前面看他們的表現(xiàn)就已經(jīng)無(wú)語(yǔ)了，一個(gè)個(gè)都是自己作死死掉的。
最后看到那個(gè)女的對(duì)自己說(shuō)：“不要打開(kāi)視頻?！焙?jiǎn)直逗，有腦子的人都不會(huì)這樣說(shuō)吧，完全不合理。無(wú)論怎樣，經(jīng)歷過(guò)一次的未來(lái)的她已經(jīng)知道未來(lái)的她對(duì)自己說(shuō)了這樣的話，而且這完全是沒(méi)用的，就算對(duì)自己這樣說(shuō)，也不可能阻止事件的發(fā)生，如果是我肯定會(huì)換一句更能表達(dá)自己意思的話，或者直接在和自己一起去時(shí)光機(jī)的途中簡(jiǎn)述一下發(fā)生的事，又或者代替自己回去?？傊@句話，十分牽強(qiáng)。
那個(gè)視頻竟然不知道是錄哪里的，簡(jiǎn)直逗，這視頻軟件是誰(shuí)做的，一般專業(yè)點(diǎn)的難道不分文件夾整理或者在文件名上區(qū)分嗎。
那幾個(gè)完全看的出來(lái)自己死的地方的人，竟然完全不注意避開(kāi)這些地方，including那個(gè)玩潛艇的，那個(gè)被胖子干死的家伙。
還有既然知道數(shù)據(jù)會(huì)被燒，組長(zhǎng)第一個(gè)想到的竟然不是守在旁邊或者是轉(zhuǎn)移數(shù)據(jù)，組長(zhǎng)這人簡(jiǎn)直逗。。
那個(gè)女的把一切都推到錄像上簡(jiǎn)直不可理喻，果然有病。如果錄像一開(kāi)始就是好的，那5點(diǎn)的火災(zāi)就可以避免了。是我的話肯定在看到胖子死在自己面前的時(shí)候，知道這一切的罪魁禍?zhǔn)?/p>
說(shuō)實(shí)話開(kāi)始看的時(shí)候讓我有一種看日本奧特曼的感覺(jué)。。。
言歸正傳，電影充斥著小成本制作的粗制濫造感，作為一部科幻片，尤其涉及到多維度的科幻片畫(huà)面簡(jiǎn)直不忍直視。但是從故事情節(jié)上來(lái)看無(wú)疑是韓國(guó)片的一次突破。
所謂時(shí)光機(jī)也算時(shí)間悖論的一種。組長(zhǎng)大人歷盡千辛萬(wàn)苦穿越到24小時(shí)以后卻看到了一副末日般的場(chǎng)景。組長(zhǎng)大人回來(lái)以后歷盡千辛萬(wàn)苦想組織末日的到來(lái)卻發(fā)現(xiàn)根本無(wú)能為力。那種明明看到了結(jié)果卻無(wú)力改變的無(wú)奈確實(shí)讓人看得背脊生寒，想盡一切辦法最后發(fā)現(xiàn)不過(guò)是在推動(dòng)自己沿著既定的路線行進(jìn)這種絕望感確實(shí)能讓人爆發(fā)最大的丑惡和原罪。好像背后的那只手撥弄著連接著那些人身上的線，無(wú)論怎么掙扎都像皮影戲一樣逃不出已經(jīng)寫(xiě)好的劇本。
假設(shè)了很多如果，然而并沒(méi)有什么卵用。未來(lái)就是包括了所有如果的現(xiàn)在。
大約所有探討時(shí)空穿越的電影都有一個(gè)繞不過(guò)去的主題：命運(yùn)是否能夠因此而改變？面對(duì)這個(gè)命題，西方人比較理性，他們認(rèn)為時(shí)空就像西西弗斯的石頭，即便掉回山腳下也只能重新經(jīng)歷同樣的過(guò)程，如《恐怖游輪》、《時(shí)間旅行者的妻子》。而東方人的骨子里是矛盾的，一方面覺(jué)得人定勝天，如《無(wú)限復(fù)活》，另一方面又逃避抗?fàn)幍拇鷥r(jià)，如《大話西游》。這種矛盾性在《11時(shí)》里也表現(xiàn)的很明顯。
電影里一男一女借時(shí)空穿梭機(jī)去到未來(lái)的一天，發(fā)現(xiàn)未知的災(zāi)難，回來(lái)后試圖阻止，卻發(fā)現(xiàn)命運(yùn)無(wú)法改變。因?yàn)槭?4小時(shí)之內(nèi)發(fā)生的事情，所以節(jié)奏還蠻緊張的。這里又帶出了另一個(gè)命題：如果預(yù)見(jiàn)未來(lái)，對(duì)個(gè)體會(huì)有什么影響？答案是災(zāi)難。本來(lái)沒(méi)有什么危險(xiǎn)，卻因?yàn)轭A(yù)見(jiàn)了未來(lái)的命運(yùn)，每個(gè)人心底的私欲將團(tuán)隊(duì)關(guān)系逼入絕境。
那些監(jiān)控視頻就是潘多拉的盒子，里面裝滿人性的罪惡。姑娘曾經(jīng)像普羅米修斯一樣告誡過(guò)去的自己，千萬(wàn)不要打開(kāi)那些視頻，但自己沒(méi)聽(tīng)，所以每個(gè)人都只能按照自己在監(jiān)控器里的畫(huà)面走向命運(yùn)的終點(diǎn)。人都是死于自己的私欲的，最后過(guò)去的社長(zhǎng)殺死當(dāng)下的自己
