從洪尚秀的第一部影片開始，幾乎無一例外地可以得出結(jié)論，洪尚秀導(dǎo)演的鏡頭運動從來都不絢爛，單場景固定機位、平移、推焦僅此而已，但并不妨礙影片鏡頭情緒和人物關(guān)系氛圍的微妙變化?！丢氉栽诤＿叺囊雇怼芬廊蝗绱?，女主人公獨自點一支煙，你就能感到不惜陷落的思念和孤獨，在情感迷霧中努力保持冷靜與獨立的心靈，步履輕盈緩慢的身體中，一只無所適從的手尋找著一個值得觸碰的表面。他是怎么做到的，直到影片開始20多分鐘，女主人公背叛理性徑直走向冰冷的湖面，洪尚秀用一個簡單的鏡頭平移就將一個陷入情感漩渦的女人看得透徹，卡夫卡式的投入與煽動，讓個體情緒暴露給所有的空間和感覺神經(jīng)，無所遁形。其實看起來，洪尚秀還是沒有做什么，影片所有的情緒營造和人物之間氛圍的傳遞，都是靠人物神態(tài)和言行對話節(jié)奏完成的，洪尚秀只是適時地選擇安靜的等待，還是推焦接近，趁人物專注或憤怒之際。飽滿的精神戲劇沖突，容納不下花哨的鏡頭轉(zhuǎn)換，卻也留下了導(dǎo)演適時潛入的破綻。

前不久導(dǎo)演洪尚秀憑借電影《獨自在夜晚的海邊》在柏林電影節(jié)上賺足口碑，也讓女演員金敏喜獲得了柏林影后的桂冠，她也是韓國第一個拿到柏林影后的人，這部電影是兩人繼上一次《這時對那時錯》的又一次合作。
電影不僅收獲了獎杯，也引發(fā)了其他的話題，兩人的不倫戀成為人們關(guān)注的焦點，不過除去八卦，我更想談?wù)勲娪氨旧?，洪尚秀獨有的充滿藝術(shù)化的鏡頭，以及濃郁的詩人風(fēng)格，是讓這部電影散發(fā)出它獨具魅力的一面。
看洪尚秀的電影需要把浮躁的心靜下來，找一個相對舒適安靜的環(huán)境去欣賞

1.感覺是在展示一種人格，一種對待人生態(tài)度，她就是那樣的人而已，覺得自己的感情最重要，所以出軌有婦之夫哪怕對方有孩子也不會真正愧疚，因為她以己度人的內(nèi)心OS：“人是因為愛情才在一起的，你們都沒有愛情了，卻還作假的在一起，忍受不相愛的痛苦，老娘為什么要為這樣的人有愧疚,老娘還看不起這樣的人，相反老娘才是真誠的，老娘為我真誠的感情還要背負(fù)小三罵名的世俗傷害，你們這些作假被虛無的世俗條框自我奴役的low b人類”。
2.電影在面對這件道德層面上傷風(fēng)敗俗的事情上都平常平淡袒露出來

獨自在夜晚的海邊
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