杜琪峰這次有點(diǎn)說(shuō)教。
《放·逐》中竟然開(kāi)始出現(xiàn)女人和孩子，而且她們具有主宰這些鐵漢男人命運(yùn)的力量，這幾乎是杜琪峰從前電影中從來(lái)沒(méi)有正面觸及的。因沒(méi)有過(guò)，所以突兀；因沒(méi)有過(guò)，所以不擅長(zhǎng)。片中的三個(gè)女人，一個(gè)是張家輝的女人，一個(gè)是醫(yī)生的女人，一個(gè)是酒吧的妓女。張家輝的女人一直是決絕的，從跟張家輝的那一天起應(yīng)該就是這個(gè)樣子。只是張家輝死后，那個(gè)女人的決絕開(kāi)始不再飽滿，緊繃的弦一下子斷了，所有的決絕都被歇斯底里取代。她燒掉房子，連同張家輝的尸體，抱著孩子走上尋仇的路，手里拿的卻是記載五個(gè)男人歡笑的照片。其實(shí)，與其說(shuō)是復(fù)仇，不如說(shuō)是投奔，一個(gè)失去了依靠的女人，自己未必知道自己在做什么。另外兩個(gè)女人，驚人的相似，都是在槍林彈雨之后拿錢逃走的，老大們對(duì)她們視而不見(jiàn)，杜琪峰似乎也對(duì)她們視而不見(jiàn)，我們也姑且視而不見(jiàn)吧，如果要原諒她們的趁火打劫，僅僅因?yàn)樗齻兊男了峋蛪蛄?。孩子，也就是張家輝惟一的孩子，更確切地說(shuō)是孩子身上那串腳鏈，其作用簡(jiǎn)直可以與上帝召喚子民相比

一部文藝的黑幫片，6年了，還是很有味道，杜琪峰就是杜琪峰，沒(méi)別的說(shuō)了。
可以看作是一部警匪片、動(dòng)作片，也無(wú)妨說(shuō)是一部探索心靈的文藝片，關(guān)于生命意義、財(cái)富和夢(mèng)想的尋求。放逐，說(shuō)的是五個(gè)久在江湖的兄弟被自己的幫派放逐，更是他們心靈的放逐與重新探索。
蒼涼寂寥的畫面，緊張陰郁的情節(jié)中隨時(shí)閃現(xiàn)著短暫的歡愉，摸不著抓不住。故事不多說(shuō)了，有幾處情節(jié)頗有感觸，隨便談。
（一）距離
四個(gè)人前前后后地走在荒野里，距離不遠(yuǎn)也不近，土黃色的大背景，四人的黑衣將他們的身份聯(lián)系在一起，那種放逐于天地間的蒼涼、灑落與孤寂，讓人向往又抗拒。
他們之間的距離恰好說(shuō)明了他們之間的關(guān)系。如果是朋友就該比肩同行，敵人就該相互對(duì)峙，陌生人提防戒備。而他們前前后后錯(cuò)落著走著，每個(gè)人之間隔著一丈遠(yuǎn)。是兄弟，卻不親昵。然而又很放松，在江湖間，放松，就說(shuō)明信賴了。這正是他們之間的心理距離，一起上路，相互照應(yīng)，各自保命。
（二）拋硬幣
走到路口便要拋硬幣，大哥小弟誰(shuí)也不拿主意。離開(kāi)了幫派和家人，人生失去了方向，走到哪里都一樣

在杜琪峰出現(xiàn)之前，香港警匪片或者說(shuō)黑幫片正處于后吳宇森時(shí)代，廉價(jià)的苦情兄弟義氣與機(jī)槍掃射反派跳僵尸舞的教科書式的結(jié)合，直至1996年杜琪峰成立銀河印象，創(chuàng)作出了「槍火」「PTU」等極具個(gè)人風(fēng)格的電影才讓香港黑幫片進(jìn)入了一個(gè)全新的境界，也讓杜琪峰這個(gè)影壇老將第一次找到了屬于自己的風(fēng)格，他的電影被認(rèn)為節(jié)制、省略、冷峻，以靜制動(dòng)，有一種簡(jiǎn)約的美感。06年這部so cool的「放逐」，雖然只發(fā)揮了前者一半的水準(zhǔn)，但是畫面的華麗程度對(duì)于一部警匪片來(lái)講已然到了令人發(fā)指的程度，老杜電影中的浪漫屬性也發(fā)揮到了極致，與同時(shí)代「黑社會(huì)」系列的寫實(shí)風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，也讓我們看到一個(gè)華語(yǔ)電影殿堂級(jí)的導(dǎo)演拒絕抄冷飯、吃老本，腳踏實(shí)地，多快好省的在自己擅長(zhǎng)的領(lǐng)域創(chuàng)造出更多令人驚艷的作品。也讓諸如王晶、劉鎮(zhèn)偉一眾打著市場(chǎng)就是一切的旗號(hào)，實(shí)則對(duì)電影毫無(wú)敬意的前清遺老拿著前朝皇帝的御賜黃馬褂在新中國(guó)大陸上的圈錢行為顯得那么的野蠻和滑稽。

在張藝謀狂撈錢，陳凱歌假親民，馮小剛裝深刻，李安好萊塢之后，如果問(wèn)中國(guó)的導(dǎo)演還有誰(shuí)，那這個(gè)人一定是杜棋峰.
新片《放逐》雖然很像是對(duì)他以往所有作品一次匯總報(bào)告，但凌厲的風(fēng)格依然獨(dú)樹(shù)一幟
《放逐》=《槍火》的武俠槍戰(zhàn)+《暗花》的黑色基調(diào)+《暗戰(zhàn)》的巧合偶遇+《PTU》的宿命安排
雖說(shuō)這部電影的形式明顯大于內(nèi)容，但能把形式玩出這么多花樣的人真的不多。目前的國(guó)產(chǎn)電影一片抄襲之風(fēng)，而且抄的本就是二手東東，實(shí)在令人發(fā)指
杜棋峰能在這種局面下保持如持旺盛的生產(chǎn)力和創(chuàng)造力，令人敬佩。
《放逐exiled》里的槍戰(zhàn)場(chǎng)面：
狹路相逢后的對(duì)峙，快速剪切之下的慢鏡，張力十足，尤其是醫(yī)院那一場(chǎng)，數(shù)十人對(duì)射，槍彈煙霧在強(qiáng)光照射下令人窒息，對(duì)射前的劍拔弩張也拍的風(fēng)生水起，如果將本片里的槍換成刀劍，背景換為明末東林黨猖獗時(shí)期，一定時(shí)又一部《新龍門客棧》
近期抄襲作品列表：
1，《瘋狂的石頭》=guy rechie的《lock,stock and two smoking barrels》+《santch》
2，《無(wú)極》=《指環(huán)王》+《我的野蠻女友》+大陸96年之前的所有小品
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“放·逐”盛宴驚悚片 時(shí)代變了，誰(shuí)不是被放逐的人——謝夫
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