那里有我夢里的家
——《江城夏日》觀感
passionfly
［作者原版，有所修改］
2006年8月16日星期三，《江城夏日》在北京上映的第五天。人大東門的華星影院因為沒有票房，早已下線。幾經(jīng)周折，終于在星美訂到了票，卻被商業(yè)片擠到了午夜場，從半夜12點放到凌晨1點半。偌大的影廳里只有我和另外一對情侶，而他們自始至終似乎并不太計較熒幕上放的是什么。
電影在類似泉水一樣的音樂中開始閃現(xiàn)字幕，背景是那么熟悉的武漢江面，向著漢口那高樓林立的城市遠(yuǎn)眺……是的，那是我再熟悉不過的地方，甚至那里的每一個角落，都留有我兒時的記憶……以這樣的身份來看這部電影的感覺，是否會帶有太多的個人色彩呢？也許吧，那又有什么不好？
畫面從江面轉(zhuǎn)向輪渡，緩緩駛?cè)攵煽冢崖?，船閘打開，無數(shù)具有鮮明武漢人特征的面孔出現(xiàn)在鏡頭里，來來往往……沒錯，這正是我想看到的。然后吳有才，一個來武漢找兒子的鄉(xiāng)村教師，從人群里落了出來，清瘦且面無表情，在輪渡碼頭的出口處好像一只沒頭沒腦、失魂落魄的鸕鶿。真是太有感覺了，就這一個人物的亮相，把我對后面劇情煽…

今天早上在天津的華納影城看了這部王超導(dǎo)演的榮獲戛納電影節(jié)一種關(guān)注單元最佳影片獎的《江城夏日》，也算是對中國文藝電影慘淡的前景添一份綿力。這部影片在華納影城一天只有11：20一場放映，全場冷冷清清只有我一個人。這也就是中國文藝電影的悲哀現(xiàn)狀。
然而，導(dǎo)演選擇了這樣的題材，這樣的表現(xiàn)方式，或者說導(dǎo)演至少抱有一份情系藝術(shù)的良心，那么對于如此慘淡的票房，盡管可能有些悲涼，悲涼于中國電影觀眾普遍水平偏低的現(xiàn)實，但卻大可不必對于整個發(fā)行體制有任何的不滿。至少在中國的審查制度之下，這部影片能夠上映就是很大的慶幸了。但是導(dǎo)演王超卻埋怨起發(fā)行宣傳力度不夠，上映數(shù)字影院院線太少，上映時間檔期不利等諸多因素?？梢钥闯鰧?dǎo)演對于票房還是心存一絲妄想，藝術(shù)和商業(yè)本就是兩個不甚相容的事情，能夠像阿莫多瓦、北野武這樣在藝術(shù)和商業(yè)兩者之間達到平衡的導(dǎo)演舉世也沒有幾個，而且他們都是積累了相當(dāng)?shù)膰H聲譽。王超能夠在戛納得獎，且不論影片實際上所達到的藝術(shù)效果高低，這少這份獎勵是對他的一次肯定，也是一次機會。以后能夠在國際…

要不然就不那么明顯說是武漢。既然是武漢，怎么那么不像呢？
那些武漢話，說得很沒有武漢味道，別的地方的人聽了，也會覺得好難聽。
武漢的炎炎夏日，自己去想吧！可是可是，片中人包得那叫一個隆重！不出上一年的痱子。。。
還有呀，有些地方?jīng)]看明白。那個鶴哥，何苦要讓自己罪上加罪；那個唐老板，怎么沒使出他傳說中的更多的能耐；最后定格在李父的笑容上，我實在是心有不甘，忍不住問：他為什么笑？所有的人都會說：因為他看到了希望。
哎，或許吧。或許只是為此吧。
不過還是有很多我喜歡的地方。
比如，田園的扮相，怎樣都很好看；個性，也是怎樣都喜歡；相比之下，就是最后一個老板斯文點，唐和鶴的造型……呵呵，雖然搞笑，但也符合實際，不過武漢有很多老板生意做的大，年紀(jì)也還算輕，人也蠻派頭的。最記得鶴在電話里要兄弟廢掉唐，按理說黑背景的人說武漢話應(yīng)該蠻有感覺的（你聽聽街上的小伙子大老爺們兒豪放的），可是鶴的語氣好好笑，讓我覺得像搞笑警匪片里的傻老大。
還有各位演員的心理戲。李父，艷紅，老警察，鶴哥，他們都不是傻子，許多對白…

本片不是娛樂片，未免有些沉悶，甚至?xí)屓送覆贿^氣。影片更像是在描繪我們的生活，它在講述一個故事，有些許的悲，但更透出三個字--"不如意"。
人生不如意十之八九。老母親臨死想看看兒子，兒子卻杳無音訊；老父親本該安享晚年，卻妻死兒亡；女孩想得到真正的愛情，卻發(fā)現(xiàn)到頭來一場空；男孩想考上武大，卻慘遭橫禍，死于車輪之下；老警察想光榮退休，卻因公殉職；大款很想好好經(jīng)商，卻無法丟去曾犯下的罪過……
悲啊……，人看到這里都會絕望，還好，孩子是希望，作了爺爺?shù)乃?，有了一絲微笑；作了媽媽的她，鼓起勇氣，會好好的走還很長的人生路。
很少看到用武漢話拍的電影，看著濕潤得墻壁都受潮的江城，那灰蒙蒙的天，寬闊的江面，我想起家鄉(xiāng)--雖然沒怎么去過武漢，但是南方的城市大同小異，潮濕而不厚重，難聽一點就是輕浮。城市里的人也是那樣，得意時燈紅酒綠，貌似高高興興，就像森林里的綠，生機活現(xiàn)；失意時，就像悶熱的夏天，連晚風(fēng)都帶著澀澀的味道，吹得人發(fā)悶，壓抑得無法發(fā)泄，那時的人啊，感覺像深水下的溺水者，想喊，喊不出來，喊出來水面也不…

　　 毫無疑問，《江城夏日》是一部具有濃厚的城市情結(jié)的電影，導(dǎo)演以兩位“半個武漢人”做了一次武漢之旅，以李老師來武漢尋子為開始，以李曉紅離開武漢返鄉(xiāng)生子為結(jié)束。故事的落眼處在邊緣人群（新生代導(dǎo)演不是往回看就是套邊），但導(dǎo)演所極力展現(xiàn)的卻是武漢的眾生眾相，至少，是他所關(guān)注到的那部分武漢。
　　
　　江城夏日是發(fā)生在武漢的一個故事，但這樣的故事，也許并不只是發(fā)生在武漢，也許在中國的每一個走在現(xiàn)代化的康莊大道上的城市都發(fā)生過這樣的故事。導(dǎo)演所強調(diào)的邊緣人群，具有了普遍的中國特色，卻沒能看到武漢特色。這也許就如同現(xiàn)今中國大都市建筑一般，都是一個樣。
　　但是，在《瘋狂的石頭》這樣一部同以中西部城市為背景的電影中，寧浩卻極好的抓住了重慶的風(fēng)味，纜車和輕軌（實際上現(xiàn)在的相當(dāng)部分的重慶人并不常使用這兩樣工具），古建筑與摩天樓，山城的坡度落差和長江。《瘋狂的石頭》對重慶的城市特點的把握相當(dāng)出色，而就劇本安排來看，有相當(dāng)部分的情節(jié)是必須基于“在重慶”這個條件才可能發(fā)生的。在《江城夏日》中，武漢的名片內(nèi)容…

那里有我夢里的家——《江城夏日》觀感
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