顧長衛(wèi)新片《立春》主要講了兩個內(nèi)容，一是小人物的理想在時間流逝和現(xiàn)實挫折中漸漸湮滅，二是總將自我價值的實現(xiàn)建立在與他人對比上的大眾心理，這其實是兩個很深刻的問題，電影能挖掘出這樣的主題來發(fā)揮，顧長衛(wèi)已經(jīng)是讓人高看一眼。
每個人生存于這個世界都需要嘗試去認(rèn)識世界人生和人性，然而事物本質(zhì)總是為紛繁的現(xiàn)象所掩蓋，大多數(shù)人所認(rèn)識的世界人生和人性都是膚淺的表面的部分的，很多本質(zhì)的東西未能看的透徹，于是文藝作品常常挖掘出這些本質(zhì)來啟發(fā)或教導(dǎo)大眾，即所謂深刻。
深刻可能是大眾鮮有遇到的離生活較遠(yuǎn)的事物本質(zhì)，如《色戒》《投名狀》里所講的在義舉和愛情或是個人理想與兄弟情之間矛盾中的人性掙扎；深刻還可能是日常生活中常常發(fā)生但卻容易被忽略的在表面現(xiàn)象下隱藏很深的道理，例如奧斯卡最佳影片《撞車》中對猜忌和遷怒這些小毛病可能造成大后果的揭示。相比起來后者比前者更難選題也更具現(xiàn)實意義，而立春這部電影所講的道理就屬于后者。
小人物的理想漸漸湮滅可能會讓很多人產(chǎn)生共鳴
開始的開始，是她在唱歌；最后的最后，她牽著小凡的手慢慢走。
王彩玲變得幸福了，當(dāng)她放棄了自己的理想之后。
王彩玲長了一張標(biāo)準(zhǔn)的電影丑女的面孔，我覺得用觸目驚心的丑陋映襯華麗的歌喉和清高的性格有些刻意，甚至不夠自信——不必非得長黑斑和齙牙，相貌平凡得模糊掉的女子，一樣可以很有說服力的得不到自己想要的東西。
過得是慘還是滿足，旁人其實一眼即知，即便大多數(shù)時候我們并不認(rèn)為表象可以忠實的披露內(nèi)心。但看看那時的王彩玲，奔波、惆悵，胃痛的時候幾乎是爬到鄰居家討藥，唯一的光彩是綻放出夜鶯般的歌聲時，卻又自嘲為六指般無用，郁郁不得志；愛上了不愛她的鮮桃，拒絕了想和她過日子的爛杏；粗絨線的舊衣服上永遠(yuǎn)搭著代表優(yōu)雅的披肩，用自我催眠的病態(tài)虛擬著遙遙無期的成功……當(dāng)她終于從高塔上跳下的時候，我覺得我認(rèn)為的沒錯，她供奉著那又神圣又卑微的夢想，活得很辛苦；然而她又腫著臉裹著手坐到了鋼琴邊上，我便開始擔(dān)憂她何時可以解脫。
影片的后半部就是一個破裂的過程。通俗的來講，王彩玲屈服了
我承認(rèn)我被這部電影擊倒。很久都沒有勇氣說有關(guān)他的話題，卻又舍不得刪除，忍不住去想再看一遍，好像看我自己的命運。
有評論說，顧長衛(wèi)的這部電影說的是日產(chǎn)生活恐懼癥，而編劇和導(dǎo)演說來說去，是對那些過去時光的喟嘆，他們曾經(jīng)一不小心就是王彩鈴，就是黃四寶。
有些人說顧長衛(wèi)是為了贊美王彩鈴們的理想主義精神，即便這一切注定是個悲?。挥腥苏f顧長衛(wèi)是想告訴那些仍在追求理想的人，很不幸，你就是王彩鈴、黃四寶，而不是你想象中的那個天才。
