前段的長(zhǎng)鏡頭足見(jiàn)導(dǎo)演調(diào)度能力，很快就構(gòu)建出3個(gè)角色讓觀眾代入進(jìn)去。
片中很多意向——白馬、花園、瞄準(zhǔn)鏡紋身、沒(méi)開(kāi)過(guò)的步槍……也給這些情節(jié)有一些勾勒的作用。前段雖然不錯(cuò)，但是難掩后段失去了長(zhǎng)鏡頭后，疲軟的情緒，雖然演員盡力在表演，也很投入，但是總覺(jué)得在大場(chǎng)面切到特寫后的過(guò)渡讓人無(wú)法完全投入情感。
訴諸暴力和對(duì)抗暴力，哪一個(gè)隊(duì)伍才是暴力本身，一直在輪換的視角和對(duì)比畫面讓人在片后會(huì)有一些思考，但是暴力永遠(yuǎn)不能解決任何問(wèn)題，帶來(lái)的只有毀滅。塞巴斯蒂安早早被安排了“危險(xiǎn)人物”的標(biāo)簽
導(dǎo)演的處女作《悲慘世界》整體上是令人驚艷的，除了極具沖擊力的現(xiàn)場(chǎng)感拍攝、大型騷亂場(chǎng)面的調(diào)度和表演，影片內(nèi)涵也涉及到了現(xiàn)實(shí)的種族問(wèn)題和巴黎的貧富差距問(wèn)題，可以歸為批判現(xiàn)實(shí)主義題材。個(gè)人覺(jué)得借用雨果的悲慘世界的名字有點(diǎn)扯虎皮的意思，論思想內(nèi)涵的深刻和批判性，其實(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如雨果。
因?yàn)椤侗瘧K世界》的成功，導(dǎo)演似乎想延續(xù)這個(gè)方向和類型，但是個(gè)人覺(jué)得比較失望。我想知道巴黎的這些罪犯橫行的社區(qū)形成的根源，騷亂的深層原因、想知道巴黎政府究竟做了什么
如我標(biāo)題所示，這部電影由一幫“攪屎棍”，造成了這部電影的發(fā)生和結(jié)果。
隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，社交媒體的小視頻和小作文，容易上熱搜，網(wǎng)民觀看后會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈的，盲從的情緒，短短幾天時(shí)間也不會(huì)知道真相，如果小視頻和小作文導(dǎo)致的事件沒(méi)有第一時(shí)間解決好，那么會(huì)讓民眾喪失信心，從而反抗。
例如該部電影，一幫“攪屎棍”，自導(dǎo)自演，扮成老派打死無(wú)辜人民，拍好后發(fā)到網(wǎng)上，迅速?zèng)_上熱搜。
人們要老派把開(kāi)槍的人交出來(lái)，但老派也一團(tuán)亂，辦事效率低下，交不出人，也沒(méi)有給大眾一個(gè)交代。
意外驚喜的劇情片 《雅典娜》：終將失控的火焰
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