春天的腳步從容而曼妙。
“我肯定會在協(xié)議書上簽字的，我不是騙子，但你至少現(xiàn)在得給我咱們的房間鑰匙吧！”我曾經(jīng)在地鐵上聽起過一位滿臉無奈的男子手持電話時說起的這番話。然后你去猜，這位男子與自己的妻子勞燕分飛，男子或許不情愿離婚，女子大概不想再做無謂的掙扎，于是用此等手段逼迫男子迅速在協(xié)議書上簽字。然后呢，你再去展開想象，那肯定是一個起于美好過程溫馨而結(jié)局令人無奈的日常悲劇故事……
你也曾嘗試過在地鐵上去耐心的聆聽一個故事么？陰暗的地下因?yàn)槿斯艄獾拇嬖诙蔀榱艘粋€特別的王國。王國里的每一天都會發(fā)生一個個短暫而平常的事情。有人在那里奔赴自己的理想，有人在那里彷徨于自己的人生，有人在那里靜靜地沉醉于書海，有人呢，卻在那里碰見了自己的愛情。
談起地鐵，我們或許會想起大英帝國，那個在第一次技術(shù)革命中借助蒸汽機(jī)技術(shù)一躍而起的日不落帝國。早在電影誕生前的1863年，世界上第一條地鐵就在倫敦正式投入運(yùn)營。
今天，就跟你聊聊安東尼?阿斯奎斯在1928年拍攝的一部黑白默片，片…
第一段話：故事是都市四角戀。看了開頭，就猜得出中間，但沒猜中結(jié)尾，昏頭昏腦的看到結(jié)尾，發(fā)現(xiàn)原來后段是驚悚片。世上故事是差不多的，所以今人來看，看不出故事的新意。但不喜歡極端的戲劇化處理方式。
第二段話：把每一幀畫面摳出來，都是可以辦影展的攝影作，原因當(dāng)然是演員表演的到位和修復(fù)技術(shù)的高明，也許原作的掌鏡也很講究。
disanduan：很難想象上世紀(jì)20年代的電影人能把細(xì)節(jié)處理的入髓的細(xì)膩，那時不是數(shù)碼器材，得舍得成本才能這么干。再現(xiàn)當(dāng)時的生活景象，這一點(diǎn)做得第一個給我印象深刻的是烈火中的永生里許云峰在茶館那幾出戲。
最后：容我把廢話說完，擠占點(diǎn)豆瓣的服務(wù)器內(nèi)存。電影里好幾段出現(xiàn)了畫面疊加的手法，現(xiàn)在看來很簡單，不過是把膠片疊加在一塊，在當(dāng)時能算個?；睿沤裉炀妥兂杀缓笕诵κ谴赖撵偶剂?。想想現(xiàn)在的3d，可能也要被后輩人煩了，少用為好。
1928年，英國青年導(dǎo)演安東尼·阿斯奎斯 ( Anthony Asquith ) 年僅28歲，但年輕的他卻早已目標(biāo)明確、積極熱情地投身電影事業(yè)，并以《地下鐵》( Underground ) 一片，開啟了他早期默片拍攝的生涯。這部電影的故事中充斥著那個時代的韻味，可當(dāng)在喧雜的地鐵內(nèi)，看到那些八卦的旅客扭頭 “ 享用 ” 鄰座的報(bào)紙或是年輕男性打量周遭女性的鏡頭時，卻又不禁感受到了一絲現(xiàn)代的氣息。在這每日通勤且人流不斷、擁擠不堪的地下鐵內(nèi)
第8屆#法羅島電影節(jié)#主競賽單元第3個放映日為大家?guī)怼兜罔F》，下面為大家?guī)淼讓庸と藗儞寠Z女色的影評了！
sky：
劇作無聊透頂，全片毫無點(diǎn)題之點(diǎn)，可以說是純粹的炫耀技術(shù)的作品 但我認(rèn)為這個技術(shù)并無驚艷之處。
zzy花崗巖：
非常驚艷的處女作，電影語言運(yùn)用很純熟，光影的使用受到德國表現(xiàn)主義影響。情節(jié)由愛情轉(zhuǎn)變?yōu)閯幼?，氣氛由幽默轉(zhuǎn)變?yōu)轶@險。片尾的那段動作戲很精彩。
果樹：
戴上時代的濾鏡也仍顯平庸。全片顯得非常割裂，而這種割裂并非藝術(shù)實(shí)驗(yàn)的有意為之，而是某種失控造成的結(jié)果
地鐵：說四段廢話如同電影的故事內(nèi)容
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