時隔八年看，像老茶一餅，這才喝出點意思。
“戲”，才是《色戒》的核心。人物全在出戲、入戲、看戲之間。
王佳芝被卷入了戲。那年，她曾在戲臺上徘徊，其余五個在二樓看她，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地叫：王佳芝。
王佳芝愛看電影。看得哭，哭得死去活來。
五個人愛演戲，王佳芝愛看，但并沒那么愛演?？煽倸w有個情在里面。
刺殺，也是排演的另一出戲，只是更真。有個同學(xué)說，趕緊殺一個，再不殺就開學(xué)了。
同學(xué)們漏洞百出的計劃，其實有關(guān)組織一直在后邊看戲。
三年后，仍然是五個人在看臺上，王佳芝一個人演，沒辦法
猥瑣的正義
多好的一個故事，多吊詭的一場無愛之歡，也只有張愛玲的筆寫得。換作大陸常規(guī)的思路來拍，一定是我方英俊瀟灑男戰(zhàn)士潛入敵軍內(nèi)部，很快俘獲敵軍美艷女特務(wù)（通常還是某大官的女兒）的芳心，于是女特務(wù)棄暗投明協(xié)助男戰(zhàn)士，最后男人不僅功德圓滿，而且還陶陶然抱得美人歸——或者將美人拋棄。這道理就如柏楊先生重寫昭君出塞，道：蘇武辦得護(hù)照，昭君辦不得。因為我蘇武娶夷女是賺了，你昭君出塞卻是大大的賠了，好象憑空的肥水落了外人田。肥水是什么？肥水便是女人。
又或者，再“崇高”一些，忍痛割愛，如范蠡送西施進(jìn)火坑一樣，便讓那肥水去行使她的使命吧。那一定是要刻畫女人的深明大義、忍辱負(fù)重的，并且最最重要的是——及到功成之時，女人一定要自殺以示名節(jié)。至于那將女人送入火坑的男人大抵是不必殉情的，因為自有更重要的復(fù)國或建國大業(yè)要等著他去完成。
所以〈色戒〉是那樣奇突的一個故事。張愛玲不動聲色的，從密不透風(fēng)的幕布一角掀起了一線光亮，照出了一個女子再深刻不過的悲涼。救國的大義她是不懂的，卻其實更是不屑的
分享電影以來，評論里很多說我細(xì)心，能觀察出細(xì)節(jié)。
這次索性將這個特點發(fā)揚(yáng)光大，一次性的，把我從《色戒》里看到的隱藏極深的細(xì)節(jié)說個明白。
一、從兩場牌局看易先生有幾個情婦
不用說，王佳芝自然是其中一位。除了她，易先生至少還有三位情婦。
第一個，馬太太。
馬太太在影片開場的牌局里即有現(xiàn)身。這場牌局有四個女人，易太太、梁太太、馬太太和王佳芝假扮的麥太太。
閑聊中，易太太借話頭對馬太太訓(xùn)話：“倒是你們老馬該聽聽我的，接個管運(yùn)輸?shù)?，三天兩頭不在家，把你都放野了?！?br>“放野了”這個詞不能隨便用在太太身上，易太太潛藏的話語是警告馬太太不要太放蕩。這一定與易先生有關(guān)，不然，易太太沒必要用這么重的話破壞兩人關(guān)系。作為高官夫人，易太太并非不能容忍丈夫有情婦，只是馬太太實在太囂張。
牌局還在進(jìn)行，易先生回來了，幾人女人正在討論鉆石，易太太先是抱怨丈夫上次不肯給自己買大鉆戒，接著，用意味深長的語氣探問馬太太：“你這只倒不錯，幾克拉？三克拉？”她知道，馬太太手上的戒指是她丈夫給買的。
馬太太不知收斂
一出戲里夢人生——論王佳芝的“戲”意識
一
在《色戒》即將完結(jié)的一幕里，王佳芝坐在一輛三輪車中，穿行在街道上。她盯著車把上拴著的一只“紙扎紅綠白三色小風(fēng)車”，小風(fēng)車“呼呼”的轉(zhuǎn)動起來，時間仿佛停滯了。突然，三輪車夫回頭問她是否“是要回家”，她“哎”了一聲就流下淚來。這時候，人流、車流隨著鏡頭的移動，如同幻象一般，她隨著車穿梭在夢境中。直到前方停下了一輛卡車開始封路，用粗繩索拉開兩條封鎖線，車沒有過去，她被隔在路的另一邊，就好像被隔到冥河的另一頭，周圍的小老百姓開始用上海話抱怨來不及回家做飯，她只是茫然的坐著，手上的鉆戒熠熠生輝，她只想吃一粒毒藥就算了，而下一個鏡頭則閃回了，回到當(dāng)年她站在舞臺上聽到一聲召喚，同伴們都在二層的觀眾席上，她一回頭的那個瞬間……
作為整部影片中最“通靈”的一段，我認(rèn)為，它的動人之處在于它錯亂了時空，把情感放置入真空——包括了對那個混亂年代質(zhì)感逼真的描摹，也包括了對整體氛圍、節(jié)奏、場面調(diào)度的把握，甚至包括了攝影機(jī)對歷史洪流里的被犧牲掉的個體的一次長時間的凝視
色，戒：極致愛情片 多余的素材?驚天的秘密!—《色戒》電影與劇本之差異探究
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