最近全在刷十幾年前看過(guò)的老片，這次刷沒(méi)有記憶中的經(jīng)驗(yàn)，恐怕過(guò)于理性，想得太多，失卻了不少觀影樂(lè)趣。
香港80年代嘉禾與新藝城的不少作品或許受這部影片影響良多，人物腹黑的心理活動(dòng)作為畫外音貫穿始終，人設(shè)與演員上帥氣但腹黑的男主丈夫與他俗氣的老婆。當(dāng)然這部作品更高級(jí)，時(shí)代背景（二戰(zhàn)記憶的喪失與貴族衰亡）、宗教的陳舊影響（1970年前意大利天主教不允許離婚）與人設(shè)（沒(méi)落貴族與暴發(fā)戶）等等，使得這部“殺妻故事”背后的揶揄諷刺和表面的惡毒歡樂(lè)一樣多。

這部電影與3年后的《意大利式結(jié)婚》是完全不同的兩部片子，一個(gè)黑白一個(gè)彩色，劇情導(dǎo)演都不一樣。就因?yàn)椴还馄愃?，男主也都是同一個(gè)人，難免當(dāng)系列拿來(lái)一起講。
兩個(gè)有錢的主人公，周旋在婚姻的圍墻與女人的桎梏之間，虛假心機(jī)，用盡氣力，最終得到的不過(guò)都是自以為是的塑料幸福。
意大利人對(duì)女人似乎是又愛又恨并充滿惡意，這個(gè)在《結(jié)婚》當(dāng)中特別明顯。《離婚》里的老婆和殺夫女，更是被化上兩撇小胡子，面目可憎；天仙下凡一樣的美少女表妹，在溫良忠貞地踏入婚姻之后，竟然也暗暗地紅杏出墻。男人呢

看本片前有必要了解一些背景知識(shí)。其一，意大利60年代致力于戰(zhàn)后重建，一批喜劇誕生，風(fēng)靡一時(shí)，其特點(diǎn)是喜感十足又不致過(guò)于惡搞，以免觸痛未愈之戰(zhàn)爭(zhēng)傷痛；其二，本片拍攝于1961年，當(dāng)時(shí)的意大利作為天主教國(guó)家，由于宗教的戒律而有離婚禁止法，那時(shí)候想離婚，通俗得講“只有等到夫妻一方死才能看到婚姻的結(jié)束”——這就是所謂的"意大利式離婚"，直到1970年該法律才廢除。這才催生了本片的故事，本片由導(dǎo)演皮埃特羅·杰米（Pietro Germi）根據(jù)小說(shuō)《榮譽(yù)之罪》而觸發(fā)靈感，男主角為了和他愛慕的表妹結(jié)婚，不得不設(shè)計(jì)讓妻子出軌，然后殺死妻子。針對(duì)不合情理的婚姻法律條文，本片以喜劇的形式給予諷刺。由于涉及到殺妻等聳動(dòng)話題，因此差點(diǎn)還被禁映，但上映之后卻大受歡迎，尤其是在當(dāng)年嫌離婚非常麻煩的美國(guó)更是票房賣座，還榮獲了金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片和奧斯卡最佳劇本。
本片由意大利國(guó)寶級(jí)男演員馬切羅·馬斯楚安尼(Marcello Mastroianni)主演，片中他完美的詮釋了一個(gè)輕浮、齷齪的中年男子的角色。馬斯楚安尼在本片中的形象是有代表性的:他結(jié)了婚

越是荒謬的事，越接近生活本相。
記得王老師說(shuō)過(guò)一句很中聽的話大意是“多數(shù)作家都是在簡(jiǎn)化生活”。所謂“藝術(shù)來(lái)源于生活高于生活”，我能理解成這是勞動(dòng)人民對(duì)無(wú)法改變的現(xiàn)實(shí)的一種意淫么？！
所以看這部片子時(shí)心虛：
它很真實(shí)，根本算不上幽默喜劇，如果你當(dāng)荒謬片看，說(shuō)明你已經(jīng)正常的接近崩潰了。如果當(dāng)紀(jì)實(shí)片看，說(shuō)明你已經(jīng)崩潰得接近正常了。
不建議已婚的女人看，看了就知道男人的真實(shí)嘴臉。對(duì)你婚姻不利，也容易顛覆你那脆弱的世界觀。
不建議已婚男人看，怕臊得慌。男人肚子那點(diǎn)臟水跟上海街頭晾的內(nèi)衣褲一樣，赤裸裸的陳列出來(lái)讓人瞻仰。
建議沒(méi)結(jié)婚的看，看了以后也許能為國(guó)家降低人口做點(diǎn)貢獻(xiàn)。
此片還有很多社會(huì)意義，略過(guò)不表了。
片子里的臺(tái)詞很好，用詞很精辟（對(duì)著詞典查的），建議看一下英語(yǔ)字幕。
老片子的好處是，技巧用的不過(guò)分。現(xiàn)在很多所謂藝術(shù)片，用的結(jié)構(gòu)，技巧和幾十年前沒(méi)什么本質(zhì)區(qū)別，只是鏡頭更精細(xì)了，配上一堆久石讓+好萊塢管弦樂(lè)團(tuán)，沒(méi)有實(shí)質(zhì)創(chuàng)新。
喜歡主人公在律師高聲辯護(hù)朗誦中一步步進(jìn)行殺妻計(jì)劃的推進(jìn)方式

　　一、意大利式喜劇
　　在五十年代末到整個(gè)六十年代的意大利，連續(xù)十年的時(shí)間，獲得報(bào)酬最高的演員是喜劇屆的精英們。維多里奧?加斯曼就是其中的翹楚。低沉著臉時(shí)，他展現(xiàn)了生活中的悲劇，歷盡坎坷后的風(fēng)霜；只要揚(yáng)起眉毛，支著那雙大耳朵，他就是招搖撞騙、游戲人生的大男孩。于是，他可以是“不知名的人”中忽閃著雙耳的強(qiáng)盜，也可以是“女人香”（Profumo di donna 1974）中暴躁、絕望的上尉法烏斯托。在他的獲獎(jiǎng)紀(jì)錄里還有著輝煌的完勝經(jīng)歷，只要一經(jīng)提名就等于把獎(jiǎng)杯揣到了懷里，別的演員只能回家抱著小狗療傷了。
　　滑稽喜劇學(xué)派在20世紀(jì)產(chǎn)生于法國(guó)，飄洋過(guò)海在美國(guó)得到發(fā)揚(yáng)光大，經(jīng)過(guò)二、三十年才慢慢在法國(guó)和意大利得以傳承?？梢哉f(shuō)，美國(guó)有卓別林，法國(guó)有雅克?塔蒂，而意大利有托托。后面兩位演員都成名于四十年代末，都或多或少地受到卓別林式喜劇的影響，經(jīng)過(guò)一番洗練揉搓后很好地融入了異國(guó)文化的全新世界。托托擺脫了意大利盛極一時(shí)的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格和嘲弄生活的目的，以充滿戲劇性的演出使得銀幕上充滿了滑稽與怪誕

意大利式離婚：達(dá)尼埃拉·羅卡領(lǐng)銜，所謂的honour killing
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