看完后，心里嘆息了半天，還在為幾個孩子的命運而糾心不已，影片在幾個孩子的背影中結(jié)束，給觀眾留下了深深的疑問，他們將來會怎樣？突然我明白了，為什么這部片子叫“Nobody Knows”。
其實不太喜歡看日本的電影，心里作用一直很排斥。朋友推薦說，實在沒意思了，看看這部片子吧。于是拿來看，很緩慢，中間有幾次都想關(guān)掉，我覺得這幾個沒爹沒娘的孩子很可憐，我不忍看下去，最后還是硬看完了，因為我想知道結(jié)果如何，那個自稱要追求自己幸福的母親，是不是回來了，一家人是否能再次清貧但卻其樂融融。導(dǎo)演并沒有給片子劃上一個完滿的句號，最小的妹妹死了，媽媽依然沒有回來，結(jié)局打滿了省略號。我始終很氣憤那個自私的母親，即然不能給自己的孩子正常的生活和教育，那又何必將他們帶到這個世界？
影片沒有哭喊，甚至音樂都很輕松，但是，看的人心里都會覺得其實很慘，還好是電影，但愿不要出現(xiàn)在我們的生活里。

是枝裕和用了一年多的時間拍《誰も知らない》，他手中的鏡頭像是現(xiàn)實一般記錄了四個孩子一年多的時光，被遺棄、在無人知曉的城市角落，曾經(jīng)抱著希望的堅持著，夢想破滅之后麻木著，但是說他們憑借本能也好、或者是說認(rèn)命后的淡漠也好，他們其實和這世間一切渺小但卻真實的生命一樣，生存著。
其實電影一開始我有聯(lián)想到Ian McEwan的第一部長篇小說《水泥花園》，父母死去后的四個孩子在自家房子的孤島里，成為水泥花園的囚徒，他們相依為命，在這與世隔絕的世界里試圖維系家庭的完整，而他們最后選擇的方式是長女與長子的結(jié)合成為名副其實的新父親與母親。當(dāng)然麥克·尤恩不是只想說個姐弟亂倫的故事，父母形象的缺失對孩子成長的影響以及自我學(xué)習(xí)能力對社會架構(gòu)的理解和模仿，都滲透在獨白式的敘述之中。與麥克·尤恩所代表的西方式的對情感和性的直白與狂躁所帶來的恣意而大膽的文字感覺不同的是，在有些相似性的題材上，是枝裕和用典型的東方式的對感情的內(nèi)斂和平靜，以不動聲色甚至有些不帶感情的鏡頭

我知道，很多人看韓劇臺劇會很投入，尤其是整天哭哭啼啼的韓劇，有些，幾乎所有的戲份都是哭戲，可是，我從來都不覺得想哭，總覺得太矯情，太做作。不喜歡這種整天要把悲傷寫在臉上告訴全世界的劇情，不喜歡這種把眼淚當(dāng)作唯一武器的戲，也許主人公的命運真的很坎坷，可是不停地掉淚，到最后把我唯一的同情心都磨光，只覺得很膩很膩，膩到惡心，凡事都不能太過火，過度地渲染悲傷，到最后竟讓我覺得可笑。補充一下，我說的是韓國電視劇。韓國電影還是蠻好看的。至于香港電影，我覺得就是拿來娛樂一下就好的，我是很少看的，覺得它的電影太現(xiàn)實，現(xiàn)實到冷漠，就連煽情也煽不起來了，而且，不是香港人都無法體會它想表達(dá)什么，看完就像喝了白開水那樣，不會有什么以印象。是兩個極端吧。
想起來，我已經(jīng)很多年沒有說看電視電影看到哭的，當(dāng)宿舍的人因為韓劇臺劇，哭到聲沙時，我還時時走神，這讓我一度懷疑自己是不是變成冷血的人。今天，看了《誰知赤子心》，又名《無人知曉的夏日清晨》。之所以會看，一開始，只是因為最近很想聽日本歌，看日本片

無人知曉：地理坐標(biāo)與微妙的民族性
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