“”我要美麗的衣裳，為你對鏡貼花黃。這夜色太緊張，時(shí)間太漫長，我的情郎。我在他鄉(xiāng)，望著月亮?！?br>一個(gè)人走出電影院的時(shí)候，腦中始終縈繞的一曼的歌聲。這個(gè)美麗的，浪漫的，精致的女子，讓人心疼。而把美好的毀滅，是悲劇的魅力所在。
作為一個(gè)話劇愛好者，概括做話劇的人拍的電影，有這么幾個(gè)特點(diǎn)：
1. 戲劇張力一定要足夠大；
2. 一定要有話劇舞臺上那種大段的對白；
3. 演員的表演，人物特別飽滿，比一般的電影人物更滿。
這也是話劇演員的電影通常被人詬病的幾個(gè)地方：
1. 過分追求戲劇張力而使故事的起承轉(zhuǎn)合不夠自然，人物性格轉(zhuǎn)化太大。
2. 臺詞過于舞臺化的精致，不夠自然；
3. 人物飽滿到有標(biāo)簽化臉譜化的嫌疑。
但，真正喜歡這部電影的人，如我，會覺得這些正是電影的過人之處，在故事和人物上，我還真是喜歡這種稍微“”用力過猛“”的感覺。
電影在喜劇的外殼之下，說現(xiàn)實(shí)，說人性，刀刀見血。故事設(shè)定在1942年的國統(tǒng)區(qū)，但看的時(shí)候，你哪兒會覺得這是個(gè)遙遠(yuǎn)的故事，就會覺得我是一曼，我是老裴，我是鐵男，我是校長，我是銅匠

“驢得水”喜劇得憂傷源于現(xiàn)實(shí)的荒誕
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