阿莫多瓦講述女性，常常講述其在美貌與性吸引力外的真實，在平靜與暴烈的生活中，所有情緒與情節(jié)被一再放大。阿莫多瓦影像中的女性角色平凡、人性、焦慮又具有個人魅力，擁有自我意識，不受男權(quán)中心的文化制約，在欲望與煩惱中痛苦掙扎，最后找到答案。男性往往只是陪襯，是故事情節(jié)的推動器。
他所描繪的女性為男人所傷，但是心底的痛苦更多是來自對愛本身的迷惑與欲望。她們不完美，隨時流露焦慮與孤獨，但是堅韌得像沙漠中的植物，長出復(fù)雜而得以在嚴(yán)厲困境中幸存的生命層次。

阿莫多瓦上一部打動我的作品是五年前的《吾棲之膚》，隨后他拍了一部嘻嘻哈哈的gay片《空乘情人》。作為知名的基友導(dǎo)演，他的作品多數(shù)是關(guān)注gay和女人，他鏡頭里的直男，基本都不太正常?！段釛w》中，被囚禁的女主角讀著愛麗絲?門羅的小說《逃離》，彼時她尚未獲得諾貝爾文學(xué)獎。五年后，Julieta亮相戛納，改編自愛麗絲?門羅的《逃離》（所謂粉絲的最高境界）。由于英語不好，阿莫多瓦沒法按原計劃拍一部英文片，于是他把故事搬到西班牙，他所熟悉和熱愛的馬德里。
這部電影關(guān)于女人

都承認(rèn)的一點是，導(dǎo)演使用的明亮鮮艷的色彩，是與小說原作者門羅的文字風(fēng)格大相庭徑的。但這也無妨，雖然我在心中始終有“看到同樣冷清的色調(diào)與配樂”的愿望——也許會和“Winter's Bone“的畫風(fēng)類似，當(dāng)然，一定會明亮許多。（而且有意思的是，電影里胡麗葉塔和現(xiàn)男友在電影院的一個鏡頭正好出現(xiàn)了詹妮弗勞倫斯主演的這部電影的海報，也是這海報才讓我意識到這個故事發(fā)生的大概時間！）
故事從加拿大搬到了西班牙，我想也沒什么不好。一是兩位女主氣質(zhì)符合心理預(yù)期（中年的胡麗葉塔更好一些，雖然我覺得年輕版的非常漂亮，但前者散發(fā)著更多的冷清和略感不安的氣息）。二來故事還原度高，敘事比我預(yù)料的更加簡潔，個人覺得這90分鐘分配和把控得很好。把文學(xué)加工成電影，必定需要一層過濾和包裝，這部電影做得很好了，所以非常推薦原著愛好者觀看。
只是電影在表現(xiàn)力上，好像不夠深入我心。門羅的文字用對生活細(xì)膩的觀察鋪開情感，委婉述說命運(yùn)的奇巧和波瀾。電影則以故事張弛做主導(dǎo)

Julieta——阿莫多瓦的最近一部電影，看完后，沉思到有關(guān)“失去”，被動與主動失去?！局鲃邮ァ靠芍鸽x開、避開、放棄、自殺離世（包含主動選擇去做危險的事）?！颈粍邮ァ刻鞛?zāi)、人禍。Julieta經(jīng)歷的大多數(shù)是【被動失去】，到了最后希望她可以失而復(fù)得女兒的回歸，算是一個不公平的公平結(jié)局吧。
不去比較哪一種更痛苦，就是希望人可以少點自私，與人之間少做【主動失去】的事。
我說西語的，所以直接寫了觸動感，而沒分解電影出來。以前住馬德里三年多，Almodovar還來家樓下取過景

《胡麗葉塔》電影劇本
文/〔西班牙〕佩德羅·阿莫多瓦
譯/薛玉雪
在故事發(fā)生的不同階段，胡麗葉塔在馬德里的三處住所分別是：
住所一 位于費(fèi)爾南多六世大街19號三層。蘇安死后，胡麗葉塔與女兒安蒂婭在這里共同居住。時間是1998年至2006-2007年間。
住所二 是胡麗葉塔扔掉了所有會讓她觸景生情想起女兒的物品后搬進(jìn)的公寓。這里遠(yuǎn)離市中心。街區(qū)灰暗，丑陋。不久，阿瓦死了，洛倫佐出現(xiàn)在她的生活中。時間是2006-2007年間至2016年。
住所三 位于住所一所在的費(fèi)爾南多六世大街19號同一幢樓的二層

胡麗葉塔：引人入勝的懸疑片 關(guān)于“失去”
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