雷諾阿的手筆，果然出手不凡。神秘的花紋圖案，忙碌的港口，成捆的黃麻，精瘦健壯的黑色皮膚，來自于水又歸于水的神像，神秘可怖的玩蛇人，為愛人跳舞的婚禮，因戰(zhàn)爭失去一條腿去到哪里都無所適從的戰(zhàn)斗英雄，東西混血的印度少女，天真活潑充滿活力卻被眼鏡蛇殺死的小男孩，陷入初戀苦惱的少女們，所有的事物都有不同隱喻，每個人都矛盾不已，混亂復(fù)雜的現(xiàn)實(shí)世界一股腦呈現(xiàn)在電影里，我是說把這個龐大的，誰也說不清的世界放到電影里，這本身就是一件了不起的事。不過話說回來
看完了雷諾阿的[大河]，又看了下影評，我沒感覺到所謂的殖民主義色彩，可能我的觀影側(cè)重點(diǎn)不在這上，而且為什么有關(guān)于英印一類的電影就一定要兩方激烈碰撞還預(yù)先給人設(shè)定“殖民者視角敘述”的立場呢
？
電影講了少女成長的一個過程，這個過程像電影基調(diào)一樣舒緩。三個女的喜歡一個在戰(zhàn)爭中失去一條腿的男人，女的都是美麗青春而又富足，但最后都有各自的理由和想法沒有跟男的在一起，放棄了
本片的男人要么早夭，要么缺腿，要么對兒子的死很坦然。
排燈節(jié)里某個人提著的燈的光暈很不錯，春天來臨時撒紅粉，很不錯。
兩個女孩各自拿著花，棕櫚樹中追逐約翰上尉……
約翰很像高中的某個同學(xué)，平目，長方形的眼睛，善意的含韻的笑，可以看出一條條刀刻似的笑意。
昨天新華影都看的，竟然沒什么好評的。
印象最深的是美輪美奐的色彩，這是目前所有電影中我印象最深刻的色彩。內(nèi)容上以老美視角講述的印度大河流動生生不息的自然主義，運(yùn)鏡和自然大道意蘊(yùn)是后來者雷伊的教科書雛形。
旁白實(shí)在太多，體量簡直是按照紀(jì)錄片定制的。
男孩被蛇咬展示結(jié)果，而雷伊?xí)褂么罅棵利惏凳竞弯亯|。
我們應(yīng)該高興，孩子死去時仍舊是孩童，慶祝他們逃脫了。真正的世界是屬于孩子的。他們爬樹，在草叢嬉戲，他們和螞蟻親近，像小鳥一樣自在。他們像小動物一樣，他們并不在乎。他們知道何事重要，如老鼠出生，或者落葉掉進(jìn)池塘。
通常關(guān)于這部電影的簡介都會這樣提：《大河》是雷諾阿第一部彩色長片，根據(jù)魯茂?戈登的原作改編，講述三個在印度生活的西方少女，因一個美國士兵的到來而引起的憂傷的一段青春成長經(jīng)歷。如果1951年的讓?雷諾阿僅僅拍一個這樣的故事，顯然他也會對自己很不滿。而看到豆瓣上的評論緊緊圍繞這個青春憂傷進(jìn)行感慨，甚至指責(zé)雷諾阿的自然主義傾向和粗糙，所以我覺得有必要寫一篇不憂傷不感慨的文字。
電影以其中一個西方白人女孩哈里特（Harriet）旁白的方式，在她視角下講述這個故事。由于這部電影的用意，我們必須從雷諾阿的拍攝方式入手（讓那該死的所謂自然主義見鬼去吧）。
這部電影里，雷諾阿如既往地采用他的敘述方式，雖然鏡頭比以前用得多，但他克制地使用移動鏡頭，多數(shù)時候他以靜止鏡頭的切換，通過近、中、遠(yuǎn)鏡頭的變化將動作框在畫框中，而不是跟隨動作，目的是把關(guān)注點(diǎn)放在事件與環(huán)境氛圍中。他經(jīng)常從主角背后拍攝，拉遠(yuǎn)畫面，甚至讓主角走著走著走出畫框，于是我們注意到了背景，環(huán)境，比如哈里特父親的黃麻工廠的工作場景，寬闊的大河
人們總是容易被奇觀所吸引，電影更像是風(fēng)俗片或民俗電影，但是對于印度的真實(shí)生活和種姓制度幾乎沒有涉及，只是一種浮于表面之上的蜻蜓點(diǎn)水。
于此相比影片似乎更熱衷于表現(xiàn)重大節(jié)日的歡樂氣氛，繁鬧的集市，宗教祭祀···甚至不惜篇幅展現(xiàn)了長女所寫的一個結(jié)婚故事，這里我們可以看到聲畫電影這一偉大發(fā)明填充空虛大腦的非凡能力，不難想像當(dāng)歐洲人看到婚禮上的一段印度歌舞時是怎樣的嘖嘖稱奇。對于‘大河’上的船夫，攝影所表現(xiàn)的也絕不是什么長期勞作下的苦役，而是沐浴在波光粼粼的水平上的優(yōu)美線條。之所以如此部分原因可能是為了避免和資產(chǎn)階級的虛偽道德觀相抵觸而回避了殖民地時期的敏感問題，唯一提及的只是一家麻廠，麻、廠、工人、運(yùn)輸，這一切似乎只是為了和‘大河’聯(lián)系起來。
至于愛情故事根本不值一提，女人總是容易愛上她唯一常常見面的男子，尤其是青春期少女。最后她們齊刷刷的把信滑落在地上的時候，男人只是成了她們無聊生活里的點(diǎn)綴品，一個男人走了，一個男孩死了，而新出生的照例又是女嬰。
大河：優(yōu)秀的愛情片 目前所有電影中色彩最好的！一見難忘！
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