昨天和朋友看這部電影的時(shí)候就說(shuō)起，如果能遇到一個(gè)和你能在同一個(gè)語(yǔ)境里溝通哪怕?tīng)?zhēng)執(zhí)擠兌反駁你的人，也挺幸運(yùn)的。影片里夫妻間，兄妹間，男人間的對(duì)話就是這樣，比起身邊待著一個(gè)意識(shí)層面不同的人對(duì)牛彈琴要幸福的多。
人和人之間絕大多數(shù)都是可以看見(jiàn)你的眼睛，但是看不透你，才有了孤獨(dú)吧，當(dāng)最親密的人自以為是的把你剖析的淋漓盡致，那種傷心確實(shí)會(huì)讓人看起來(lái)更清高，似乎只能用輕蔑來(lái)替代心碎，最后造一個(gè)全新的自己，離開(kāi)。

寫(xiě)專欄又編書(shū)的哥哥，他是位退休的演員，生于望族，父親過(guò)世后，回到老家，繼承了家族的大部分遺產(chǎn)。他還娶了貌美如花的年輕姑娘，起初他們相親相愛(ài)，后來(lái)在磕絆爭(zhēng)吵的互虐中進(jìn)入到了井水不犯河水的貌合神離狀態(tài)，這樣的日子過(guò)了兩年，接下來(lái)如何過(guò)下去，他們走入畫(huà)面。
妹妹離了婚之后，便從伊斯坦布爾搬回到了哥哥所在的安納托利亞的老宅里。她選擇拋棄婚姻，這一結(jié)果并沒(méi)有給她帶來(lái)豁然的重生，她矛盾的糾葛就像平衡秤上的指針，一會(huì)向左，一會(huì)向右，走不出陰霾的心境影響著她整個(gè)的生活態(tài)度。無(wú)力感使她變得尖酸刻薄，同時(shí)也脆弱敏感。
哥哥、嫂子、小姑子住在舒適溫暖的窯洞里，這座城堡足夠大，容得下三個(gè)人互不相見(jiàn)的可能。打開(kāi)暖燈，煮上一大壺黑咖啡，預(yù)備一些打牙祭的甜品，披上羊毛毯，蜷在沙發(fā)椅里，捧著讀不進(jìn)去的天書(shū)，看他坐在桌案前敲字，除了劈了啪啦的鍵盤音，還能聽(tīng)見(jiàn)隔墻外的壁爐里火苗在噗滋噗滋燃旺的響聲。外面在落雪，安納托利亞小島要安睡在雪白的絨毯下了。舒心的生活也是容易讓人疲倦的，即將到來(lái)的冬眠之季

觀看這部電影，我花了幾乎一年的時(shí)間。第一次看到一個(gè)多小時(shí)處就不忍再看下去，實(shí)際上錫蘭當(dāng)年的那部“安納托利亞往事”我也是分兩次才看完的。對(duì)從沒(méi)有受過(guò)嚴(yán)苛電影藝術(shù)欣賞訓(xùn)練的人來(lái)說(shuō)，觀看錫蘭的電影的確會(huì)出現(xiàn)某種障礙，但與此同時(shí)，看完錫蘭的電影即使看不懂也不會(huì)后悔，因?yàn)樗倳?huì)在某個(gè)特定的時(shí)刻出現(xiàn)特定的一幕瞬間擊中你的內(nèi)心。“安納托利亞往事”中恍如油畫(huà)般的提燈少女和這一部“冬眠”中多少個(gè)孤獨(dú)的一瞥，電影敘事比起文本敘事的優(yōu)秀便顯得明了。
“冬眠”的故事是在土耳其一個(gè)小旅館中發(fā)生的，主要人物是三個(gè)，繼承了父親遺產(chǎn)的當(dāng)?shù)氐刂鳌⑦^(guò)氣的演員Aydin，年紀(jì)比他小許多的妻子Nihal，以及Aydin的妹妹Necla。如果說(shuō)得更具體一些，Aydin是錫蘭塑造的受到冷落而自視清高的知識(shí)分子形象，而Nihal是夾在兩個(gè)差異巨大階級(jí)中，且生活在Aydin無(wú)意識(shí)的淫威下的反抗無(wú)力者，Necla則是不能從失敗婚姻中走出的生命中時(shí)時(shí)充斥著無(wú)聊與煩悶的女性代表。故事在三人以及其余次要角色的反復(fù)沖突中逐漸推進(jìn)，亦逐漸走向某種絕望

風(fēng)雪交加的安納托利亞荒原，寒冷將人們困在家中，從而引出角色在室內(nèi)討論人生種種，逼仄的空間下角色的克制與爆發(fā)都理所應(yīng)當(dāng)。皚皚白雪下，冰封天地間的旅社成了人類困境的意象，渺小與孤獨(dú)。男主角從伊斯坦布爾戲院回到安納托利亞寫(xiě)土耳其戲劇研究，一連串的不順心導(dǎo)致離家出走，最終還是回到了旅店與羈絆他的家人身邊。這就是人，始終與困境為伍。

“冬眠”優(yōu)秀！到伊斯坦布爾去
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