音樂在電影中的作用己無需多言，從表達(dá)主題、渲染環(huán)境、塑造形象、刻畫人物心理到推動(dòng)情節(jié)，音樂對一部電影能否成為藝術(shù)精品發(fā)揮著重要的作用。賈樟柯作品其實(shí)是不注重電影音樂的，在拍攝《世界》之前，他并沒有為任何一部作品進(jìn)行過專門的配樂。.但隨著他將鏡頭日益拉近草根民眾時(shí)，流行音樂開始頻繁地出現(xiàn)在他的作品中，并鑄就了賈氏電影的鮮明特色，甚至進(jìn)一步在電影中發(fā)揮了不可忽視的重要的敘事意義。不論《小武》、《站臺》還是《三峽好人》, 乃至直接用歌名命名的《任逍遙》

“故鄉(xiāng)”——賈樟柯電影中最令我迷戀的顏色與母題。
我與賈樟柯電影的狹路相逢，還在大學(xué)時(shí)代。那時(shí)候我在廣院（今天的傳媒大學(xué)）讀電視新聞，學(xué)紀(jì)錄片。那一年林旭東老師做了一個(gè)講座，我鬼使神差地跑去聽。在講座上，林旭東老師放了賈樟柯的《小山回家》，一部紀(jì)錄片色彩濃厚的短片，那粗糲凝視的畫面令我久久無法忘懷。
多少年后，我才理解了“回家”二字在賈樟柯電影中那份沉甸甸的重量。
緊隨其后我看了《小武》，完全愛上了這部電影。《小武》的故事發(fā)生在賈樟柯的“家”，汾陽縣城

兩個(gè)晚上看完了戈達(dá)爾的《精疲力盡》和賈樟柯的《小武》，兩部電影既是兩位大導(dǎo)的成名作，也稱得上是二位的經(jīng)典代表作?；蛟S是連著看的緣故，我從兩部電影中看出了一些相似性。當(dāng)然，這不僅限于兩位主角的設(shè)定都是手法嫻熟的蟊賊，例如他們玩世不恭的性格也是如出一轍。六十年代的巴黎和九十年代的汾陽，被幾個(gè)邊緣人物的羅曼史所奇妙相連。
米歇爾和小武可以稱得上是兩個(gè)特立獨(dú)行的賊：一個(gè)肆無忌憚、隨心所欲，為了偷車而射殺警察，最大的夢想是和心愛的女孩去意大利；一個(gè)好面子、重義氣

“小武”1998佳片有約，尋找屬于自己的生活
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