洪常秀對(duì)空間很敏感，但他從未像別的導(dǎo)演一樣（比如樸贊郁《小姐》）事無(wú)巨細(xì)地交待環(huán)境?！端巧稀返墓潭ㄧR頭像一幅幅畫(huà)框，取景有邊界，故而空間是碎片化的。全片看下來(lái)，觀眾知道這是一座塔樓，能推理不同房間的位置，并根據(jù)畫(huà)面里的鍋碗瓶盆推測(cè)角色狀態(tài)，但觀眾不能知曉空間的全貌。
同樣，洪常秀對(duì)時(shí)間很敏感，故事的時(shí)間跨度很長(zhǎng)，每個(gè)場(chǎng)景像他摘取出來(lái)的一塊塊時(shí)間碎片，被他“壓縮”到不到一百分鐘的影像里。觀眾根據(jù)交談知曉場(chǎng)景的發(fā)生時(shí)間，進(jìn)而推測(cè)人物的生活發(fā)生了哪些變化

這是第二次被洪常秀深深吸引。把四層沒(méi)有電梯的樓房設(shè)計(jì)成一個(gè)時(shí)空迷宮，濃縮地在兩小時(shí)內(nèi)展現(xiàn)了導(dǎo)演數(shù)年的生活狀態(tài)和人際關(guān)系。
第一個(gè)故事發(fā)生在二樓的餐廳，導(dǎo)演帶著女兒來(lái)拜訪(fǎng)老朋友，希望作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師的朋友能夠收下女兒這個(gè)徒弟，這時(shí)候他扮演的是父親和朋友的角色，更加接近于他的社會(huì)屬性，承擔(dān)著應(yīng)有的責(zé)任。但中途的一通被投資人叫走的電話(huà)為我們展示了導(dǎo)演隱藏的一面，首先，被迫中斷的談話(huà)顯示了他在工作中的被動(dòng)局面

從電影敘述方式看 陪女兒來(lái)拜訪(fǎng)設(shè)計(jì)師是現(xiàn)實(shí)的 中間的故事都是虛構(gòu)的 但這種敘事的作用又不僅如此
1、幾段故事中他所處的樓層越來(lái)越高 但所能承擔(dān)的責(zé)任卻越來(lái)越少 最開(kāi)始是幫助女兒的父親 接著是建議女友的男人 最后是單純享受像母親一樣的女友的照顧的巨嬰 從這方面看 他是逐漸失敗的 但從電影中他的情緒發(fā)展來(lái)看 他又是越來(lái)越心境開(kāi)朗的（至少在他看來(lái)是這樣的）

洪尚秀，儼然是當(dāng)代極簡(jiǎn)主義大師，繼承小津安二郎和布列松的衣缽。但唯一未在他的電影里，實(shí)現(xiàn)“極簡(jiǎn)”的是臺(tái)詞。正是憑借漫長(zhǎng)、隨機(jī)甚至到冗余、無(wú)聊的對(duì)話(huà)，洪尚秀確立了自己的風(fēng)格。為何要在影像與文本間制造如此大的背離？或許為了背離兩位現(xiàn)代主義大師定下的規(guī)矩，并應(yīng)和侯麥已經(jīng)做過(guò)的改造。無(wú)論如何，洪尚秀都將“廢話(huà)”變成一種個(gè)人的風(fēng)格。
問(wèn)題在于，過(guò)長(zhǎng)而缺乏意味的對(duì)話(huà)，在多次運(yùn)用后，讓人頗感疲憊。再加上主題的雷同、形式的單一、演員的重復(fù)、片目的繁多……都讓洪尚秀的電影變成自我沉溺之作

電影充斥著回避的氣息。慣常的重要轉(zhuǎn)折都被抹去，長(zhǎng)對(duì)話(huà)的進(jìn)入，讓塔樓空間更顯意味深長(zhǎng)。金女士細(xì)節(jié)的壓抑、若無(wú)其事但失敗的肢體接觸以及最后尷尬的被拒絕交代了愛(ài)情終局的必然模樣，尤甚于罰單與永不聯(lián)系的決絕。而塔樓上一男兩女的故事，看似是過(guò)去與現(xiàn)在，卻更像是在寫(xiě)一段關(guān)系開(kāi)始、發(fā)展和結(jié)束的三節(jié)。所謂素食和肉食之爭(zhēng)或是燒酒和葡萄酒的隱喻，不過(guò)是導(dǎo)演試圖給一段失敗的關(guān)系附上一段不同的過(guò)往，無(wú)所謂哪個(gè)更“舒服”，對(duì)男主而言，只要有關(guān)系，似乎就意味著不滿(mǎn)和游離。上下級(jí)、父女、戀人

（本文發(fā)布于“獨(dú)放”公眾號(hào)）
作者：Chuck Bowen
Chuck Bowen的文章見(jiàn)刊于The Guardian, The Atlantic, The AV Club, Style Weekly等。
譯者：Pincent
洪常秀的作品中有一些前衛(wèi)的元素未被充分地發(fā)現(xiàn)，盡管丹尼斯·林（Dennis Lim，美籍華裔作家，電影策展人，現(xiàn)任紐約林肯中心電影協(xié)會(huì)的項(xiàng)目總監(jiān)）在他的新書(shū)《劇場(chǎng)前》（Tale of Cinema）中抓住了這一點(diǎn)。在一部接一部的電影中，洪常秀重新定義了什么是可以被接受的電影敘事，例如在《塔樓上》（Walk Up, 2022）中

【塔樓上】一層層的，沉重，軟綿綿
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