《我11》：重返歷史的濕滑深處


1， 那是一個知識分子無計可施的年代，那是一個知識分子依然對莫奈贊嘆有加的年代，那是一個知識分子良心未泯卻頭破血流的年代，那是一個知識分子只能發(fā)出“我草”抱怨的年代！

2， 《我11》里有真實的人性成長歷程，開篇的jj蹭單杠，似乎是借鑒了余華《兄弟》（上）中的“我發(fā)育了”精彩段落，《我11》后面少年的對異性，對“親嘴”的濃厚興趣，似乎是一幅過往成長歷程的攝影展……

3， 王小帥難能可貴地在這個商業(yè)氣息業(yè)已大面積吞沒行業(yè)與靈魂的時代里，依然堅持拍攝純文藝片。

4， 差點我因為《左右》而對王小帥徹底失望，但《我11》重新回到了《青紅》和《十七歲單車》應(yīng)有的水準。

5， 傳說有些導(dǎo)演一生都在拍一部作品，比如王家衛(wèi)，比如現(xiàn)在的王小帥。其實《我11》與《青紅》異曲同工，只不過是以11歲少年的視角來重新講述那一段“歷史”。

6， 《我11》和《青紅》中都有“上山下鄉(xiāng)”的故事場所，都有上海的“下鄉(xiāng)”家庭

在看《我11》這部片子之前，對這部片子的印象并不好。也許是有點小小的愛國心理作怪，聽到這部片子講的是文革時期的事，本來是很好奇，卻了解到這部片子中法合拍，而且5月9日先在法國上映，5月18日才在中國上映。我很擔心，擔心這又是一部拍給外國人看的中國電影，為了獲獎而討好國外觀眾，這是中國導(dǎo)演為成名一貫的作風，個人有點反感。
好在王小帥導(dǎo)演名聲在外，年輕人最喜歡的導(dǎo)演之一。放下顧慮，踏入影院，看完電影，感覺慶幸。慶幸沒有錯過這場精彩的電影，慶幸見識到傳說中小帥導(dǎo)演的“殘酷青春”。
故事是從性開始的。11歲，正是少年身體第二性特征出現(xiàn)的時候。四個少年在雙杠上消耗自己過剩的體力，以至于遲到了。兩個遲到的小朋友發(fā)現(xiàn)同班大5歲的女孩謝覺紅也遲到了，很驚訝，猜測是她生理問題，故事的第二條線也隨即展開——16歲的謝覺紅被人強奸了。
一件白色的新襯衣，這是貫穿《我11》的主線。小主人公王憨因為做領(lǐng)操需要一件新襯衣，但這在那個物質(zhì)缺乏的時代這是一種奢望，王憨因為賭氣要襯衣甚至被媽媽打。但是在媽媽了解情況后

“我們在生命的過程中總是看著別人， 假設(shè)自己是身在別處，以此來構(gòu)想不同于自己的生活?？墒怯幸惶炷惆l(fā)現(xiàn)一切都太晚了，你就是你，你身在某個家庭，某個時代，你生命的烙印，不會因為你的遐想而改變。那時，你所能做的就是接受它并尊重它?！边@是電影故事開始的旁白，也是對故事的深刻感悟。
故事發(fā)生在1973年，中國西南三線建設(shè)某兵工廠，一群來自上海的知識青年在這里勞動。以十一歲的主人公王憨的視角敘述他所看到的世界和發(fā)生的事情，講述了一個大時代下小人物的悲劇故事。
電影的背景中

又是一部文藝片
觀眾感知什么就是什么，電影是碎片式的，但反思和批判都在。

《我11》延續(xù)了導(dǎo)演王小帥一貫的電影風格，冷靜地凝視著殘酷青春，同時他還將童年、少年以及親身經(jīng)歷的三線生活融入其中，帶來了一部半自傳作品。
王小帥擅于利用帶有時代氣息的道具，來表達隱含的寓意。他早年的電影生涯，從關(guān)注知識分子、文藝青年的尷尬境地開始，比如《冬春的日子》、《極度寒冷》，之后，他作品的題材逐漸轉(zhuǎn)為對特定社會環(huán)境中、特定時代背景下人的存在問題的關(guān)注。在《青紅》里，一雙紅色皮鞋在80年代晦暗的山村小鎮(zhèn)顯得異常刺目、反叛、誘人。在《我11》里，王憨要做領(lǐng)操員，需要一件白襯衣，這成了整個故事的線索，也成了70年代的象征—純潔、簡單，以及注定被玷污。
他的影片中的每個人似乎無時無刻不處在清醒而痛苦的自覺中，他們極度地感覺到生命的存在。第六代的作品，特別是獨立制作的電影在西方受到廣泛的歡迎和關(guān)注

《我11》是一部與《青紅》如此雷同的電影。背景相同，結(jié)尾相同。我11里能明顯看到青紅的影子——謝覺紅。到了結(jié)尾，死亡同樣地又籠罩了主人公。王小帥在不斷退步。青紅里，他說故事的方式實在差強人意，我11則更加退步，看完之后不留任何印象。
或許他們要說，這是生活流電影云云，這是個人表達云云，但是影片中個人化的事件并沒有訴諸情感，沒有情感何來藝術(shù)？我們既沒有覺得感動，也沒有覺得惋惜，也不會覺得恐懼。
電影史上的佳作中，不乏這種看似晦澀的電影，但是它們的內(nèi)容都有一定的指向性，導(dǎo)向了特定的情感，或者故事。東京物語中我們會流淚，2001我們會意會到言外之意，但是我11不能讓我們覺察到什么。如果我11中有故事，那么它也是一段沒有開頭和結(jié)尾的故事，只存在一個遠遠的背景。而且故事又沒有發(fā)展（電影里的那些不叫發(fā)展，伙計），而更像是亂竄，不知道竄到哪里去了。于是結(jié)尾亂來一氣，什么那一年發(fā)生了很多事，什么那一年我11，什么媽媽發(fā)現(xiàn)我內(nèi)褲上的精斑，全是扯淡——它們沒有導(dǎo)向性。

我們永遠都無法當時意識到 當年的我們 經(jīng)歷過什么重大的事件 有過多么驚人的經(jīng)歷 表現(xiàn)出過多么不可思議的好奇 淡定 和勇敢 我們甚至不會知道那時我們掛在脖子上的一把鑰匙也美麗的好像一條價值連城的項鏈 除非 我們轉(zhuǎn)回頭去 用此刻的驕傲和懷念 來祭奠 那時的 青春年少 11歲那年 你做過些什么 那是些很普通的日子 普通的作為我最雄厚的資本 儲存在記憶的角落 他沒有什么可炫耀的 但卻是我想當年的 談資 原來 此刻看似簡單的 肆意張狂 都會成為 永恒的默片 在記憶深處循環(huán)播放 鼓勵我繼續(xù)向前走 像以前一樣 現(xiàn)在覺得 真正的好電影 不一定是要在看的時候 驚險刺激 更重要的是能讓人邊看邊想 甚至在看完了之后還在想 這部電影應(yīng)該就算是了 一直不太愛看國產(chǎn)電影 因為大多都是很大的題材 很大的視角 尤其是 張藝謀 陳凱歌 他們的電影 太過宏大 雖然可能在看的時候會大呼過癮 但看過之后就會忘記 而當導(dǎo)演將視角聚集在一個小點上從而來彰顯較大的含義時 會更耐人尋味 更有意思 也會更讓人記住 國外電影的優(yōu)秀之處就在于 他在觀影過程中既會給予你刺激和驚險 看過之后又會

我11：我就是那個被移民到貴州的第三代
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