吉安弗蘭克?羅西憑借此片斬獲2016第66屆柏林金熊獎時，好多影迷表示不理解。實際上貝納多?貝托里奇把2013第70屆金獅獎杯頒給他的《羅馬環(huán)城高速》時，媒體和影迷就頗有微詞，統(tǒng)一的觀點是他的紀錄片從本質上是對紀錄片的背離，擺拍和設計的情景讓它更接近于劇情片，但貝托里奇老爺子還是執(zhí)拗的把獎給了他，理由是它夠新穎。今年大家不滿意《海上火焰》還是同樣的理由，但我個人覺得《海上火焰》登頂是占了天時、地利和人和，炙手可熱的歐洲難民危機的主題（況且導演處理的也不錯），去年柏林競賽片整體質量偏低加上評委會主席是梅麗爾?斯特里普。斯特里普在開幕之初就表現(xiàn)出她作為評委會主席的信心不足，后來獎項的歸屬也看出她的確是規(guī)規(guī)矩矩地順應了媒體的意愿把金熊頒給了場分和媒體呼聲最高的《海上火焰》。影片是否有資格得獎，早已經塵埃落定，我們就沒有在這上邊糾結了?；剡^頭來我們看看影片所觸碰的歐洲難民危機話題，不可否認的是，它已經呈蔓延之勢，正吞噬著歐洲。自從希臘的債務危機
Fire at sea, no one ever see.
But it was real, just as uncountable dead people.
Hiding under Nigerian bomb, running into Sahara Desert without water, fleeing to a city of ISIS only with open prisons, getting lost in sea, dying under the speechless sky.
Is it really my life like a broken wing of butterfly?
The sea is not road, but the only way to go. It is risky in life not to take a risk, because life itself is a risk.
更新：真的沒想到這篇影評也能被抄襲。
接到群眾舉報，臺灣《鏡周刊》作者黃以曦于2017年5月14日發(fā)表的影評抄襲本篇，看了下是很拙劣的抄襲和洗稿，這種跨“境”利用大陸不怎么看臺灣雜志的抄襲真是醉了，也說明了豆瓣影響力。這片子看的人雖少但我這篇也是排名第一的影評，這都敢抄也是牛逼，麻煩雜志編輯采稿前先百度一下。
附抄襲鏈接https://www.mirrormedia.mg/story/20170508inf002/
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無政治，不柏林。
本片贏得金熊獎是意料之內的事，現(xiàn)在歐洲最火的和世界共同聚焦的話題是什么？難民。坐在電影院，看到導演吉安弗蘭科·羅西的字幕出現(xiàn)不由會心一笑，一個如假包換強烈羅西風格的“紀錄片”。如果《羅馬環(huán)城高速》有擺拍爭議的話，那本片完全可以說是一部影片而非紀錄片。羅西和他的片子不算是我很喜歡的，比起沉默展現(xiàn)生活的紀錄片，我更喜歡他充滿浪漫和詩意的老鄉(xiāng)保羅·索倫蒂諾。然而羅西影片中展現(xiàn)的對人類的悲憫，對底層人民的關注，對生命苦難的洞察
原文載于電影世界
三年前憑借《羅馬環(huán)城高速》摘下金獅的吉安弗蘭科·羅西這次把目光轉向了歐洲當下最熱門、最敏感的移民問題,紀錄片拍攝 地是意大利的蘭佩杜薩島,因為與非洲大陸相距較近,該島常年是北非非法移民逃難到歐洲的登陸前哨站。影片一開始就把鏡頭給向了一望無際的大海,每天都會有許多擠滿難民的小船和救援軍艦在 其中穿梭往來,微弱的探照燈是海上唯一的光源,伴隨著機械的轟鳴和絕望的哭嚎在海上周而復始地游蕩。而對難民來說,大海帶來了無盡的絕望卻也是唯一的希望,它是一道屏障,阻隔了他們深受苦難重創(chuàng)的故土與渴求已久的安定與平靜,極度艱苦危險的海上旅 行雖是求生路,卻伴隨著更多死亡與疾病。深邃的蔚藍、無助的漆黑、 未知的朝霞,鏡頭下多種色彩的大海日日夜夜上演著絕望與希望交疊的戲碼。
影片兩條線平行展開,一邊是島上淘氣男孩 Samuele 的日常生活。Samuele的家庭環(huán)境在島上甚是普遍,祖輩都是漁民,他并不喜歡讀書,平日常到處瞎玩。而對大海,他的情緒是復雜的,雖然害怕真正下海,但卻有一種油然而生的渴望與敬畏
（首先說明，這只是我觀看之后的一些感想，可能不算是真正意義上的影評，抱歉）
一半是海水，一半是火焰。
一半是天堂，一半是地獄。
“這個導演可能是個理性到變態(tài)的程度的人?！?，這是看完這部片子我的第一個反應。我們說，什么是紀錄片，概括來說就是以真人真事為表現(xiàn)對象，不能虛構情節(jié)和環(huán)境的影片類型，具有一種紀實性。素材就在眼前，轉瞬即逝，在這種絲毫無法預知事態(tài)發(fā)展趨勢的情況下，創(chuàng)作者仍舊可以去注意畫面的構圖，給予觀眾一種電影式的畫面美感
拿起世界地圖，將目光對準地中海區(qū)域，那是一片接連兩塊大陸的海洋，也是分隔兩個世界的淵藪。它所分隔開的兩個世界，是地球上差異最大的地方。一邊是富裕繁榮之地，一邊是貧窮混亂之區(qū)；一邊是天堂，一邊是地獄；一半是海水，一半是火焰。
作為今年柏林電影節(jié)金熊獎的意大利影片，就聚焦于這片海域。它以紀錄片的形式，關注著兩類人的命運。它以混搭交叉的風格，將海水與火焰融匯于一體。不過，此片的獲獎，并非其故事的感人，也非其手法的新穎，而在于它觸到了人類神經的痛點，也是今年來全球新聞的熱點——難民問題。
這是意大利導演吉安弗蘭科·羅西的作品，其上部作品《羅馬繞城高速》也在三年前獲得了威尼斯金獅獎，同樣是紀錄片，同樣是以詩意記述著他自己國家，敘說著普通人的生活。
吉安弗蘭科·羅西在《海上火焰》中，關注了兩類人，一類是地中海的永久居民，一類是來往于這個島的難民。對于前者，他講述了蘭佩杜薩這個小島上的漁民一家的生活，通過一個頑皮孩子的眼光，看待這個他們生生不息的島嶼，觀察這里來來往往逃生之人
【海上火焰】對歐洲命運的隱憂＋反戰(zhàn)
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