看完后，心里嘆息了半天，還在為幾個(gè)孩子的命運(yùn)而糾心不已，影片在幾個(gè)孩子的背影中結(jié)束，給觀眾留下了深深的疑問，他們將來會(huì)怎樣？突然我明白了，為什么這部片子叫“Nobody Knows”。
其實(shí)不太喜歡看日本的電影，心里作用一直很排斥。朋友推薦說，實(shí)在沒意思了，看看這部片子吧。于是拿來看，很緩慢，中間有幾次都想關(guān)掉，我覺得這幾個(gè)沒爹沒娘的孩子很可憐，我不忍看下去，最后還是硬看完了，因?yàn)槲蚁胫澜Y(jié)果如何，那個(gè)自稱要追求自己幸福的母親，是不是回來了，一家人是否能再次清貧但卻其樂融融。導(dǎo)演并沒有給片子劃上一個(gè)完滿的句號(hào)，最小的妹妹死了，媽媽依然沒有回來，結(jié)局打滿了省略號(hào)。我始終很氣憤那個(gè)自私的母親，即然不能給自己的孩子正常的生活和教育，那又何必將他們帶到這個(gè)世界？
影片沒有哭喊，甚至音樂都很輕松，但是，看的人心里都會(huì)覺得其實(shí)很慘，還好是電影，但愿不要出現(xiàn)在我們的生活里。

是枝裕和用了一年多的時(shí)間拍《誰も知らない》，他手中的鏡頭像是現(xiàn)實(shí)一般記錄了四個(gè)孩子一年多的時(shí)光，被遺棄、在無人知曉的城市角落，曾經(jīng)抱著希望的堅(jiān)持著，夢(mèng)想破滅之后麻木著，但是說他們憑借本能也好、或者是說認(rèn)命后的淡漠也好，他們其實(shí)和這世間一切渺小但卻真實(shí)的生命一樣，生存著。
其實(shí)電影一開始我有聯(lián)想到Ian McEwan的第一部長篇小說《水泥花園》，父母死去后的四個(gè)孩子在自家房子的孤島里，成為水泥花園的囚徒，他們相依為命，在這與世隔絕的世界里試圖維系家庭的完整，而他們最后選擇的方式是長女與長子的結(jié)合成為名副其實(shí)的新父親與母親。當(dāng)然麥克·尤恩不是只想說個(gè)姐弟亂倫的故事，父母形象的缺失對(duì)孩子成長的影響以及自我學(xué)習(xí)能力對(duì)社會(huì)架構(gòu)的理解和模仿，都滲透在獨(dú)白式的敘述之中。與麥克·尤恩所代表的西方式的對(duì)情感和性的直白與狂躁所帶來的恣意而大膽的文字感覺不同的是，在有些相似性的題材上，是枝裕和用典型的東方式的對(duì)感情的內(nèi)斂和平靜，以不動(dòng)聲色甚至有些不帶感情的鏡頭

我知道，很多人看韓劇臺(tái)劇會(huì)很投入，尤其是整天哭哭啼啼的韓劇，有些，幾乎所有的戲份都是哭戲，可是，我從來都不覺得想哭，總覺得太矯情，太做作。不喜歡這種整天要把悲傷寫在臉上告訴全世界的劇情，不喜歡這種把眼淚當(dāng)作唯一武器的戲，也許主人公的命運(yùn)真的很坎坷，可是不停地掉淚，到最后把我唯一的同情心都磨光，只覺得很膩很膩，膩到惡心，凡事都不能太過火，過度地渲染悲傷，到最后竟讓我覺得可笑。補(bǔ)充一下，我說的是韓國電視劇。韓國電影還是蠻好看的。至于香港電影，我覺得就是拿來娛樂一下就好的，我是很少看的，覺得它的電影太現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)到冷漠，就連煽情也煽不起來了，而且，不是香港人都無法體會(huì)它想表達(dá)什么，看完就像喝了白開水那樣，不會(huì)有什么以印象。是兩個(gè)極端吧。
想起來，我已經(jīng)很多年沒有說看電視電影看到哭的，當(dāng)宿舍的人因?yàn)轫n劇臺(tái)劇，哭到聲沙時(shí)，我還時(shí)時(shí)走神，這讓我一度懷疑自己是不是變成冷血的人。今天，看了《誰知赤子心》，又名《無人知曉的夏日清晨》。之所以會(huì)看，一開始，只是因?yàn)樽罱芟肼犎毡靖?，看日本?/p>

無人知曉：地理坐標(biāo)與微妙的民族性
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