大家都以為是開始但其實(shí)是頂峰的八十年代，中國拍了好多意想不到的好電影，文學(xué)馱著電影（老井，紅高粱，棋王樹王孩子王），電影也馱文學(xué)。
《背靠背，臉對(duì)臉》在技法上絲毫不遜于法國新浪潮的那些寫實(shí)主義電影，正如法國的寫實(shí)主義電影講述人類苦悶迷離的精神世界，中國的寫實(shí)主義拍出了我們?cè)谝粋€(gè)（和蘇聯(lián)一樣）無處不在的社會(huì)主義系統(tǒng)中螻蟻般偷生，蠅營狗茍互相傷害的悲慘生活。每當(dāng)看到這種生活竟是大部分人來世間走一遭的全部意義都不禁悲從中來。
這個(gè)時(shí)期中國拍了不少這種寫實(shí)主義的電影

這部片子展現(xiàn)了極致的內(nèi)卷是什么樣的，在文化館這樣一個(gè)生態(tài)，或者說整個(gè)體制內(nèi)，資源（關(guān)鍵位置）都是非常稀缺的，為了獲得這些資源，一定會(huì)展開激烈的競爭，而這些資源最終是由那些更高級(jí)別的分配者決定的，所以，如何讓分配者滿意，就成了想上位者絞盡腦汁想的問題。他們的行為，也是在為這個(gè)目標(biāo)服務(wù)。
而這些掌握了更多資源的人，對(duì)于分配權(quán)一定是非常在意的，因?yàn)槿绾畏峙洌瑳Q定了自己能夠從這些人身上獲得多少利益作為交換。這就決定了，那些有可能威脅他們分配權(quán)的人，一定是不會(huì)得到重用的

【背靠背，臉對(duì)臉】曲折莫測的劇情片 內(nèi)中有大門道
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