兩周前偶然地買了點映場的票，在此之前并沒有看過導演的其它作品，坐在電影院里等待電影開始時，我已經(jīng)完全忘記了買票時對這部電影所做的任何功課了，一半也是拜這個含糊其辭的片名所賜吧。所以當高麗那張整容痕跡明顯的臉出現(xiàn)在大屏幕上時，心里閃過一絲顧慮，女主角都長這樣了，這片子還能好？后來聽導演說，他原本是想把在上海這一段放在片尾的，但為了讓片子顯得光明一點就放在了開頭，這個理由更新了我對電影的認知，并覺得這方法也許比為了適應中國電影市場硬接一個大團圓結尾更高明。
影片拍攝的很細膩

“……但我其實恒?；钤诨炭之斨?，惶恐被這個時代同化和吞噬，惶恐無法找到支持自己勉勵前行的精神資源……” ——《周保松:緒林，我有時覺得，你是用你的死，成全了自己》
影片中王準和度春承擔了大部分重要的對白，分別扮演導演和攝影，這是很能暗示其表達欲望的定位。他們都有獲得思想與表達的靈感的巨大野心，但暗藏在求而不得的怨艾之下與初級的欲望相互糾纏抗爭，相比其他人物暗自與本能和欲望的拉扯，他們二人懷有更大的屈辱感與撕裂感。

今晚去看了《冥王星時刻》。
從前我大多從情節(jié)，戲劇化和因果去理解電影，最近似乎正在習得用另一種方式去解讀。這部電影，僅僅是構圖，光影，色彩處理，鏡頭運動的方式里面就藏有詩句和文章。畫面和人物之間的聯(lián)結，流動著細節(jié)豐富的情緒。角色與角色之間關系的博弈和進退，真實到擁有無限可能的空間，如同生活。有一幕，王準問度春你想拍什么電影。度春操起攝影機正對王準，慢慢繞拍了一圈。嘎達，拍完了。我和王準一樣震驚。被拍者是一位導演，執(zhí)攝影機的是她的手。那么她的電影

前段時間看了《大象席地而坐》，我覺得大象就是把生活的絕望、無力用巧妙的方式放大給你看。而《冥王星時刻》則是把人物最常有也是最復雜的情感表現(xiàn)出來：執(zhí)著也躊躇、堅定也懷疑。兩者表達的都是導演時時刻刻都在和心里的荒蕪感虛無感作斗爭。一切都是通向虛無。
老羅這個角色，其實也很常見，想要幫忙，這不是他想幫劇組，而是他一直以來的心理慣性，想要做一個對別人有用的人，也一直都在逃避自己不那么靠譜的事實。
女生那一幕，洗腳時的感情流露和抑制，太真實了?？赐觌娪?/p>

確切地說，這不是意識流，這是潛意識流。
既然是意識流手法，自然無須探求敘事的時間順序。開篇王準用方言對商業(yè)片肥導兒講了木屋村民的原話，是導演有意擦除了電影的時間軸。后面的山中跋涉順理成章地成為一個王準指涉自我的夢。在電影開頭，王準的頭上纏了繃帶，眼睛上也有淤青。是否他由于頭部外傷所以做了幻夢，把群眾演員大肚子團長挪到了自己的夢中？這些神秘的細節(jié)很誘人，但不用去深究。老羅的設置確實很值得探討，每個人有自己的觀點

冥王星時刻：一流！嚼了一口野草，嘴里都是深山暴雨后那種辛辣又青澀，夾雜著雨珠和泥土的生猛味道
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