看過一點(diǎn)點(diǎn)片段，第一感覺是武漢話太不地道了。
聽到太多評論說電影不咋地，沒敢看完。
但是因?yàn)榕臄z地是武漢，還是想有機(jī)會能看看這個故事。
估計如果干脆是普通話的對白，也許比較能接受。

江城,武漢也...
武漢是全國的三大火爐,<江城夏日>,在武漢夏天發(fā)生的故事...
因?yàn)樵谖錆h拍,所以關(guān)注....
這是一部在武漢實(shí)景拍的電影,也是一部用武漢話來表達(dá)的電影,...
導(dǎo)演說,要用這部電影表達(dá)武漢的美,不過我卻沒有在片中感覺到...
也許當(dāng)初就是要為了去參加康城的影展而拍的,片中描述的,說得難聽點(diǎn)就是社會的黑暗面,同時也是外國人最感興趣的...
所以獲得了一個康城影展的一種關(guān)注獎,
也許我不能明白獲獎的含義,但是我個人認(rèn)為,這個關(guān)注有很濃的貶意...
田園所飾演的艷紅,是在我們這個社會邊緣的一群人...
他們不可能有理想,有未來,他們只能在現(xiàn)在有個奢望....
奢望能過得再好一點(diǎn)....
他知道和鵬哥沒有未來,但還是堅持要了孩子...
他知道鵬哥害死了他的哥哥,但他仍然為了鵬哥對父親保守了秘密....
最后他回到了鄉(xiāng)里,把孩子生了下來,是不是想表現(xiàn)他的勇敢和堅強(qiáng)?未必...
最讓我感動的一幕是,鵬哥被判死刑后在獄中與艷紅見面的那一幕...
影片多次出現(xiàn)了場景邏輯上的錯誤...
最明顯的是,父親剛從武漢關(guān)碼頭下船,和艷紅上了計程車,計程車上的場景是正在跑長江二…

有人說銀幕上演出的不過是一場夢，可是，中國年輕的一代新銳導(dǎo)演致力于將這個夢演繹得和真實(shí)一般，以至于讓我們懷疑，銀幕上上演的是真實(shí)的，而我們才是夢中人。我們被電影，被銀幕上的真實(shí)，從夢中驚醒。
我們經(jīng)常會做夢，我們經(jīng)常會做關(guān)于尋找的夢，在夢里我們焦急萬分，可是我們怎么也找不到，于是我們從夢中驚醒。
當(dāng)我們從銀幕上也看到這樣的夢，而且兩位年輕導(dǎo)演在不同的時間，卻都或有意或無意遞選擇了這樣的主題的時候，我們就需要對這種夢多加留意了——他們在尋找的是什么，他們丟失的是什么，以及，他們?yōu)槭裁床患s而同地要尋找。
王超的《江城夏日》，故事情節(jié)是父親找兒子，但是兒子沒找到卻找到了孫子，可是孫子一生下來就失去了老子。在這個家庭的譜系里面，最后只剩下來鰥寡孤獨(dú)：父親失去了妻子（鰥），女兒失去了丈夫（寡）和一個孩子（獨(dú)）。很顯然，這是一個破碎的、不完整的、不幸的家庭。但是片尾嬰兒的啼哭聲驅(qū)散了我們心中的陰霾，讓我們似乎看到了一絲柔和的希望。
父親找兒子，我們可以理解成父親在尋找自己的未來，從父親對王警官的介紹…

山村教師李啟明趁暑假來武漢尋找離家出走的兒子李學(xué)勤，女兒李艷紅來碼頭接父親。一年多不見，女兒變了許多，父親說：“像電視劇里的人物?！?br>故事就這樣開始。每一部標(biāo)榜寫實(shí)的電影，城市的繁華總印照人心的疏離，車水馬龍間父親的形象無助而堅定。情節(jié)慢慢展開，我們知道了女兒李艷紅在這城市的生存狀態(tài)：夜晚的陪酒生涯，白天的疲憊昏睡，男友鶴哥是夜總會的老板，她懷了他的孩子。
到此，所有戲劇元素都交代清楚了，引而不發(fā)。城市生活讓四十年前從這個城市“出走”的父親倍感陌生，蛛絲螞跡的匯集還是讓他起了疑心，可尋找兒子的任務(wù)更緊迫，他暫時無暇操心女兒費(fèi)心維持的正常下潛藏著什么。父親幸運(yùn)地得到一位有同樣遭遇老警察的幫助，警察談起多年前自己去西藏尋找兒子不果的往事，勸父親說：“沒消息就是好消息，說明他至少還在世界的某個角落，活著?！?br>可父親的尋找必須有消息，癌癥晚期的母親還在家里盼著。
一個錯誤的消息燃起了大家的希望，據(jù)說兒子可能去深圳了。父親的心是有傷痛的，年輕時候的抱負(fù)和挫折讓他把全部希望寄托在兒子身上，過于嚴(yán)厲…

“江城夏日”別太拿那幾個獎當(dāng)回事
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