幾天前，我把這部電影又刷了一遍。
說(shuō)實(shí)話，這也不是我第一次在電影院看過(guò)一次之后，回家再在電腦上看一遍。但是只有這部電影，而且是時(shí)隔半年之后，我依然非常清楚地記得，那個(gè)大熒幕上的海濱小鎮(zhèn)應(yīng)該是什么樣子。而這一切在我的電腦上被縮小了許多倍之后，顯得又是多么地違和。
這真的是一種非常神奇的體驗(yàn)。
第一次看《海邊的曼徹斯特》是在今年二月份，走進(jìn)電影院的時(shí)候，其實(shí)我真的沒(méi)有抱太大期待。因?yàn)閺谋砻嫔峡矗@就是個(gè)很典型的美國(guó)獨(dú)立文藝片。風(fēng)景優(yōu)美、情感細(xì)膩、情節(jié)簡(jiǎn)單，非常生活化，講述一個(gè)男人如何面對(duì)自己內(nèi)心的創(chuàng)傷。這種電影每年好萊塢的頒獎(jiǎng)季都要出個(gè)幾部，好像很難拍出什么新意來(lái)。和各種爆米花大片一樣，其實(shí)都是換湯不換藥的流水線作品，只是大家的目標(biāo)市場(chǎng)不太一樣。
正好那天是工作日下午，電影院幾乎沒(méi)什么人，整排都是空座，我一個(gè)人蜷縮在椅子里。直到現(xiàn)在想起來(lái)，還記得那永遠(yuǎn)太過(guò)明亮的畫(huà)面。淺藍(lán)的海，慘白的雪，空蕩蕩的碼頭。但它們都如此冷硬，讓人感受不到絲毫溫暖。光天化日之下，原來(lái)也可以這樣冷。

原以為會(huì)很無(wú)聊，其實(shí)挺好看的。馬特達(dá)蒙放棄了這部電影接拍長(zhǎng)城，顯然是巨大的錯(cuò)誤。這是有關(guān)生活、有關(guān)人生的電影，很吸引人。
電影用了交叉敘事的方式，開(kāi)始李是一個(gè)水管工，下一段展示李曾經(jīng)有一個(gè)幸福的家庭；
再展示李作為水管工和別人發(fā)生爭(zhēng)吵，再展示李在家里邊和朋友聚會(huì)；
李的哥哥去世，然后是李家發(fā)生火災(zāi)，李孩子們遇難。
李為了哥哥的葬禮回到原來(lái)居住的地方，又陷入痛苦，李想要離開(kāi)，侄子不想離開(kāi)，李委托朋友照顧侄子，李終于可以離開(kāi)了。
卡西阿弗萊克展現(xiàn)了一個(gè)懷著傷心往事的男人

在一部電影里，如若出現(xiàn)主人公失去親人的情節(jié)，每個(gè)觀眾似乎都可以靠在座椅靠背上，努力向其報(bào)以同情悲憫之注視。徒然哭泣的側(cè)臉、暈厥癱倒的身體；零落而陌生的幾個(gè)琴鍵、斷續(xù)又忐忑的一段弦樂(lè)，或者是將拉長(zhǎng)的時(shí)間凝固的沉默，在純熟的視聽(tīng)語(yǔ)言范式下，我們與影像之間的共鳴仿佛有了格外飽滿的理由與依托。然而，所“同”之“情”與實(shí)在的個(gè)體經(jīng)驗(yàn)之間，究竟在何種意義上可以構(gòu)成相互之間的對(duì)話與理解？或者說(shuō)

“海邊的曼徹斯特”神劇必備的劇情片 用清亮的色彩調(diào)和人生的沉重。
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