舊時(shí)代的女人很悲慘，又窮又是女人更悲慘，宋媽經(jīng)歷了喪子之痛，仍選擇繼續(xù)和這個(gè)沒(méi)用的男人走，也是無(wú)奈的選擇，回鄉(xiāng)下的日子沒(méi)有盼頭但也沒(méi)有選擇。英子也經(jīng)歷了太多的離別，心里有說(shuō)不出的滋味，也有對(duì)這個(gè)世界太多的疑惑，現(xiàn)在沒(méi)法想清楚的事以后一定能想清楚，未來(lái)的事如何誰(shuí)知道呢，只是英子接觸的太早，又懂的太晚，那個(gè)時(shí)代的離別之痛對(duì)英子來(lái)說(shuō)太苦了些。

英子，在一次次送別中長(zhǎng)大，也在一場(chǎng)場(chǎng)生死離別中，領(lǐng)悟人生。或許，她是別人生死離別的見(jiàn)證者，也或許她是別人生命中的參與者。對(duì)于朋友，她都以她真誠(chéng)，單純，善良的心去對(duì)待，沒(méi)有隨風(fēng)逐流，也沒(méi)有偏見(jiàn)，面對(duì)無(wú)奈的現(xiàn)實(shí)，英子依然保持自我。她心疼妞妞的身世，她理解秀貞的尋子心切，她愿意與小偷交談，她在城南遇到的那些人，那些事，對(duì)她來(lái)說(shuō)，是寶貴的，是不可磨滅的記憶。

畢業(yè)于文革前夕但由于十年動(dòng)蕩而在文革結(jié)束后才投入創(chuàng)作的第四代導(dǎo)演，在70年代末80年代初以電影創(chuàng)作這種傷痕書寫姿態(tài)，完成對(duì)其本身作為文革親歷者的救贖，在文革這段痛切的時(shí)期中贖回受創(chuàng)于特定的政治形勢(shì)的自己，向文革這段歷史討還被作為這段歷史的人質(zhì)的自身。
吳貽弓作為第四代導(dǎo)演的一員，其在《城南舊事》中，以民國(guó)時(shí)代的時(shí)代背景，以英子這一居于北平的小學(xué)生為敘事主體，巧妙地避開(kāi)了對(duì)文革的正面書寫，隱蔽地完成了對(duì)歷史人質(zhì)的解救。

我純粹從個(gè)人體驗(yàn)角度說(shuō)我的看法。這個(gè)電影令我印象最深的有三個(gè)：
一、小女孩兒可愛(ài)的臉龐和發(fā)型，靈動(dòng)的充滿童真的眼眸。
二、總在適當(dāng)時(shí)機(jī)出現(xiàn)的主題音樂(lè)，透露出淡淡的離別情緒。
三、老北京節(jié)奏緩慢的生活方式。比如駱駝、驢作為交通工具，打井水
一切都是小女孩兒童真的記憶，經(jīng)過(guò)她的純真的眼睛觀察，真的是令人感慨萬(wàn)千，仿佛是不真實(shí)的過(guò)去。但是我知道，那些人和事，的確是存在過(guò)的?？少F的是，小女孩兒不區(qū)分好的和壞的，所以她能接近很多人。而現(xiàn)在的我們都善于價(jià)值判斷和道德審判

【城南舊事】真實(shí)，就是生活
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