19年12月1日，奶奶去世。24天后，我觀看了本片。影片全長(zhǎng)107分鐘，我從第22分鐘得知母親時(shí)日無(wú)多開(kāi)始哭泣，第34分鐘得知母親的職業(yè)是教師開(kāi)始泣不成聲，第55分鐘得知母親所教科目為文學(xué)時(shí)徹底崩潰。
昨日重看，從頭哭到尾。
之于我，這部片子到底是一個(gè)關(guān)于“我是誰(shuí)”的問(wèn)題。
我當(dāng)然是Livia。與死亡之間隔著父母這層絕緣體，表面上自己的生活核心就是學(xué)業(yè)和愛(ài)情，實(shí)際上外婆的身體狀況是揮之不去的夢(mèng)魘。奶奶病來(lái)如山倒，從確診到去世前前后后不到半年，在這半年內(nèi)我一直處于抵觸接家里電話的狀態(tài)

不再探索心理治療的方法，在《我的母親》中，南尼·莫萊蒂轉(zhuǎn)而洞悉心理問(wèn)題的本質(zhì)：權(quán)力關(guān)系。
劇作被均質(zhì)的分為三層：步入中年的女導(dǎo)演在拍攝一部有關(guān)勞資矛盾的電影，工人抗議老板的裁員決定，通過(guò)游行爭(zhēng)取工作的權(quán)利（正?。辉谂臄z現(xiàn)場(chǎng)，導(dǎo)演與美國(guó)男演員的矛盾不斷，演員質(zhì)疑導(dǎo)演的拍攝方法，導(dǎo)演厭惡演員的自戀與業(yè)余（喜?。?；導(dǎo)演面對(duì)病重臨終的母親，往返于片場(chǎng)與病房的她，因自己的無(wú)能為力感到焦躁和沮喪（悲?。?。
工人、演員和母親分別附屬于資本家、導(dǎo)演和女兒，擁有權(quán)力意味著獲得掌控力

危機(jī)為什么總是和中年搭在一起，中年危機(jī)又為什么更多都是男性為主角。我琢磨著多數(shù)外國(guó)人，尤其是西方，成年人多數(shù)得到中年了才體會(huì)到壓力，比如所謂事業(yè)上的成績(jī)，比如和下一代關(guān)系，比如自己的家庭關(guān)系，比如人生幾何，年輕時(shí)的他們可以沒(méi)心沒(méi)肺，壯年的他們可以一心一意做某件事情。天朝的我們從小就亞歷山大啊，我們沒(méi)有太多沒(méi)心沒(méi)肺的日子，我們還沒(méi)壯年呢就開(kāi)始成家立業(yè)，我們也沒(méi)有太多機(jī)會(huì)考慮自己的價(jià)值，因?yàn)橛蟹抠J像個(gè)老虎一樣在后面追，多數(shù)的我們沒(méi)有那個(gè)時(shí)間去體會(huì)危機(jī)，想想這所謂的中年危機(jī)也是閑出來(lái)的。
這就是一部貌似有關(guān)中年危機(jī)的電影，主角很難得是個(gè)女性，同上訴理由，女性的心境相比男性總是更平和一點(diǎn)，我們相比更容易滿足于歲月的靜好，中年的女性可能滿足于家庭和孩子，可能滿足于一份還挺體面的工作，我真的不是說(shuō)女性不能干，只是我們更容易恬然。所以電影里的瑪格麗塔在煩惱什么呢，焦慮，焦慮于生活中的各種瑣事和不順利，焦慮著媽媽的身體，媽媽于瑪格麗塔是全然的包容，媽媽可以容忍女兒的一切無(wú)理取鬧

生命中的最痛莫過(guò)于親眼目睹和經(jīng)歷至親的離去，Nanni Moretti在2000年金棕櫚名作《兒子的房間》里已克制而動(dòng)情地展示過(guò)這個(gè)主題。今年這部新作《我的母親》依然采用內(nèi)斂的手法來(lái)敘述年邁母親被疾病折磨至離世的整個(gè)過(guò)程。不過(guò)，導(dǎo)演卻安置了另一條女導(dǎo)演拍攝電影的情節(jié)，兩條平行發(fā)展的主線沒(méi)看出有什么互補(bǔ)或者沖突，說(shuō)白了也只是反映身為電影從業(yè)人員譬如導(dǎo)演的辛酸，一邊要顧及電影片場(chǎng)的群眾演員和性格古怪的美國(guó)大牌，另一方面則要日夜擔(dān)憂在病榻上的老母親。要把片中女主角的職業(yè)轉(zhuǎn)換成別的，我看也是完全可以成立的。Nanni Moretti之所以選擇拍攝導(dǎo)演這個(gè)職業(yè)的故事，很容易猜得出是跟他本身的經(jīng)歷有關(guān)。從這個(gè)層面來(lái)看，影片不可避免地打上了“私電影”的烙印，這簡(jiǎn)直就是Nanni Moretti的多年來(lái)一成不變的作者風(fēng)格。其實(shí)早在2007年的《凱門鱷》里，他已嘗試過(guò)類似戲中戲的手法，而且那部片子處理得更有趣味，這部新作明顯有炒冷飯的嫌疑了。唯一讓我滿意的是夢(mèng)幻和現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的交融，頗有意大利電影傳統(tǒng)的味道

題記：看完《我的母親》，有兩種聲音，跟自己較勁，且如實(shí)道來(lái)。
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說(shuō)實(shí)話，我不是太喜歡這部電影。但我一直喜歡馬吉麗塔?貝的影像，她通體散發(fā)的女人味，實(shí)在讓我著迷。因?yàn)檫@，我耐著性子看下去。不喜歡，并不代表這部電影不好，我是覺(jué)得這回南尼?莫萊蒂在《我的母親》（又譯《俺娘》2015）中，實(shí)在有點(diǎn)造作，過(guò)多的無(wú)用的細(xì)節(jié)拼湊，極少真切的觸覺(jué)，很是讓我無(wú)感。
也許南尼?莫萊蒂，費(fèi)了老大的勁，才搗騰出這么個(gè)片子來(lái)，但我就是感覺(jué)他有為了拍電影而拍電影，完全忽視了他之前曾有的細(xì)微與真摯

My.Mother
事業(yè)遭遇瓶頸的女導(dǎo)演瑪吉莉塔，一邊要應(yīng)對(duì)耍大牌的美國(guó)男演員，另一邊還要面對(duì)老邁重病的母親和青春叛逆的女兒。
本片榮獲第68屆戛納電影節(jié)天主教人道精神獎(jiǎng)(Prix du Jury ?cuménique)，放映時(shí)曾獲得約八分鐘的全場(chǎng)起立鼓掌。
----我想，上述文字，代表了我對(duì)本片所有的感想！good

《我的母親》的兩種說(shuō)法
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