這電影好像多年前也看過吧，再看時除了隱約記得是在海邊發(fā)生的事情，劇情全不記得了，瑪麗蓮被拆，女童被性侵都是曾經熱鬧過的新聞，如今早淹沒在人們的記憶里，《嘉年華》這樣的電影不僅幫助人們記住這樣的歷史事件，還留下了陰戾的刑警隊長，社會上無用確可以暖心的爸爸， 被刑警隊長暗示仍然堅持的律師，犬儒（而不是世俗）的小文同學的家長；總有陽光為烏云鑲上金邊——雖然一直在海邊的電影全片壓抑，但小米在片尾砸開鎖鏈，騎著電動車，與載著夢露的貨車一真敢駛向遠方，還是會讓人覺得有點燃的
前兩天看戴錦華老師評婁燁《浮城謎事》的一篇很長的講稿，其中提到，在金錢至上的社會背景下，錢的控制力量無處不在。它形成了更大的網絡和令人不知不覺服膺的價值觀。受害的大學生為了錢援交賤賣自己，“撞死”她的富二代用錢和女孩的母親達成了庭外和解，女孩又被第二次賤賣。甚至郝蕾飾演的妻子，她樣板式的幸福家庭也籠罩在金錢的榮光下。
在《嘉年華》里也是如此，導演文晏想表達比性侵更可怕的事（訪談里說“最可怕的事情并不發(fā)生在那個性侵的夜晚”），使影片不同于《熔爐》。相比于權力只手遮天的恐怖
11月24日，《嘉年華》上座率超17%，居當日新上映影片之首，僥幸逃脫院線一日游的命運。相對客觀地說，影片在商業(yè)上的初步成功最大原因依然是實際上并不應該發(fā)生的“熱點”事件。盡管一部優(yōu)秀的藝術電影能被更多人看到著實是可喜之事，但是達成這一結果的方式卻終究無法令人歡欣。
我在11月12日觀看了《嘉年華》的點映，給出了今年第一個華語五星的評價；11月24日正式公映時去電影院二刷支持，依然維持了五星的好評。于我而言，影片最優(yōu)異的一點在于對性侵兒童這一社會議題張弛有度的表達
2017年度佳片，《嘉年華》：男權社會下的女性群像
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