黑白影片帶來(lái)的歷史感還有不可言說(shuō)的旁觀感和靜若感，鏡頭的特色選擇和影片故事的講述方式都是這部愛(ài)情片的特點(diǎn)。
以時(shí)間和地點(diǎn)推進(jìn)的故事，帶有冷戰(zhàn)時(shí)代的背景。當(dāng)然，尤其是巴黎那段，二人都處于“自由身”的狀態(tài)卻因?yàn)閻?ài)情中的猜疑和過(guò)分的狂熱變成了冷戰(zhàn)的狀態(tài)，應(yīng)了王菲同名歌中“相對(duì)不發(fā)一言，似是你共我有了默契”。
鏡頭方面，幾處空鏡頭拍的讓人感受到壓抑甚至是壓迫。令我驚訝的是俯拍跳舞旋轉(zhuǎn)時(shí)裙子的特寫(xiě)鏡頭，非常好看，還有導(dǎo)演有種特殊的能力

又是一個(gè)關(guān)于”Star-Crossed Lovers”的題材。我曾說(shuō)這是我最能共情的主題，這部也不例外。
先說(shuō)說(shuō)有些缺陷的部分吧。
拋開(kāi)政治隱喻不談，導(dǎo)演在幾個(gè)城市場(chǎng)景切換中反動(dòng)態(tài)式生硬的剪輯，大部分過(guò)渡內(nèi)容被直接省略，再加上并沒(méi)有對(duì)主角心理世界進(jìn)行平行建構(gòu)，以及對(duì)于聲音過(guò)渡運(yùn)用的缺乏，使得導(dǎo)演并沒(méi)有與觀眾建立一種良性交互溝通，也就是說(shuō)觀眾在一定程度上無(wú)法理解劇情的邏輯關(guān)系。
但除此之外，電影對(duì)空間和光影的使用真的達(dá)到極致。4:3的屏幕尺寸直接把屏幕的橫向部分嚴(yán)格限制

昨兒看了電影《冷戰(zhàn)》，又是黑白片，太好看了，開(kāi)頭的收集的各種民歌就被吸引了，還有女主一直唱的那首，其實(shí)我更喜歡她在法國(guó)的那個(gè)版本，簡(jiǎn)直是天籟之聲。我不懂拍攝，我不懂有顏色的和沒(méi)顏色的哪個(gè)更好，從我各人的角度，這部電影感覺(jué)很高檔，戰(zhàn)爭(zhēng)片本身通常就沒(méi)有什么顏色，黑或者灰，所以他用黑白處理讓我感覺(jué)沒(méi)有了那種單調(diào)，反而像是在欣賞藝術(shù)品的感覺(jué)。
故事算是波蘭版的《芳華》吧，都是藝術(shù)團(tuán)的事，背景是在冷戰(zhàn)時(shí)期。說(shuō)到這就不得不做些科普了。冷戰(zhàn)時(shí)期是二戰(zhàn)結(jié)束后

帕維烏·帕夫利科夫斯基將片名定為“冷戰(zhàn)”，意指本片的背景。雖然是背景，但冷戰(zhàn)并沒(méi)有變成背景布，而是變成這個(gè)愛(ài)情故事中的“第三者”，處處都顯示著它的作用力，可謂“不在場(chǎng)的在場(chǎng)者”。
所有的藝術(shù)都向往簡(jiǎn)潔，本片的故事是一個(gè)很簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事，但愛(ài)情不是性欲也不是美夢(mèng)，愛(ài)情是要有所依附的。
作為電影，愛(ài)情依附的是政治，因此電影具有了沉重的力量。
而作為愛(ài)情，音樂(lè)家和女歌手卻竭力反抗著政治對(duì)人的壓迫。兩人分分合合，最終用最有力的，政治永遠(yuǎn)無(wú)法沾染的方式——死亡

冷戰(zhàn)：關(guān)掉了聲音，我都看到了些什么
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