《可能》
可能。
可能的形成。
可能的事物僅僅是
一種物理侵蝕，
它灼傷每一種美學或卡力斯惕克（感性學）。
—— 馬賽爾 杜尚
以下內(nèi)容均為胡謅：
首先，電影講述的既不是欲望也不是愛情，是一個盲女的內(nèi)心斗爭。
電影是盲女為觀眾講述的故事，故事是內(nèi)心斗爭的舞臺。但是故事是不連貫的，盲女在講述的過程中在不斷改變故事，舞臺也不斷變化。
講述的方法不是語言，而是直接的內(nèi)心活動，盲女把觀眾帶入自己的意識中，所以經(jīng)常出現(xiàn)沒有現(xiàn)實中邏輯性的情節(jié)。
盲女為什么需要這個故事？影片在盲女的自慰中結束之前，盲女始終是自卑的，自卑在影片中最直觀的表現(xiàn)在于，她無法滿足丈夫（由于自卑她甚至不愿嘗試），自己也得不到滿足。在這種情況下產(chǎn)生了對丈夫的猜忌，猜忌創(chuàng)造了Elin。盲女的欲望在現(xiàn)實中一直受到壓抑，欲望是各方面的，還包括被關注被保護的欲望，她需要發(fā)泄，媒介是Elin和Einar，但是光有媒介還不夠，為了發(fā)揮媒介的作用，她需要一個故事。
這是個什么故事？首先看看Elin和Einar這倆人

談不上好或者不好，優(yōu)點和缺點都很明顯。精神世界（意識世界）和現(xiàn)實世界的交錯，讓你分不清女主到底是不是真的盲，是不是真的看不見。她感覺世界的方式如此獨特，仿佛借助直覺或者說是第六感，她就比一般視力良好的普通人更能洞悉身邊的一切。我想，這大概也是每個困惑于“知人知面不知心”的普通觀眾發(fā)自內(nèi)心也想獲取的能力吧?這個故事的背后，探討的是情感不滿、欲望不滿的故事——雖然眼睛看不見，但女主在欲望方面卻不遜色于常人，她對身邊男人的猜忌心也一點不比普通女人弱

L'ambigu?té entre la réalité et la fiction, entre ce qui est visible et invisible. On cherche pas l'histoire, mais le sentiment et la sensation du corps.

如何完成一部高分文藝片，首先你得演員得是外國人，英語很low，他們得說法語，意大利語，帶些邊陲小鎮(zhèn)口音的為佳，總之文青們越向往的地方口音越佳，丹麥奧地利挪威冰島都在考慮之內(nèi)。
接著為你的電影配上旁白，頻率大概是沒兩分鐘到三分鐘劇情一分鐘旁白，旁白聲音要平常沉穩(wěn)，男女皆可，但一定要拽著歐洲某地的方言。
接著就是演員了，記住!不要名演員!你說你的主演里要是有個冰島最佳男主角都算你不夠有逼格。長相要平常，扔人堆里面找不到那種最佳，臉上要么有褶要么有肉要么有暗瘡，身材要一般，胸部大過B的女演員不要考慮,男的不一定。
拍攝地一般由演員口音決定，法語就法國，但不能在巴黎， 法國 伊澤爾省 的 格勒諾布爾 就是個不錯的例子，名字繞口難記，文青騙炮的時候如果一口氣能把這個地名背出來，那女方就算值回嫖資了。
接著將你的電影分成幾段，開始的時候完全不需要考慮他們的聯(lián)系，反正文青們不講邏輯只講情懷。
劇情沒有要求，但是主角一般要有一技傍身，小提琴啊鋼琴啊不太好，會的樂器一定要偏

（第六十八期）大隱小眾電影小組觀影會
當我們不能向外觀察時，才開始轉(zhuǎn)向內(nèi)心的審視。這原來是一部心理片，通過虛實參半，如夢如幻的鏡頭語言刻畫出女主的內(nèi)心戲。其實也可以書就說整部電影都是女主的內(nèi)心戲，是自己和自己斗爭與接納的過程。
導演用一種印象派似的或動漫分鏡似的技巧，通過快速閃現(xiàn)與切換場景營造環(huán)境的氛圍，女主一邊寫自己的故事，一邊演自己的故事，一邊回憶漸漸消失的自己的過去，即出現(xiàn)了三個時空的交錯，處處都有伏筆和溯源。
片中完全由女主創(chuàng)造的兩個人物

很喜歡這電影的結構影像，流暢柔滑，夾雜著北歐式的冰冷空靈，外表是冰，內(nèi)心是有溫度的。它分了三種視角拍攝，第三人稱的敘事鏡頭；盲人女主腦中構想的畫面；女主寫的小說畫面。
小說畫面十分驚艷，它真的在拍文學，連人物最可有可無的真實內(nèi)心活動都一個不落的拍了，所以這些鏡頭帶著文學的天然和厚重。而隨著事情發(fā)展，三種視角隨意穿插，剪輯的十分有張力，突出表現(xiàn)女主內(nèi)心的脆弱偏執(zhí)，最后她因本身分不清現(xiàn)實虛幻，鏡頭也變得骯臟混亂起來，而一切結束，變成白色，讓人感到這種偏執(zhí)只是種小趣味。

“盲視”邏輯嚴謹！挪威電影《盲》：誰能洞悉一個女盲人的內(nèi)心 方漢君
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