實際上，同樣在卑微中掙扎的王彩鈴、黃四寶、胡金泉并不相同。王彩鈴和黃四寶的 不同之處在于：黃四寶一直在追求藝術(shù)，即便和王彩鈴的出走的目的也是藝術(shù)，王彩鈴對他的理解和支持只是構(gòu)成了他追求夢想的動力。按照王彩鈴的說法，胡金泉是個和世俗生活水火不容的人，藝術(shù)既是他的災(zāi)難，也是他最后的避難所，他不可能和生活妥協(xié)。
而這個表面上看起來為了理想而有些古怪、執(zhí)拗的王彩鈴，她只是不想只是一個廢物，她知道自己一貧如洗，知道自己長的不好看，她其實很明白自己離北京、離歌劇到底有多遠(yuǎn)。
顧長衛(wèi)的《立春》就像一把刀子， 直愣愣地戳進(jìn)了我的內(nèi)心，隨著情節(jié)，心有一點點抽搐，原本只是晚上，百無聊賴消遣的片子，卻勾起了我吐槽的欲望。
我把這部片子看做，為什么文藝女青年的結(jié)局是：孤寡、拉拉、出家、后媽， 這一問題的最優(yōu)解答。
王彩玲太像十八九青春期的我， 我們，偏執(zhí)地覺得自己牛X閃閃， 將成為下一個嚴(yán)歌苓， 三毛， 最差也得是個六六吧？！
現(xiàn)實卻只給你呵呵二字。
當(dāng)王彩玲在中央歌劇院，祈求戴著碩大金耳環(huán)的女人給她一個唱歌的機(jī)會時；當(dāng)對方翻著白眼說：“知道你的水平了， 去年也來過。”， 毫無遲疑地邁著小粗腿傲嬌甩人時； 當(dāng)她所求無門， 一邊唱著“命運為何對我如此不公” ，一邊蹣跚著走下臺階時， 我多想抱抱王彩玲，溫暖的對她說，你走過的路， 我們也走過，可我又多想給她溫柔的一巴掌，告訴她， 其實你唱的沒有你想像的那么好。
就好像一個想做作家的人， 卻一直分不清的地得， 忽悠誰呢。
回到村兒里以后， 她用面無表情的冷峻， 對愛慕她的周瑜說：“ 中央歌劇院正調(diào)我呢， 我要去北京了?！?你看
《立春》：春天已經(jīng)過去，她還沒有愛情
文/張三四
姐姐、姨媽和王彩鈴
在美國，能夠決定影片風(fēng)格的編劇很少。《西蒙妮》《千鈞一發(fā)》和《楚門的世界》的編劇安德魯?尼克爾可能是一個，但他自己經(jīng)常兼任導(dǎo)演。《愛情是狗娘》《21克》和《通天塔》的編劇吉勒莫?阿加里（Guillermo Arriaga）肯定是一個。
在中國，能夠決定電影風(fēng)格的編劇原來有王朔，現(xiàn)在有李檣。
李檣編劇的三部電影是《孔雀》《姨媽的后現(xiàn)代生活》和《立春》?！犊兹浮芬慌谧呒t之后，李檣迅速成為中國炙手可熱的編劇之一。這三部作品中的女性人物出奇地一致?！犊兹浮防锏慕憬悖◤堨o初飾）變成中年女人，就是《立春》里的王彩鈴（蔣雯麗飾），王彩鈴如果真到了北京，最后也會成為《姨媽的后現(xiàn)代生活》里的姨媽（斯琴高娃飾）。她們的共同特點是偏執(zhí)。王彩鈴和姨媽還都長得不好看，《姨媽的后現(xiàn)代生活》中還有被毀容的女孩。
姨媽和王彩鈴都是孤身一人的，姨媽的春天已經(jīng)過去，在東北還生了個女兒，可見曾有過正常性生活。經(jīng)過多年內(nèi)分泌失調(diào)后，終于久旱逢甘霖
《立春》令人心動！失望與希望之間，比平庸好一點
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