一部很有意思的影片。講述了一個女人在失明之后的生活狀態(tài)。她無法適應(yīng)各種不便，不愿意出門，把自己關(guān)在家里，一味地胡思亂想。
影片沒有刻意區(qū)分哪里是真實，哪里是想象。畢竟對于盲人來說，現(xiàn)實與想象的界限可能并不是那么清晰。只是一些細(xì)節(jié)上的混亂和荒誕，還有鏡頭剪接上的暗示，才透露出片中漸漸展開的故事是盲女想象出來的。直到她的想象越走越遠(yuǎn)，開始想象丈夫的外遇時，她的生活狀態(tài)也已經(jīng)變得一團(tuán)糟了。
使她生活脫軌的是她發(fā)現(xiàn)自己可能懷孕了。借想象中人物之口，她說出了自己的憂慮：一個盲人如何做好一位母親？將孩子養(yǎng)大，自己卻不知道他/她長什么樣，這是一件多么悲傷的事情。也是在她的想象中，丈夫指出她的問題所在，并讓她將消息告訴自己。于是，她出門了，雖然不便，但是遇到了熱心的幫助。她買來測孕棒，讓丈夫看到。丈夫告訴她結(jié)果是陽性，并且面露微笑。她開始準(zhǔn)備迎接這個孩子的到來，開始用心地投入生活。當(dāng)然，她還是會想象，但是生活畢竟回到了正軌，她和她想象的人物都開始了新生活。
現(xiàn)實世界與想象世界之間界限的模糊
若說夢境是人類潛意識的體現(xiàn)，藝術(shù)是人類夢境的再生，則《盲》便是我們觀看著Ingrid在夢醒與入夢中反復(fù)不休，意欲統(tǒng)整潛意識與理智的一場超巨大的春夢。
《盲》做為電影所必備的詩意與敘事，融在這一場春夢中，逼使觀眾各個成了佛洛伊德，勾引著觀眾主動完成了這一場替盲人做出理解與同情的「戲院諮商」。
《盲探》也好《盲劍客》也罷，世界上並不缺關(guān)於盲人的電影，何況是一個盲人的冒險。
《盲》的別出心裁，在於故事乍看之下是建立於後天盲人Ingrid獨坐高堂不願外出，由她旁白兼插敘她的丈夫與她的人生境遇的獨白；然而，當(dāng)觀眾知曉了Ingrid的旁白來自她閒暇的寫作時，故事變進(jìn)入了一場Ingrid「餵養(yǎng)」著觀眾資訊的斑斕秀場。
隨著情節(jié)的開展，觀眾會發(fā)現(xiàn)，Ingrid的獨白有時跟畫面的行為彼此矛盾；觀眾也會注意到，Ingrid會說謊，假藉回憶之中穿插了不可能存在於該時空的人物與發(fā)展。
觀眾跟隨Ingrid的舌語與視野齊步，卻一步步驚覺了這個敘事者的不誠，隱瞞，偽裝，真中妝假，假中挾真......當(dāng)我們無從繼熟悉的線性敘事，以及「鏡頭必真」的直覺中
【盲視】見與不見的情欲邏輯
轉(zhuǎn)載請注明網(wǎng)址: http://www.mmedi.cn/archives/id-18853.html
