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1974年，《沙家浜》、《杜鵑山》、《平原游擊隊(duì)》、《閃閃的紅星》、《帶響的弓箭》、《向陽(yáng)院的故事》、《渡江偵察記》強(qiáng)勢(shì)席卷全國(guó)院線。同年，法斯賓德花倆禮拜亮出《恐懼吞噬靈魂》。《恐》的女主艾米的文本塑造在那個(gè)年代得說(shuō)算是結(jié)實(shí)的，丈夫是波蘭人、1955年因肝病去世、艾米守寡快二十年、艾米為人善良、以德報(bào)怨、孤單、極度渴望溫情、敢大膽去愛(ài)、追求個(gè)人幸福、偶爾會(huì)sentimental——對(duì)別人好奇不解敵視的眼光“老裝作不在意，可其實(shí)我很在意”。敢拿60歲老嫗作一號(hào)，挖掘其內(nèi)心世界、情感世界，憑此一條，足見(jiàn)阿賓沖擊電影界氣勢(shì)洶洶。
下雨、酒吧邂逅、可樂(lè)、送女到家、上樓避雨、白蘭地、咖啡、酒后Ｈ，這套路數(shù)在當(dāng)年是否新穎不得而知，反正現(xiàn)如今已經(jīng)徹底俗不可耐了。《恐》里，樓道鄰居卡齊好奇探究的注視目光異常深邃，而艾米跟阿里閑聊提到的一句更入骨髓——“我父親討厭所有的外國(guó)人。他是黨員，希特勒的政黨。我也是黨員，每個(gè)人都是，差不多每個(gè)人都是”。這句貌似無(wú)意的臺(tái)詞揭示出戰(zhàn)后全德國(guó)民眾信仰全盤(pán)崩潰
法斯賓德的一部具有冷峻風(fēng)格，包裹著關(guān)于人心孤獨(dú)之討論的電影作品。電影故事的情節(jié)并不復(fù)雜，甚至有一點(diǎn)俗氣：這種俗氣里，甚至沒(méi)有任何足以引起人艷羨之情的香艷氛圍，而就是關(guān)于一個(gè)寡居德國(guó)婦女和北非勞工由寂寞而同居、進(jìn)而結(jié)婚的故事。這個(gè)故事，看起來(lái)和很多各地常見(jiàn)的小報(bào)新聞里，那些非法勞工或者移民，混入當(dāng)?shù)鼐用竦纳?，甚至發(fā)生情愛(ài)或經(jīng)濟(jì)糾葛的故事，并無(wú)甚不同。而電影的主題又迫切地與人內(nèi)心的虛無(wú)感：如恐懼，與傳統(tǒng)是上說(shuō)人最珍貴的、所以存在的依據(jù)：靈魂，它們彼此相關(guān)。
那么，這里
法斯賓德在創(chuàng)作的中后期遵循著道格拉斯?塞克使用流行情節(jié)劇作為工具來(lái)解剖社會(huì)偽善和矛盾的方法進(jìn)行電影創(chuàng)作，[恐懼吞噬靈魂]借用阿拉伯諺語(yǔ)告知人們，對(duì)于未知或反常的不熟悉事態(tài)的恐懼比所有階級(jí)、種族和社會(huì)問(wèn)題更令人絕望。
“越是簡(jiǎn)單的故事就越真實(shí)，觀眾也會(huì)越投入。倘若藝術(shù)激發(fā)了人們進(jìn)一步討論的可能性的話，那么我們認(rèn)為它就達(dá)到了極致?！狈ㄋ官e德在創(chuàng)作的中后期遵循著道格拉斯?塞克教他的方法，使用流行情節(jié)劇作為工具來(lái)解剖社會(huì)的偽善和矛盾
無(wú)意中翻到這部拍攝于1974年的德語(yǔ)電影，原版帶中文字幕。西班牙皇帝卡洛斯一世曾說(shuō)：“我以西班牙語(yǔ)與上帝溝通，以意大利語(yǔ)向女人調(diào)情，用法語(yǔ)同紳士寒暄，而用德語(yǔ)調(diào)教馬匹。”我覺(jué)得本片中的德語(yǔ)聽(tīng)起來(lái)并沒(méi)有如此難聽(tīng)，反而如必不可少的調(diào)味劑一樣，使影片更易吸收消化了。
影片出乎意料地精彩，看完后才發(fā)現(xiàn)原來(lái)是法斯賓德的作品。這位才華橫溢的導(dǎo)演，偏愛(ài)使用灰暗沉重的色調(diào)與晦澀隱喻手法表現(xiàn)絕望的現(xiàn)實(shí)。而本片卻不乏溫情，甚至有點(diǎn)好笑。
這個(gè)故事講述了60歲的清潔女工艾米
法斯賓德一向以冷聞名，但是在這里，卻是少有的溫情。但這溫情，卻又折射出了大多時(shí)候的冷。
在艾米和阿里在一起之后，幾乎人人都反對(duì)。從那最親的兒子女婿，到一起工作的保潔阿姨們、樓下的小賣(mài)部老板以及一棟樓的鄰居和路人，幾乎就是所有人。那此時(shí)，艾米和阿里是否又能像b級(jí)片那樣，浪漫豪情的說(shuō):“兩個(gè)人對(duì)抗全世界”呢？這時(shí)候艾米崩潰，艾米恐懼了。這是艾米的一個(gè)態(tài)度的變化。人的勇氣是有限度的。就艾米之前，在與保潔阿姨交談的時(shí)候，他聽(tīng)了一個(gè)跟自己相似的故事之后，他就說(shuō):也許他有了那個(gè)土耳其人
不覺(jué)得這是一個(gè)溫情的結(jié)尾。男人是在賭輸了以后坦白的，他感到不安，然而在幾次女人去請(qǐng)求他回來(lái)的過(guò)程中，男人無(wú)動(dòng)于衷，只有在賭輸了的那一刻，并且是響起兩人相遇的音樂(lè)的時(shí)候，他才去坦白。這樣的坦白更像是一種告解，一種懺悔。
我們不妨看看，影片中兩人的愛(ài)情是在何時(shí)幸福的？是在兩人被別人排擠 被他者排斥 看不起 的時(shí)候，他兩才是幸福的?？墒且坏?，當(dāng)女主角的鄰居、同事甚至家人直視他們感情的時(shí)候，男人卻感到不安了。為何？其實(shí)片頭就給出答案了，“幸福和快樂(lè)并不總相隨”。只有當(dāng)外界或是自身的危機(jī)來(lái)臨的時(shí)候，對(duì)于兩人，這才是幸福的。 而當(dāng)一切順利的時(shí)候，他們并不會(huì)幸福。
所以，你們不覺(jué)得這樣很絕望嗎？
恐懼吞噬靈魂：你們都覺(jué)得這是個(gè)溫情的結(jié)尾嗎？
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