其實(shí)我不太理解Mike是不是眼線這個(gè)事為什么會(huì)引起爭(zhēng)論，這片細(xì)節(jié)暗示明明已經(jīng)給得不能再到位了。
關(guān)于文哥對(duì)他的信任大家影評(píng)里說得夠多了，介紹順位也好，穿防彈衣也好。這些不贅述，我說點(diǎn)別的吧。
第一，為什么要告密。前半Mike接過一個(gè)嫖客的電話，告訴對(duì)方自己不拉皮條了之后他很不屑地說了一句，居然要叫這種人老板。能看出來他其實(shí)對(duì)這種管不住下半身的人是很厭惡的，特別是如果這種事還關(guān)系到他職務(wù)所在的話，發(fā)現(xiàn)有問題就跟上面匯報(bào)其實(shí)很正常。尤其是修車事件其實(shí)是發(fā)生在踢紙團(tuán)之前的

才看了一遍，現(xiàn)在十分迷糊。
可以確認(rèn)的是
1 阿來是早看出阿信和嫂有一腿的，他聞了雨夜阿信的衣服。還在知道奸情暴露后為了把責(zé)任推給嫂子很夸張的演了一波“是不是她勾引你，她也勾引我來著”
2 阿鬼是故意借阿肥電話打和讓他提供槍的，因?yàn)楦緵]必要。故意就說明他想讓阿肥知道阿信要被處理并且通知阿來阿麥。
3 他根本不想殺阿信因?yàn)樗约簱Q了空包彈。
那問題是
他不想殺為什么不索性用阿肥給他的假槍呢？肯定是因?yàn)橄腧_過在場(chǎng)的來和麥（來或麥）

幾個(gè)奇男子，幾聲離別槍，“轟”的一聲，就天塌地陷。
電影確實(shí)有很多種魅力，這個(gè)用豁達(dá)，開放的感官營(yíng)造的世界。正應(yīng)了但丁那句“從我，是進(jìn)入悲慘之城的道路；從我，是進(jìn)入永恒的歡樂的道路；從我，是走進(jìn)永劫的人群的道路。”所以，必有一款適合你。
隨著年齡的增長(zhǎng)以及對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的妥協(xié)，我已不再期待吳宇森的“暴力美學(xué)”：舞臺(tái)化的煽情處理，殺手在高速攝影中出場(chǎng)，風(fēng)衣下擺夸張地?fù)P起，漫天飛舞的彈殼中。他們轉(zhuǎn)身或接槍的姿態(tài)無比曼妙。相反，卻喜歡上了杜琪峰的極度內(nèi)斂，他的隱喻，含蓄，他那用靜止鏡頭捕捉動(dòng)感，冷酷的形式卻帶來快感，還有他的象征手法，每一個(gè)細(xì)節(jié)都有以小搏大的精心布置，套用《大話西游》的一句話就是：“我猜得到開頭，卻猜不到結(jié)局?！?br> 杜琪峰曾說：“《槍火》是唯一一部為自己而拍的電影?！边@部流暢自如新意迭出的精致小品，非常風(fēng)格化，極具現(xiàn)代藝術(shù)。導(dǎo)演以大刀闊斧之勢(shì)，嘗試用一些最單純，最基本的電影元素表現(xiàn)意念，而不滿足于讓觀眾被跳躍的情節(jié)和火暴的特技而牽引

《槍火》拉片小記-淺談杜琪峰與香港電影的動(dòng)作節(jié)奏
引言
杜琪峰（1955-），作為后香港電影時(shí)代最重要的作者導(dǎo)演之一，在1996年與搭檔韋家輝，游乃海等人創(chuàng)立了銀河映像，迄今已二十多年。銀河映像以獨(dú)立電影起家，秉承“左手商業(yè)，右手藝術(shù)”的原則，每年也會(huì)定量生產(chǎn)些商業(yè)類型片，用來維持公司運(yùn)作。
銀河映像的獨(dú)立電影以 低成本 精巧別致而著稱，《槍火》就是代表作之一，誕生于香港低谷期，僅用了250萬的成本，19天拍攝完成，之后被杜琪峰本人稱為“綜合了好幾年經(jīng)驗(yàn)的一部習(xí)作”

這部片給我的印象太深了，看完之后久久不能忘懷，以致于看過很久之后還想來寫寫。
我相信看過這部片子的人，印象最深的，肯定是從商場(chǎng)電梯開始的槍戰(zhàn)這場(chǎng)戲。從一上電梯，每個(gè)人面無表情，鏡頭給到對(duì)面的電梯，能猜到是有事情發(fā)生。但當(dāng)對(duì)方扔過帽子，這邊五兄弟齊齊拔槍的一瞬，我就覺得《槍火》是無法被取代的。這場(chǎng)槍戰(zhàn)持續(xù)了很久，在商場(chǎng)的站位一點(diǎn)破綻都沒有，拍攝的手法讓人看了緊張，而且血脈噴張。邊看邊在感嘆，我去，太厲害了，太厲害了。
杜琪峰的黑幫電影確實(shí)是好，說實(shí)話，編劇游乃海也功不可沒，這是個(gè)黃金組合。

【槍火】個(gè)人理解的真結(jié)局
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