詹姆斯·米勒曾說(shuō)過(guò)“因某些獨(dú)特的幻想和野性的沖動(dòng)而躁動(dòng)不安并非不道德。這類極限體驗(yàn)應(yīng)被視作一種方法借助它可望重新找到一條道路來(lái)探索人的被幽閉的狄俄尼索斯要素?！彪S著弗朗哥政權(quán)的解體西班牙表現(xiàn)出前所未有的政治解凍后的自由狂歡。深受“馬德里新浪潮”叛逆精神影響的阿爾莫多瓦張揚(yáng)又內(nèi)斂他渴望打破所有的社會(huì)禁忌去為自由和人性高歌。正如保羅·奧巴迪亞所評(píng)價(jià)的“阿爾莫多瓦的電影沒有禁忌。既有的社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)在很大程度上的作用在于省略、暗示、隱藏和掩蓋而阿莫多瓦的態(tài)度則是坦誠(chéng)和極端的揭

我被這部電影打敗了。一開始看男主角關(guān)押著一個(gè)女人，用她來(lái)做皮膚實(shí)驗(yàn)，以為是一部批判性質(zhì)的科學(xué)倫理片；后來(lái)男女主角互相了解，產(chǎn)生感情并且發(fā)生了關(guān)系，才知道原來(lái)是一部狗血的情感片；再后來(lái)女主角回憶起了六年前，事情真相大白起來(lái)，尼瑪敢情是一部復(fù)仇片；最后回憶結(jié)束，女主角將事情了結(jié)，我才終于知道了，哦，終究還是逃生片。有點(diǎn)坑爹，但是你不能說(shuō)電影拍得不好，事實(shí)上這樣的一個(gè)有點(diǎn)變態(tài)的故事，完全可以投合相當(dāng)多的一部分觀眾的口味，即使筆者談不上有多喜歡，但仍然要持肯定態(tài)度。女主角的表演很能打動(dòng)人。

一首天籟的曲子在這里變成了殺人的工具。

諾瑪，小時(shí)候清澈的聲音喚醒了母親的蘇醒。卻因?yàn)檫@樣，母親意外的看到了鏡中毀容的自己，而跳樓。無(wú)奈尸體正巧落在還在唱歌的懵懂的小女孩身邊，小女孩從此開始抑郁、自閉。

文森，嗑藥的孩子，因?yàn)橐淮梧舅幒蟮男詻_動(dòng)，性侵了一個(gè)精神不正常的女孩。本來(lái)并不懂她遇到了什么的女孩子，卻因?yàn)槟鞘滋旎[的曲子再度唱響，變得再度脆弱、神經(jīng)質(zhì)。而文森，正嗨的時(shí)候，被女孩的突然變化，弄得無(wú)措，駕車離開。

羅伯，深愛自己家庭的男人。妻子因紅杏出墻而突遇車禍導(dǎo)致全身燒傷，他沒有放棄，將她救了回來(lái)。作為整形醫(yī)生，無(wú)奈當(dāng)初無(wú)法給愛妻換膚，愛妻終因毀容而跳樓自盡。本來(lái)神經(jīng)不正常的女兒，因?yàn)橐淮闻既皇录?，變得更加神?jīng)質(zhì)，再度被送進(jìn)醫(yī)院。最終走上和母親一樣的路。羅伯恨那個(gè)搶走自己老婆的“兄弟”，恨那個(gè)他認(rèn)為的害死女兒的“兇手”。

他綁架了文森，因?yàn)榕畠旱碾x開，他開始了他奇特的報(bào)復(fù)。

《近乎佳作》

巾城/文

當(dāng)阿爾莫多瓦把他的風(fēng)格幾乎玩成一種模式，似乎也就失去了最初的震撼力——也可能只是我作為觀影者更適應(yīng)他了。
這是一部惟美的重口味電影，與很多阿氏的片子一樣，依然在刻畫一種劍走偏鋒卻入木三分的感情。有的時(shí)候一張臉可以代替一切，這可能源于愛者內(nèi)心對(duì)被愛者主觀的刻畫。當(dāng)一種愛定性之后，被愛者的形象代替了被愛者作為一個(gè)變化的人的實(shí)質(zhì)，換句話說(shuō)，這個(gè)形象無(wú)論加在怎樣的一個(gè)實(shí)質(zhì)之上都將被接受，這其實(shí)可以算作一種極端的占有情結(jié)。而文森特在看到照片自我覺醒前為何也幾乎愛上了羅伯特？我覺得這個(gè)可能相對(duì)簡(jiǎn)單一點(diǎn)，就是一種斯德哥爾摩情結(jié)。羅伯特同母異父的兄弟的戲份有點(diǎn)少，我總是覺得他像是出現(xiàn)來(lái)豐滿劇情的。
總得來(lái)說(shuō)，雖然這依然是一個(gè)中等偏上的好電影，但感覺拍得太平淡了。太多的東西可以抓住，大做文章，把整個(gè)電影再往深處拉非常多（如同母異父的兄弟這個(gè)點(diǎn)，文森特作為男人這個(gè)點(diǎn)等等，都可以深倔），但這些都沒有發(fā)生。它就像一個(gè)頂級(jí)的流水賬，讓人看完覺得，嗯，好片，然后頗覺遺憾。

我對(duì)阿莫多瓦是有感情的，可能因?yàn)樗碾娪爱嬅娑己芟癞嬜鳎拿坎侩娪岸紝?duì)室內(nèi)裝潢的發(fā)展有顯著的借鑒……不過(guò)黃博學(xué)一直給我說(shuō)，他覺得阿莫多瓦就是西班牙的張藝謀，當(dāng)然只是開玩笑的指所處地位。張藝謀那拿幾塊破紅藍(lán)布破樹葉子甩來(lái)甩去的鏡頭畫面……。

《吾棲之膚》，比起他別的作品，是阿莫多瓦最直白的表述，正是因?yàn)橹卑祝瑢⑺械氖录徊⑺ぴ阽R頭前面，因此呈現(xiàn)出最殘忍的狀態(tài)。影片時(shí)間順序的作用是準(zhǔn)確的，這種分段的時(shí)間模式被很多影片當(dāng)成噱頭或者故弄玄虛的表面模式，而吾棲之膚里面的運(yùn)用和內(nèi)容的結(jié)合，則是準(zhǔn)確的典范?，F(xiàn)在進(jìn)行時(shí)的情欲，過(guò)去時(shí)的復(fù)仇，過(guò)去時(shí)的性別轉(zhuǎn)換歷程，過(guò)去時(shí)的愛戀建立信任，現(xiàn)在時(shí)的觸發(fā)點(diǎn)導(dǎo)致不可逆轉(zhuǎn)的結(jié)果。這里面一處重要的分割點(diǎn)處于羅伯特與薇拉協(xié)商延遲做愛時(shí)間而躺在床上的時(shí)候，羅伯特面對(duì)的薇拉已經(jīng)不再有文森特的影子，這是一種接受，而在情感接受的表達(dá)時(shí)分割影片的整體時(shí)間結(jié)構(gòu)，接下來(lái)的講述則變得意義重大。

“吾棲之膚”愛，可以滿溢成幸福，也可泛濫成災(zāi)難。
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