在《二十世紀(jì)女人》里，我們看到了三個不同年齡的女性。
我們看到了五十五歲的多蘿西婭（安妮特?貝寧飾，曾經(jīng)飾演過《美國麗人》中那個讓人唾棄的妻子）——這位煙不離手的母親，“抽的煙是Salems，因為更健康；穿的鞋子是Birkenstocks，因為她是現(xiàn)代人；她讀《兔子共和國》（順便說一句，根據(jù)這本書改編的同名動畫電影是很神奇的存在），然后自學(xué)怎么用木雕出兔子。她從來不跟一個男的保持太長久的關(guān)系”。至少在十五歲的主角杰米（新人盧卡斯?杰德?祖曼飾）看來，她的母親是這樣的一位女性。
我們看到了十七歲的朱莉（艾麗?范寧飾，曾在爭議作品《霓虹惡魔》中出演主角）——這位自詡成熟、觀眾們見到她的第一幕就在嘴里叼著煙的女孩，“喜歡說自己有著自我毀滅性；母親是心理咨詢師，因此被迫參加她的咨詢會；她開始跟不同的男孩調(diào)情，她開始偷偷進入我家，在我家過夜”。當(dāng)然，杰米很清楚知道她晚上偷偷進來，只是希望跟他聊天而已。就算同睡一張床，他們之間也從來沒有發(fā)生過越界的行為。

我以前覺著只有像艾瑪沃森、默克爾、姚晨這些很成功的女性才能被稱為女權(quán)，畢竟只有一定的話語權(quán)和絕對的經(jīng)濟主導(dǎo)能力的女人，才有資格去聊男女平等這些事。
但是當(dāng)我有一天敢反抗自己老板加班的要求，拒絕同學(xué)提出的相親聚會，和向父母提出我想要一個人玩一輩子時覺著，可能我骨子里也有一個女權(quán)主義作祟。
如今好萊塢女權(quán)、同性戀、黑人當(dāng)?shù)?，所有的電影都離不開這三大主題。我向一個已婚同事推薦這部電影，理由是它講述的是原本對立的母子變成一種平等的關(guān)系。

發(fā)現(xiàn)這部電影，也是無意之中的事，或多或少和它“第89屆奧斯卡金像獎的最佳原創(chuàng)劇本(提名)”有關(guān)吧。再者，它有一個很有趣的名字——二十世紀(jì)女人 20th Century Women。
注意，這里提到的是women，而非woman。因此，這部電影講訴的并非是關(guān)于一個女人的傳記故事，或者像有些人提到的一個關(guān)于母親的故事。它探討的是更為深層次的關(guān)于整個時代的女性精神，你也可以把它理解為“女權(quán)主義”。
也許有人會說，能不能別動不動就把一件事物的定義拔的這么高，“女權(quán)主義”好像是一個特別偏激的行為？針對這點，我想說既然我們要“透過現(xiàn)象看本質(zhì)”，本質(zhì)本來就是一個追求真理的過程，它應(yīng)該被站在這樣的高度上去審視和觀察。
然后我們再來聊一聊，到底什么是“女權(quán)主義”？它真的有這么可怕或者是離我們特別遙遠嗎？影片中的三位女主人公，分別是怎樣去表現(xiàn)女權(quán)主義這一主題的？它對成長中的女性來說，有什么幫助或者意義？
<圖片10>
1、所謂的“女權(quán)主義”，究竟是什么？人們對它有什么誤解？
百度百科上，對于“女權(quán)主義”的界定

12:49 "you know having your heart broken is a tremendous way to learn about the world."
13:02
“Do you think you‘re happy？Like...as happy as you thought you'd be when you were at my age.”
——"Seriously? you don't ask people question like that."
——"You're my mom."
——"Hahahah... Especially your mom. Look, wondering if you're happy is a great shortcut to just being depressed."
14:23
"Pretty music is used to hide how unfair and corrupt society is."

實際上也是一個新型的社會流行的體現(xiàn)：人們漸漸認識女權(quán)主義，一個時代里的新潮。我能理解媽媽，她智慧，但不想給兒子灌輸女權(quán)思想，overthinking有時會毒害一個人享受生活的能力，女權(quán)主義也有屬于它的虛偽。而且她也代表來自“舊時代”面對“新思想”的碰撞與磨合，不管接受與否，anything always changing! 20世紀(jì)的人們縱情玩樂，是對空虛的抵抗，但在party里只更顯得孤獨，過度依賴于外在刺激，用物質(zhì)填滿自己。這也是消費主義時代下的影響，個人對心靈空虛的找尋。感覺這個電影里值得探尋的還有很多

（芷寧寫于2017年4月6日）
在導(dǎo)演身份之外，邁克·米爾斯的重要身份是紐約著名藝術(shù)家，藝術(shù)家大多善于從自身經(jīng)歷和周遭感受出發(fā)，尋找靈感火花來完成創(chuàng)作，這點從米爾斯的前作、探討父子關(guān)系因生活方式發(fā)生質(zhì)變而產(chǎn)生心緒變化的影片《初學(xué)者》中便可見一斑，此番的《二十世紀(jì)女人（20th Century Women）》，也是米爾斯從自身生活經(jīng)歷出發(fā)的創(chuàng)作，而他光影化人物的能力似乎也在進步，且更具個人風(fēng)格。
可以說，這是一部節(jié)奏散漫舒緩卻漸成滋味的影片，既輕盈又深刻，片中三位二十世紀(jì)女性各有原型，她們分別是米爾斯的母親、姐姐和好友。大約正因為可以從現(xiàn)實中、回憶里采擷取摘，片中的三位女性和男主人公之間的互動交流，才顯得特別的真切而有趣，既日常又非常，還帶著點淡淡的傷感，就像對那個已經(jīng)一去不復(fù)返的世紀(jì)。
影片拍得很文藝，仿佛影像化了上世紀(jì)的某些年代碎片，也很有思考意義，有人將其主題解讀為一個男孩的成長，想來本末倒置了，該片雖以男孩視角切入，也有著母親意圖借助另外兩位女性朋友的協(xié)助

《二十世紀(jì)女人》的柔軟材質(zhì)
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