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    10部頂級(jí)災(zāi)難電影
    10部頂級(jí)災(zāi)難電影
    1942

    10部頂級(jí)災(zāi)難電影

    10部頂級(jí)災(zāi)難電影

    10部頂級(jí)災(zāi)難電影
    • 片名:1942
    • 狀態(tài):已完結(jié)
    • 主演:Tetsuya Chihiro,Fumikazu Hara,Hiroyuki Hasegawa,Seiichiro Okawa
    • 導(dǎo)演:唐永健
    • 年份:2005
    • 地區(qū):日本,新加坡
    • 語言:日語
    • 歸類:動(dòng)作/恐怖/戰(zhàn)爭
    • 頻道:dy
    • 上映:2005
    • 更新:2025-09-30 15:50
    • 豆瓣:7.5
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    截圖

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    影摘

    10部頂級(jí)災(zāi)難電影

    看完《1942》回來,雖然沒有我想象中的那么好,但是還是覺得確實(shí)要感謝一下馮小剛搬上銀幕,不論怎么樣,有人說他是在發(fā)GN財(cái)也好,怎么也好,作為80后90后甚至00后今天的人,就算不去電影院看也是可以看下的。其實(shí)我只聽老一輩的人說起過60年代的饑荒啃樹皮,吃香灰。而不知道40年代的饑荒,雖然只是河南,但是我覺得大環(huán)境下其它地方應(yīng)該也好不到哪去,畢竟戰(zhàn)火連天,那個(gè)年代不比現(xiàn)在收成好,自己吃不夠還要供軍餉。
    故事背景是1942河南饑荒,引發(fā)出當(dāng)時(shí)的一個(gè)中國現(xiàn)狀。和各界人士的一個(gè)態(tài)度。如果說《少年派》是用溫情而辛酸的方式描述人類陰暗和積極的2面。那么1942實(shí)實(shí)切切的告訴著你,你生活的這個(gè)地方距離現(xiàn)在不到一百年的時(shí)候,他們是生活在水生火熱當(dāng)中,國家千穿百孔,內(nèi)憂外患,在大環(huán)境下,GD甚至無力顧及某省正在發(fā)生的大規(guī)模災(zāi)荒。讓人心痛卻又無奈。這時(shí)候,不在幻想那個(gè)年代的各種文藝女青年怎么叱咤上海攤,什么宋家三姐妹,蔣家王朝。。真的有種切膚之痛感覺,這種意義比電影本身拍的如何意義更大。
    為什么討論電影之前要說說民族呢,就…

    今天忍著經(jīng)濟(jì)上極度的拮據(jù),湊出了一張電影票錢,看了馮小剛的新作《1942》。還好,是值得的。
    今年龍年照理說,我是用不著犯著太歲的。可事實(shí)并非如此,秋天不好過,冬天來了,照樣子是苦逼加悲催。看來,只好祈禱明年饒過我吧。
    說起我的不幸,或者說經(jīng)歷過的痛楚,現(xiàn)在真是提都不能提的,不然怕是晚上又要多吃幾碗米飯來泄恨了。那些天不停地用陳冠希說過的那句話安慰自己,“只要我還沒死,就能再站起來”。道理一般,不過卻實(shí)在。電影看完了,我的心就更寬了。
    有什么痛,能比得過親人離世而自己手足無措更難過;有什么無奈,能比得過打著仗鬧著旱災(zāi)還跟你要軍糧更殘忍;有什么堅(jiān)強(qiáng),能敵得過沒有糧食為了活命自賣他賣吃人更木然。。。。。。慶幸,我還生在這個(gè)和平年代,外辱不至于炮火連天、粉身碎骨,內(nèi)患也亂不到雞犬不寧門緊閉、滿城盡帶黃金甲,有饅頭大米面條任意選擇,不用背著全部家當(dāng)四處流亡。我奶奶時(shí)??匆娢姨羰呈o?,便拿出1962年的大饑荒來說事,說怎么怎么一家人吃不上窩窩頭連月拿野菜和糠度日,爺爺還因?yàn)榧依锶损I到浮腫不得已放棄城里工…

    看之前沒搞明白馮小剛為啥要拍70年前河南大災(zāi)的題材,看了我發(fā)現(xiàn):災(zāi)民說,現(xiàn)在說啥我也不信了;政府不作為,皇軍給災(zāi)民發(fā)糧食,災(zāi)民就幫著皇軍打政府,還有借人頭的反腐,要面子的外交,哪里是1942年,此種細(xì)節(jié)甚多,從現(xiàn)實(shí)意義的觀影角度,《1942》比李安的小老虎與小少年的內(nèi)心糾結(jié)強(qiáng)甚。
    我很懷念北伐的時(shí)候,那時(shí)候沒有負(fù)擔(dān),大可以毫無顧忌的和人民站在一起,這是《1942》里先總統(tǒng)蔣公說的,露骨點(diǎn)了,呵呵

    昨天一口氣看了同期肉搏的兩部電影,同天上映的《1942》和《王的盛宴》。將近四個(gè)半小時(shí)的連續(xù)觀影,是對(duì)眼睛和神經(jīng)的嚴(yán)峻考驗(yàn)。相比陸川稍顯自戀居高臨下的文青氣質(zhì),馮小剛的親民和煽情還是更可愛些。雖然比起劉震云原文本不動(dòng)聲色的潛流暗涌,電影略顯矯揉,但即便是刻意為之,被地道的家常菜里猛灑的芥末油熏得淚牛滿面也挺爽的。而陸大廚的作品雖有才華意境和想象力,但舞臺(tái)劇式的肢體語言,不流暢的時(shí)空?qǐng)鼍扒袚Q,支離破碎的故事框架以及自詡深刻的主題立意會(huì)讓《王》劇非常小眾。
    雖然題材背景、敘事結(jié)構(gòu)和電影語言都相去甚遠(yuǎn),但兩個(gè)片子的若干關(guān)鍵詞都驚人的一致:人性、戰(zhàn)爭、欲望、權(quán)力、制度、歷史、選擇。
    叔本華認(rèn)為整個(gè)世界都是由盲目的、非理性的意志統(tǒng)治著。世界的本體便是一種“生命意志”?!耙磺杏蠼猿鲇谛枰砸簿褪浅鲇谕纯??!碧踊牡暮幽橡嚸駛凁嚭黄龋怨饬藰淦げ莞?,喪母失子,賣妻換米,被日本人連番轟炸后人群沒有絲毫同仇敵愾的架勢,反而互相扭打搶奪,各種窮形盡相。慘絕人寰的場景讓一個(gè)年輕的牧師問出了尼采早已回答過的…

    ”1942“在2012
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