時隔兩年，再一次在大銀幕上聽到武漢話，作為一個湖北人，我心中是充滿期待的。在《人生大事》中，朱一龍完全拋棄了形象，寸頭，花襯衫，出口成臟，痞里痞氣，把小混混莫三妹演的活靈活現，讓我隨著他的足跡，一邊哭，一邊笑，完全沉浸到故事里。
電影獨辟蹊徑，將鏡頭對準殯葬這個特殊的行業(yè)，把生離死別呈現在觀眾眼前，不躲避，不渲染，用現實主義的客觀態(tài)度呈現出了一個動人的故事。
電影里的生死觀，我認為主要可以分三個階段。
第一是回避階段。影片一開始，就是莫三妹出場

文/夢里詩書
殯葬一直是我們諱莫如深的一個話題，但《人生大事》卻用真摯的情感直面避之不及的忌諱，在市井煙火氣的生活里用人情味將本無瓜葛的兩人，完成了彼此間雙向的救贖。正是這種從陌生到熟悉，再到彼此依靠的羈絆，使電影雖不乏刻意的煽情，卻仍舊令本自沉重的話題變得治愈感動。
在中國傳統(tǒng)文化里，鮮少會去討論死亡，連同著涉足殯葬行業(yè)的人，也成為了不少人眼中的不詳之人?！度松笫隆防镒鳛橹魅斯珡氖職浽針I(yè)的莫三妹同樣不喜歡這個行業(yè)，只不過因為犯事坐牢，出獄后找不到工作

半吊子的鏡頭調度無序就算了，晃來晃去就造就一堆無意義的鏡頭，先打碎完整的觀感，關鍵編劇知道自己在講什么嗎？殯葬業(yè)的嚴謹呢還是親情之真切呢？還是家庭倫理大戲呢？硬湊唄，哪條筋他都搭不進去，情感發(fā)展有如兒戲，反轉目的一個字煽就完事，當觀眾的眼淚流不完似的玩呢，一會懟你一個大道理，一會給你一段雞湯文字仿佛跟滿天繁星那樣美得不得了，實則連在一塊就是廢話文學，違和感拉滿的大雜燴。當然前面這還不算完，編劇后面還能給你玩?zhèn)€更大的，讓男主把小文送回到他親媽那里，邏輯崩壞的感人那

驚艷的劇情片 《人生大事》:如果只有前半部分，那還算不錯
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