依托于小說原本精巧的結(jié)構(gòu)和縝密的細(xì)節(jié)，《狂野生活》的敘事平穩(wěn)而具有張力。保羅·達(dá)諾在改編時(shí)也并不是孤軍奮戰(zhàn)，他多才多藝的女友、演員佐伊·卡贊曾經(jīng)參與編劇兩人共同主演的電影，這次也義不容辭成為了他的編劇搭檔。兩人輪流構(gòu)思、分開寫作的工作方式顯然成效不錯(cuò)，《狂野生活》的劇作為演員的發(fā)揮提供了良好的基礎(chǔ)。而演員出身的保羅·達(dá)諾自身的表演經(jīng)驗(yàn)，及其在導(dǎo)演過程中對(duì)于演技的進(jìn)一步認(rèn)識(shí)，也幫助他更好地和演員磨合，演員似乎成為導(dǎo)演創(chuàng)作人格的外延

馬達(dá)
又是沒有保存，好傷心啊。
對(duì)于中年危機(jī)，我已經(jīng)體會(huì)到了。jack懂得很多，他想逃逃不出，也不知道自己想要什么。jack的妻子，同樣也在逃離，對(duì)自己的婚姻，對(duì)自己的一切，她想要青春，想要金錢。他們的刺激是連鎖反應(yīng)的，先是jack丟了工作，然后去做消防員。這一點(diǎn)引起了jack妻子丟失的一切。
她出軌，騙自己孩子，她也不知道自己真正要逃離什么。就好像jack不知道自己為什么要選擇消防員一樣。
成年人的世界就是一地雞毛。
誰(shuí)又敢說自己能抓到什么呢？或者說，自己能真的逃到哪里呢？

《狂野生活》
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