這種thriller題材的電影我都蠻喜歡的，雖然韓網(wǎng)評(píng)價(jià)一般，對(duì)我來(lái)說(shuō)是一部沒(méi)有覺(jué)得浪費(fèi)電影票錢(qián)的電影。
劇本有點(diǎn)弱，人物性格如果能再飽滿一點(diǎn)就好了，但起碼編劇很努力地在說(shuō)通一個(gè)故事。曾經(jīng)被某部講星座離奇事件的國(guó)產(chǎn)片雷得外焦里嫩的我，對(duì)電影的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)降低了很多--演員認(rèn)真演戲，知道自己在演什么就行。
電影結(jié)束之后，主演上來(lái)舞臺(tái)問(wèn)候，第一次看見(jiàn)明星身邊的保鏢比明星還帥氣。。。崔丹尼爾沒(méi)戴眼鏡，好像剛睡醒一樣，估計(jì)沒(méi)來(lái)得及弄頭發(fā)（？），戴了個(gè)鴨舌帽，根本看不到眼睛；鄭在永大叔也是一副隔壁家叔叔的溫和樣兒。給我的感覺(jué)就是他們不是明星，是演員。
鄭大叔說(shuō)：如果是沖著科幻片來(lái)的各位可能失望了吧，希望大家能把它當(dāng)做驚悚片看，這樣會(huì)有意思點(diǎn)。
我向來(lái)把電影當(dāng)做休閑看，不是從一部電影里非要看出人生哲理的人。不過(guò)這部電影貌似還挺有人生哲理的~
看完電影回家，就和舍友講劇情，舍友聽(tīng)到一半，打斷我說(shuō)：聽(tīng)上去還蠻好看的，別劇透了，以后我自己看。
唉，我本來(lái)是想上豆瓣來(lái)劇透的，想想算了，積點(diǎn)德吧
下面是我和舍友的對(duì)話
demon & destiny & death
每個(gè)人的心底都住著一個(gè)惡魔，他會(huì)因?yàn)楸舜嘶ハ鄠λa(chǎn)生的仇恨，而被召喚出來(lái)。而于此同時(shí)，每個(gè)人的心底也住著一個(gè)天使，她會(huì)適時(shí)地出現(xiàn)，而你只需要跟隨內(nèi)心的真善美，即便是在最后一刻，你也將通向天堂。但愿我們不要被內(nèi)心的邪惡所蒙蔽雙眼，追悔莫及。往往害死我們的不是別人，而是我們自己內(nèi)心的demon。
而命運(yùn)終將無(wú)法改變，即便預(yù)知，也無(wú)能為力。我們所能做的，就是心生善念，即便身處地獄，也一定能通向天堂。恨只會(huì)毀了一個(gè)人，而愛(ài)能救更多的人。
人終究是以求生為本能的，也許活著就有希望吧...不知道你是否還記得泰坦尼克號(hào)那對(duì)安詳?shù)睦戏蚱?假如死無(wú)法避免
關(guān)于時(shí)空穿梭的電影，那真是數(shù)不勝數(shù)，大致分為兩類：一類是改變歷史或未來(lái)，產(chǎn)生不同的結(jié)果，如《回到未來(lái)》《蝴蝶效應(yīng)》等；另一類是死循環(huán)，想改變結(jié)果，卻無(wú)意中促成了結(jié)果。如《恐怖油輪》《時(shí)空罪惡》等。本片《11時(shí)》屬于后者。
《11時(shí)》的特點(diǎn)：時(shí)空穿梭+密室+推理。小成本科幻電影的合格作品，雖無(wú)甚新意，但是作為韓國(guó)難得的科幻電影，無(wú)疑是一大進(jìn)步。本片最遺憾的是沒(méi)有在“時(shí)空穿梭”上進(jìn)行更深層的探討，整部電影更多是呈現(xiàn)宿命論，提前預(yù)告每個(gè)人是怎么死的，然后一步步讓其“對(duì)號(hào)入座”。而“時(shí)空穿梭”只是個(gè)幌子，變成引出“死神來(lái)了”的工具。
所以作為一部科幻電影，主創(chuàng)難免有偷懶的嫌疑，如果作為一部密室求生的電影，也應(yīng)在每個(gè)人物的“死亡”多用點(diǎn)心，因?yàn)檫@些人物的死亡，基本都是個(gè)個(gè)精神崩潰導(dǎo)致的，不作死就不會(huì)死，在我看來(lái)，實(shí)在有點(diǎn)牽強(qiáng)。
整個(gè)電影的事件進(jìn)程大概：
12月24日11時(shí)整，時(shí)空穿梭實(shí)驗(yàn)開(kāi)始，目標(biāo)是24小時(shí)以后，兩位男女主角的停留時(shí)間只有15分鐘。
11時(shí)2分，時(shí)空穿梭機(jī)達(dá)到25日，男女主角在穿梭機(jī)里醒來(lái)
“11時(shí)”時(shí)空穿梭是幌子，密室求生是根本！
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