最近全在刷十幾年前看過的老片，這次刷沒有記憶中的經(jīng)驗，恐怕過于理性，想得太多，失卻了不少觀影樂趣。
香港80年代嘉禾與新藝城的不少作品或許受這部影片影響良多，人物腹黑的心理活動作為畫外音貫穿始終，人設與演員上帥氣但腹黑的男主丈夫與他俗氣的老婆。當然這部作品更高級，時代背景（二戰(zhàn)記憶的喪失與貴族衰亡）、宗教的陳舊影響（1970年前意大利天主教不允許離婚）與人設（沒落貴族與暴發(fā)戶）等等，使得這部“殺妻故事”背后的揶揄諷刺和表面的惡毒歡樂一樣多。
這部電影與3年后的《意大利式結婚》是完全不同的兩部片子，一個黑白一個彩色，劇情導演都不一樣。就因為不光片名類似，男主也都是同一個人，難免當系列拿來一起講。
兩個有錢的主人公，周旋在婚姻的圍墻與女人的桎梏之間，虛假心機，用盡氣力，最終得到的不過都是自以為是的塑料幸福。
意大利人對女人似乎是又愛又恨并充滿惡意，這個在《結婚》當中特別明顯?！峨x婚》里的老婆和殺夫女，更是被化上兩撇小胡子，面目可憎；天仙下凡一樣的美少女表妹，在溫良忠貞地踏入婚姻之后，竟然也暗暗地紅杏出墻。男人呢
看本片前有必要了解一些背景知識。其一，意大利60年代致力于戰(zhàn)后重建，一批喜劇誕生，風靡一時，其特點是喜感十足又不致過于惡搞，以免觸痛未愈之戰(zhàn)爭傷痛；其二，本片拍攝于1961年，當時的意大利作為天主教國家，由于宗教的戒律而有離婚禁止法，那時候想離婚，通俗得講“只有等到夫妻一方死才能看到婚姻的結束”——這就是所謂的"意大利式離婚"，直到1970年該法律才廢除。這才催生了本片的故事，本片由導演皮埃特羅·杰米（Pietro Germi）根據(jù)小說《榮譽之罪》而觸發(fā)靈感，男主角為了和他愛慕的表妹結婚，不得不設計讓妻子出軌，然后殺死妻子。針對不合情理的婚姻法律條文，本片以喜劇的形式給予諷刺。由于涉及到殺妻等聳動話題，因此差點還被禁映，但上映之后卻大受歡迎，尤其是在當年嫌離婚非常麻煩的美國更是票房賣座，還榮獲了金球獎最佳外語片和奧斯卡最佳劇本。
本片由意大利國寶級男演員馬切羅·馬斯楚安尼(Marcello Mastroianni)主演，片中他完美的詮釋了一個輕浮、齷齪的中年男子的角色。馬斯楚安尼在本片中的形象是有代表性的:他結了婚
越是荒謬的事，越接近生活本相。
記得王老師說過一句很中聽的話大意是“多數(shù)作家都是在簡化生活”。所謂“藝術來源于生活高于生活”，我能理解成這是勞動人民對無法改變的現(xiàn)實的一種意淫么？！
所以看這部片子時心虛：
它很真實，根本算不上幽默喜劇，如果你當荒謬片看，說明你已經(jīng)正常的接近崩潰了。如果當紀實片看，說明你已經(jīng)崩潰得接近正常了。
不建議已婚的女人看，看了就知道男人的真實嘴臉。對你婚姻不利，也容易顛覆你那脆弱的世界觀。
不建議已婚男人看，怕臊得慌。男人肚子那點臟水跟上海街頭晾的內(nèi)衣褲一樣，赤裸裸的陳列出來讓人瞻仰。
建議沒結婚的看，看了以后也許能為國家降低人口做點貢獻。
此片還有很多社會意義，略過不表了。
片子里的臺詞很好，用詞很精辟（對著詞典查的），建議看一下英語字幕。
老片子的好處是，技巧用的不過分?，F(xiàn)在很多所謂藝術片，用的結構，技巧和幾十年前沒什么本質區(qū)別，只是鏡頭更精細了，配上一堆久石讓+好萊塢管弦樂團，沒有實質創(chuàng)新。
喜歡主人公在律師高聲辯護朗誦中一步步進行殺妻計劃的推進方式
一、意大利式喜劇
在五十年代末到整個六十年代的意大利，連續(xù)十年的時間，獲得報酬最高的演員是喜劇屆的精英們。維多里奧?加斯曼就是其中的翹楚。低沉著臉時，他展現(xiàn)了生活中的悲劇，歷盡坎坷后的風霜；只要揚起眉毛，支著那雙大耳朵，他就是招搖撞騙、游戲人生的大男孩。于是，他可以是“不知名的人”中忽閃著雙耳的強盜，也可以是“女人香”（Profumo di donna 1974）中暴躁、絕望的上尉法烏斯托。在他的獲獎紀錄里還有著輝煌的完勝經(jīng)歷，只要一經(jīng)提名就等于把獎杯揣到了懷里，別的演員只能回家抱著小狗療傷了。
滑稽喜劇學派在20世紀產(chǎn)生于法國，飄洋過海在美國得到發(fā)揚光大，經(jīng)過二、三十年才慢慢在法國和意大利得以傳承?？梢哉f，美國有卓別林，法國有雅克?塔蒂，而意大利有托托。后面兩位演員都成名于四十年代末，都或多或少地受到卓別林式喜劇的影響，經(jīng)過一番洗練揉搓后很好地融入了異國文化的全新世界。托托擺脫了意大利盛極一時的現(xiàn)實主義風格和嘲弄生活的目的，以充滿戲劇性的演出使得銀幕上充滿了滑稽與怪誕
意大利式離婚：達尼埃拉·羅卡領銜，所謂的honour killing
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