（首先說明，這只是我觀看之后的一些感想，可能不算是真正意義上的影評(píng)，抱歉）
一半是海水，一半是火焰。
一半是天堂，一半是地獄。
“這個(gè)導(dǎo)演可能是個(gè)理性到變態(tài)的程度的人。”，這是看完這部片子我的第一個(gè)反應(yīng)。我們說，什么是紀(jì)錄片，概括來說就是以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，不能虛構(gòu)情節(jié)和環(huán)境的影片類型，具有一種紀(jì)實(shí)性。素材就在眼前，轉(zhuǎn)瞬即逝，在這種絲毫無法預(yù)知事態(tài)發(fā)展趨勢(shì)的情況下，創(chuàng)作者仍舊可以去注意畫面的構(gòu)圖，給予觀眾一種電影式的畫面美感
原文載于電影世界
三年前憑借《羅馬環(huán)城高速》摘下金獅的吉安弗蘭科·羅西這次把目光轉(zhuǎn)向了歐洲當(dāng)下最熱門、最敏感的移民問題,紀(jì)錄片拍攝 地是意大利的蘭佩杜薩島,因?yàn)榕c非洲大陸相距較近,該島常年是北非非法移民逃難到歐洲的登陸前哨站。影片一開始就把鏡頭給向了一望無際的大海,每天都會(huì)有許多擠滿難民的小船和救援軍艦在 其中穿梭往來,微弱的探照燈是海上唯一的光源,伴隨著機(jī)械的轟鳴和絕望的哭嚎在海上周而復(fù)始地游蕩。而對(duì)難民來說,大海帶來了無盡的絕望卻也是唯一的希望,它是一道屏障,阻隔了他們深受苦難重創(chuàng)的故土與渴求已久的安定與平靜,極度艱苦危險(xiǎn)的海上旅 行雖是求生路,卻伴隨著更多死亡與疾病。深邃的蔚藍(lán)、無助的漆黑、 未知的朝霞,鏡頭下多種色彩的大海日日夜夜上演著絕望與希望交疊的戲碼。
影片兩條線平行展開,一邊是島上淘氣男孩 Samuele 的日常生活。Samuele的家庭環(huán)境在島上甚是普遍,祖輩都是漁民,他并不喜歡讀書,平日常到處瞎玩。而對(duì)大海,他的情緒是復(fù)雜的,雖然害怕真正下海,但卻有一種油然而生的渴望與敬畏
無政治不柏林，今年柏林把金熊頒給了這部難民題材紀(jì)錄片。獲獎(jiǎng)后非議浪起，無非是紀(jì)錄炮們?nèi)淌懿涣巳绱孙L(fēng)格化的紀(jì)錄片，還有它的工于設(shè)計(jì)。場(chǎng)景——距意大利70公里的一只地中海小島，多年來一直是難民逃離中東和非洲，搶灘歐洲大陸的要沖。雙軌敘事——一面過于詳細(xì)地鋪陳敘述平淡無奇、接近浪漫的小島日常，一面是拼死涌向這里的難民。敘事克制而有力。電影中沒有表現(xiàn)原住民與闖入者直接的接觸和沖突，但兩個(gè)本來互不連通的世界互相洇染與侵蝕的銹痕歷歷在目：老奶奶在點(diǎn)歌臺(tái)里聽到難民海難的新聞插播，社區(qū)醫(yī)生B超難民孕婦，移民小伙伴教不識(shí)水性的小男孩劃船……導(dǎo)演非浪得虛名，三年前憑《羅馬環(huán)城高速》擒金獅，接拍此片后在海島上生活了一整年，將這個(gè)10分鐘短片的活兒抻成一部金熊長(zhǎng)片。
#每日一片# #柏林電影節(jié)# 上月17日晚因?yàn)檎蛋亓蛛娪肮?jié)期間于是在法國(guó)文化中心看了柏林影展，去年拿了最佳影片的《海上火焰》，當(dāng)時(shí)整個(gè)人感覺都不好了…看完第一反應(yīng)是這金熊獎(jiǎng)給的也太水了吧?。吭谟^影前，我早已被《海上火焰》這個(gè)美麗的名字所吸引，加上海報(bào)中紅藍(lán)二色的運(yùn)用，讓我在去年開獎(jiǎng)后心里就一直抱著小小的期待。但是影片開始沒多久就叫人感覺有點(diǎn)不對(duì)勁了…因?yàn)檫@部電影始終打的是紀(jì)錄片的旗號(hào)，然實(shí)際成片雕琢痕跡太重了，不是說有著平實(shí)的鏡頭，描述真實(shí)的事件就能算紀(jì)錄片吧？所以前天的奧斯卡這部柏林金熊沒有獲得紀(jì)錄片獎(jiǎng)項(xiàng)著實(shí)不奇怪。
