片尾的煙花多么絢爛，終于粉碎四人幫了！大家終于可以說(shuō)實(shí)話(huà)了……兩個(gè)早已白發(fā)蒼蒼的愛(ài)人癡癡地望著彼此，物是人非，熱淚兩行。不！不止還有他們！——“我望著我、我望著我，你那誠(chéng)實(shí)的眼睛……”，它又一次淌下眼淚，世界頓時(shí)又變得混沌、模糊。改革開(kāi)放過(guò)去這么多年，我，這個(gè)“苦惱人”依舊笑不出來(lái)，我依然無(wú)法像主人公的女兒一樣坦然地告訴我的爸爸：“花瓶就是我打碎的，我再也不是狼來(lái)了那個(gè)故事中的孩子……”，1979年，導(dǎo)演楊延晉在畫(huà)外音中不停地追問(wèn)：“這是真的嗎？這是真的嗎？”，他沒(méi)有答案，改變發(fā)生得太突然。但經(jīng)過(guò)時(shí)間的檢驗(yàn)，作為今天的人我已有答案。現(xiàn)在，我可以誠(chéng)實(shí)地告訴楊導(dǎo)——這一切都是假的，我們沒(méi)能成為他們口中的“人民”，我們依舊“不明真相”。我為什么有這自信，敢這么講。不是因?yàn)檫^(guò)去的新聞、那些過(guò)往慘絕人寰的人權(quán)悲劇在中國(guó)大地上一再的上演，而是因?yàn)殡娪爸羞@個(gè)“普通人的故事”就發(fā)生在我自己身上……
在我最后一次在微博上為央視主持人的酒后失言辯護(hù)，如井噴般地倒出一大堆實(shí)話(huà)時(shí)

1979年，正是中國(guó)電影追求語(yǔ)言的現(xiàn)代化、求異創(chuàng)新的開(kāi)始
從內(nèi)容上來(lái)說(shuō)，對(duì)文革的反思、對(duì)改革的憧憬和對(duì)人性回歸的訴求是主要方面
而在形式上，追求現(xiàn)代化、突破戲劇性是著力點(diǎn)
所以，看《苦惱人的笑》，故事很簡(jiǎn)單
一名記者，面對(duì)一篇違背人性的稿子，到底寫(xiě)還是不寫(xiě)……
中間有回憶、有想象，有紀(jì)實(shí)、有夸張
多種電影語(yǔ)言的搭配運(yùn)用是最大的亮點(diǎn)
象征蒙太奇、多屏幕、扭曲的鏡頭、意識(shí)流……
可惜的是這種現(xiàn)代化語(yǔ)言的追求太晚也太短，還沒(méi)來(lái)得及自成風(fēng)格，就被后面來(lái)勢(shì)洶洶的第五代導(dǎo)演們拍打在了海岸上……

苦惱人為什么會(huì)苦惱，因?yàn)樗坏荒苤v真話(huà)，還被強(qiáng)迫必須說(shuō)假話(huà)。
苦惱人為什么會(huì)笑？因?yàn)闉榱思胰撕蜕?，他必須要掩飾他?nèi)心的真實(shí)想法和感受，做與自己的內(nèi)心不一致的行為。
所以，電影的名字《苦惱人的笑》，已經(jīng)揭示了影片的主題，時(shí)代對(duì)人的壓迫與扭曲。
影片的特點(diǎn)在于揭露了WG時(shí)代的社會(huì)情態(tài)和運(yùn)轉(zhuǎn)規(guī)律，且異常大膽和坦白。充滿(mǎn)了對(duì)時(shí)代特殊性和人性“趨利避害”的嬉笑怒罵，揭示了當(dāng)權(quán)者的虛偽性和“現(xiàn)實(shí)性”，以及在利益和時(shí)勢(shì)面前，關(guān)于大是大非的誠(chéng)實(shí)是多么無(wú)力與微不足道的真相。
影片的結(jié)尾

1979佳片有約，《苦惱人的笑》：真知灼見(jiàn)今日已不見(jiàn)。
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