基本上，“To be a good boy"是所有媽媽對小孩的期許。
而似乎平淡的日子中，處處的矛盾和危機，使得人人都很厭倦可是卻不得不屈服。
相愛是必然的，因為都害怕寂寞，可是生活的真實卻又讓人在歡愉之后必須去考慮將來與后果。
私奔，看起來很順其自然，可是卻在一瞬間不得不改變。小Lucy的暫時性失蹤，Brad因滑板而重摔，把兩個成人小孩給活生生地拉回成人的現(xiàn)實。
其實我們都還只是小孩。
演員的發(fā)揮的確拯救了有些不平衡的情節(jié)設置。
凱特的確演出了目前最好的水平，家庭主婦的角色很容易砸鍋，把握好很難，最難的是她演出了年輕少婦日漸委頓的模樣，而又沒有平常的文藝腔和自戀（比如Hour中那位，私以為還是有點戲劇化）；金黃頭發(fā)和濃黑眉毛，真佩服導演能想出這樣的辦法來表現(xiàn)夢想和現(xiàn)實格格不入的尷尬。
那個男主角是演出硬糖的那個吧，覺得他略欠缺一些，不及在硬糖中的表現(xiàn)。
最精彩的表演應該是由戀童癖的母親奉獻，尤其是為兒子精心安排相親的那一幕戲，從之前報紙上仔細斟酌的字句，到深夜等待兒子回來窗外的一瞥，看見兒子幾乎被人從車上扔下來之后那一聲驚心動魄的關門聲，令人心痛不已…我也和她一起震了一下
也許片名的little children也包括這位老母親對兒子的深情吧，父母眼中孩子無論多大都永遠是little children，尤其是在周圍都在提防，非議甚至攻擊這個世界的時候，母親的捍衛(wèi)更是心酸吧，徒勞但是義無反顧。
總體感覺，和美國美人和撞車一樣都是群戲突出的片子，但正如片名的little暗示的感覺，要更小家碧玉
最初是沖著凱特溫絲萊特最佳女主角題名去看這個片子的，但是從第一分鐘開始就感覺這部片子會很特別，原因是來自于影片一開場的片名《Little Children》，“小孩子”，結合中文譯名《身為人母》，腦子里預期著這會是一部講述一個母親如何艱辛帶孩子成長并肩負其身為人母的責任的影片。很快，這樣的假設在第一個鏡頭里得到了驗證，凱特飾演的母親莎拉在公園和街坊里三個母親一同帶孩子在公園玩，心不在焉的莎拉任由女兒一個人玩，而自己在看書，完全不同于其他三位母親那樣對自己孩子照顧得無微不至，甚至馬大哈到連女兒的午飯都忘了不得不從其他孩子那里得到施舍。而隨后對帥哥男主角的出格舉動更讓另外三位母親汗顏?？吹竭@里，我更堅定了對此片的判斷，一個不負責人的母親必定后面會經歷種種磨難認識到女兒的重要和身為人母的責任。這個預期隨著劇情的發(fā)展基本符合，更多的誘惑，更大的生活壓抑，這些鋪墊都非常充分，但是隨著影片時間的推移，越來越發(fā)覺不對勁，一直期待的母女親情的戲劇性場面和感人劇情一直沒有出現(xiàn)，這鋪墊也太長了吧？不但如此
Everyone has a past. We cannot change it but the last thing we should do is living in the past to escape the present,thus miss the chance to possess a different future.
我一直覺得西方人是相當注重實現(xiàn)個人價值的，凱特文斯萊特扮演的女主角就是這樣一位不滿現(xiàn)狀的家庭主婦，受過高等教育的女人是會在長期的家庭勞動中對自己的人生運作是否正確產生懷疑的，厭倦了帶孩子，做家務，和街坊鄰居三姑六婆咬舌頭的她打算“搞搞振”，和男人搞外遇不說，還打算拋夫棄子，和有婦之夫遠走高飛，但影片劇情的最后的點題之選還是讓他們?yōu)榱俗约旱暮⒆?，放棄了一場所謂“活出真我風采”的出走運動。
對于這樣不愿意平凡無奇的人，我現(xiàn)在是越發(fā)的同情與理解，曾看過一淘寶店主不客氣的指責了那些謾罵芙蓉姐姐的所謂道德衛(wèi)士，說是他們巴不得所有人都活的像他們一樣乏味。但是誰又能否認，我們中的絕大所屬人都將乏味的過完這一生!難道就這樣在機械化的社會中消磨掉自己所有的光陰嗎？答案是什么，我還沒找到，但是我相信再平凡的的生命也有奇跡，這個奇跡只屬于他們自己，只是我還年輕吧，我還要找，還在找……
我覺得little children比身為人母好，之所以翻譯為身為人母，終究還是企圖將母親和媽媽放在主動有義務救贖孩子的立場上去了?？梢哉f，這種強制也終究惹來很多不太自然而然的包袱感。因為，不是很多母親都能頓悟如影片中的幾位一樣。
與其說救贖，不如說保全，與其說保全，不如說不傷害。在片中，我們看到的最高意義上的母親角色，應該是羅尼的母親，試圖保護他到自己老去。她把這種義務牢牢的背在背上，直到生命最后一刻，依然將美好贈予他，而不是指責說“你燃燒了我整個人生
【身為人母】匠心！追求幸福的是本能...:P
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