《海上火焰》這個(gè)名字從老奶奶的口中娓娓道來，以前打仗的時(shí)候海上總是一半海水一半火焰。這是當(dāng)?shù)匾皇酌裰{歌曲的名字，老奶奶給電臺(tái)打電話點(diǎn)播了這首曲子，為他出海打漁的兒子祝福。戰(zhàn)爭(zhēng)與難民的身份相呼應(yīng)，“海上火焰”并不難理解。
影片分兩條線，采取雙線敘事的手法。第一條是住在意大利邊緣蘭佩杜薩小島上的小男孩Samuele及其家人
更新：真的沒想到這篇影評(píng)也能被抄襲。
接到群眾舉報(bào)，臺(tái)灣《鏡周刊》作者黃以曦于2017年5月14日發(fā)表的影評(píng)抄襲本篇，看了下是很拙劣的抄襲和洗稿，這種跨“境”利用大陸不怎么看臺(tái)灣雜志的抄襲真是醉了，也說明了豆瓣影響力。這片子看的人雖少但我這篇也是排名第一的影評(píng)，這都敢抄也是牛逼，麻煩雜志編輯采稿前先百度一下。
附抄襲鏈接https://www.mirrormedia.mg/story/20170508inf002/
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無政治，不柏林。
本片贏得金熊獎(jiǎng)是意料之內(nèi)的事，現(xiàn)在歐洲最火的和世界共同聚焦的話題是什么？難民。坐在電影院，看到導(dǎo)演吉安弗蘭科·羅西的字幕出現(xiàn)不由會(huì)心一笑，一個(gè)如假包換強(qiáng)烈羅西風(fēng)格的“紀(jì)錄片”。如果《羅馬環(huán)城高速》有擺拍爭(zhēng)議的話，那本片完全可以說是一部影片而非紀(jì)錄片。羅西和他的片子不算是我很喜歡的，比起沉默展現(xiàn)生活的紀(jì)錄片，我更喜歡他充滿浪漫和詩(shī)意的老鄉(xiāng)保羅·索倫蒂諾。然而羅西影片中展現(xiàn)的對(duì)人類的悲憫，對(duì)底層人民的關(guān)注，對(duì)生命苦難的洞察
電影更像是導(dǎo)演精心設(shè)計(jì)的隱喻故事：小島猶如以海洋文明起家的古老歐洲（捕魚、潛水、海魚烹飪、長(zhǎng)輩要求小男孩學(xué)習(xí)出海），時(shí)至今日，戰(zhàn)爭(zhēng)逐漸遠(yuǎn)去，僅存在于奶奶的講述和男孩的童年游戲，然而，全球化下的海洋，不僅是小島社會(huì)生態(tài)的一部分，也是聯(lián)通外界的紐帶，大量難民的涌入，一并帶來的是戰(zhàn)爭(zhēng)的傷痛、差異化的信仰（穆斯林禮拜）與文化（他們唱的那個(gè)是啥）、潛在的疾病與安全威脅（各種檢查），雖然尚未與古老的秩序、人地關(guān)系出現(xiàn)正面沖突，但導(dǎo)演是有隱憂的。這種潛在的沖突和隱憂，也被克制在平靜的敘事語(yǔ)言之下（遠(yuǎn)景的靜態(tài)鏡頭、沒有強(qiáng)烈的光影對(duì)比等），只是在拍攝難民的時(shí)候，情緒有些按捺不住和過于直白。
也許影片還傳達(dá)了導(dǎo)演的反戰(zhàn)主張：島民與海洋生態(tài)的和諧，經(jīng)常出現(xiàn)的死亡、生養(yǎng)、疾病話題，小男孩對(duì)彈弓玩具的癡迷導(dǎo)致的弱視、焦慮等等。海上火焰的片名，也寓意戰(zhàn)爭(zhēng)在漫長(zhǎng)的文明歷史、恒常的自然時(shí)空中的虛弱，火在海上只會(huì)耀眼一時(shí)。
影片承載了導(dǎo)演過多的主張和表達(dá)欲望，使得故事的編排有些刻意和用力過猛
《海上火焰》緊湊！視野和焦點(diǎn)比羅馬環(huán)城高速要精彩
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