接近成為博學(xué)而完美的人，做一個(gè)“想成為上帝”的女性，原來(lái)這些都可以是屬于女性的愿望，盡管達(dá)成完美是不可能的，但Akerman塑造出的普拉斯，讓我看到一個(gè)與想象中不那么相同的普拉斯，她渴望自由，熱愛(ài)生活，同時(shí)又對(duì)家人滿懷深情，是一個(gè)罕見(jiàn)的充滿沖動(dòng)和野心的女詩(shī)人，直到接近那個(gè)自殺的終點(diǎn)前，她還會(huì)重新燃起生活的渴望（她也比我印象中更加堅(jiān)強(qiáng)，沒(méi)有那么依賴(lài)于那個(gè)名聲大振的前夫泰德·休斯，雖然她很清楚自己需要通過(guò)他來(lái)獲得那種“地位”），也許過(guò)于天真地堅(jiān)信生活不會(huì)輕易辜負(fù)自己

這片臺(tái)前幕后呈現(xiàn)出的母女關(guān)系非常有趣，比如臺(tái)前演員——塞里格姑侄（姑姑侄女也算母女關(guān)系），臺(tái)前角色——普拉斯母女，幕后阿克曼母女！這三對(duì)母女里至少有一對(duì)母女關(guān)系非常融洽，那就是阿克曼母女，娜塔莉阿克曼呵護(hù)著女兒香特爾阿克曼的電影夢(mèng)，為她擋下集中營(yíng)悲慘的記憶；而普拉斯母女則走到了對(duì)面，這是一個(gè)雞娃把女兒逼瘋的故事！
但是在這部里好像母親更加無(wú)能為力無(wú)奈目送女兒肉身和精神的離去，其實(shí)不然，這也是這部的局限性！
普拉斯的前男友、實(shí)習(xí)時(shí)的同事、丈夫、小姑子

▎Einstein on the Beach和結(jié)構(gòu)性
《家書(shū)》這種對(duì)話形式或許還有另外一個(gè)例子可以對(duì)照，1976年Einstein on the Beach。一直到目前為止我都沒(méi)有看完這部劇，不過(guò)論先鋒程度，純以音樂(lè)（或聲音）推進(jìn)情節(jié)對(duì)舞臺(tái)表演來(lái)說(shuō)在80年代可能為時(shí)尚早。如果是CD版本甚至有左右分開(kāi)的聲道；單以電影來(lái)說(shuō)似乎沒(méi)必要區(qū)分，但是家書(shū)可以看做是一首舞臺(tái)背景重復(fù)的視覺(jué)詩(shī)，在六十平米里依次劃過(guò)西爾維婭三十年的人生：婚姻，創(chuàng)作和背叛，然后念白聲主導(dǎo)的節(jié)奏重新開(kāi)始，下一個(gè)婚姻到來(lái)

作為一個(gè)對(duì)香特爾?阿克曼和Sylvia Plath沒(méi)有足夠了解的觀眾，我仍能從這部電影中獲得無(wú)需知識(shí)鋪墊的純粹情感感召，在母女的家書(shū)中感受到女性與作家身份交纏下普拉斯的掙扎。
盡管女性本不應(yīng)該與職業(yè)身份有沖突，但任何時(shí)代的現(xiàn)實(shí)境況下，女性的職業(yè)身份首先會(huì)受到生育與家庭帶來(lái)的巨大阻力，這是現(xiàn)實(shí)主義作品不可回避的問(wèn)題。
阿克曼的目光沒(méi)有只停留在現(xiàn)實(shí)主義批判上面，影片第一幕從Sylvia成年時(shí)期的家書(shū)開(kāi)始，她如同所有初步入大學(xué)的青年，在創(chuàng)作、藝術(shù)、社交中感受到自由幸福與快樂(lè)

家書(shū)：驚喜連連的劇情片 香特爾與普拉斯跨越時(shí)間與空間的合鳴
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