先在課上接觸了電影，然后覺得很有必要去琢磨一下 電影語言與書本語言上的差別。
這部電影在我看完了之后有這樣一種感覺。
它偏向話劇語言 有點直白了，例如劉燁直述對小裁縫的情感并表達了其與陳坤的不同之處。
有些時候，如果變成一種眼神 一個表情，或是一段旁白，我到會更為喜歡。
電影里的四眼書是一次性被偷完的，而電影里是通過借閱了一次才起的偷書之心。我倒是偏向于書中。
電影里的白鞋是馬劍鈴買的，而書里里是老裁縫給的。這里則偏向電影。
羅明想要改變小裁縫是由占有欲出發(fā)，馬劍鈴（被疑似形象不明，我到不覺得）的愛是含蓄放手的。原本想要改變的人，卻最終超越了他們，就算旅途未知，小裁縫的美是她最大的財富。
寫在討論區(qū)上：
羅明試圖改變的人最終超越了他們，也許，那個強調(diào)“女人的美是最大的財富”的，正是馬劍鈴執(zhí)著給與自由的好。白鞋在書中是老裁縫給的，電影的改動令人滿意。但是電影把馬劍鈴描寫得過于強大，對羅明的忠誠超越了自己對女性的追求，而書中，羅明是個正常的男人，面對諸多掙扎。以至于，小裁縫也不確定，自己喜歡誰。

小裁縫，小提琴，小鬧鐘，小公雞，小飛機，小木箱，關于我們的故事，以小開始，以小結(jié)束。
后來，他乘著大卡車不舍的離開大山，他想把你帶走，你卻留在大山，我想問你，當初你沒有跟著他離開，是因為巴爾扎克嗎？而我知道，后來你一個人離開，卻是因為巴爾扎克。
那天，我在你的屋前拉著小提琴，你在屋內(nèi)咬緊著嘴唇，你的胸脯跳得厲害，請你不要留眼淚，你知道否？我的小提琴正拉著憂傷。
后來的后來，這山還是山，我買了一瓶香水，可是人群洶涌中，我找不到你，我走進放滿紙船的河里，想尋找一艘有你名字的小紙船，燭光漫溢，我還是找不到你的名字。小裁縫走了，也許都怪巴爾扎克。
什么鳥飛來節(jié)節(jié)高？
什么鳥飛來象雙刀？
什么鳥飛來天池里？
什么鳥飛來伏青草？
朦朧中，我拉著小提琴，你用右手扶住下巴，目光深邃，水漸漸把我們蔓延。

一個鬧鐘改變的日出日落
“我們是毛主席的紅衛(wèi)兵，從草原來到天安門”影片的一開始，就選用了這樣一首朗朗上口的歌謠，通過這首歌，就可以知道這是個發(fā)生在毛主席說的都是對的那個年代的故事。與歌聲相呼應的是原始的場景，大山，崎嶇、陡峭、狹窄的山路，以及一隊穿著簡樸的人。然后便以自白的形式簡述了那個年代，以及自己來到那得原因。
影片幾乎全片都是用的方言，不看字幕的話只能看個大概，因為影片中的地方是個偏僻的山里面，普通話大概還沒普及。有一天來了兩個下放的年輕人，不到二十歲的年紀。我不能理解他們是懷著怎樣的心情來到這個“貧下中農(nóng)”的地方。第一天便被查看了所有的物品，沒有知識的一群人圍著兩人，沒見過的就說是資產(chǎn)階級的雞，資產(chǎn)階級狗崽子的玩具，只不分青紅皂白的毀掉，伴著那個隊長兇狠眼神的特寫，讓人感覺到生活在那個時代的可怕。但當琴聲響起后，它的優(yōu)美吸引著人們靜靜地聽著，畫面由拉著琴的劉燁轉(zhuǎn)換到了山川河流，一下子又讓人覺得無比的安逸。
山里人都是遵循著日出而作日落而息的

片子末尾，小裁縫離開時羅明曾問到底是誰改變了她，其實歸根結(jié)底，作俑者是他們自己，哪里就能怪到巴爾扎克頭上去。
是的，還是青春，困難、肢體碰撞，以及墮胎，十八歲，除了書、希冀，和對愛的渴望，他們擁有所有爛俗的青春疼痛小說中都有的這些因素。然而在導演平實的調(diào)度中，一切自然，靜默如一個昭然著謎底的謎，它訴說導演深藏的情懷。
除此之外，這個故事還擁有一個出人意料的結(jié)局。因為女主角小裁縫的離開，山上的故事戛然而止，青春似乎也就此老去。于是鏡頭徐徐一轉(zhuǎn)，片中人就已老去十五年

灰暗的年代，黃金的年華，美好的人們。
我一直覺得我的青春過于枯燥乏味——成天被令人眼花繚亂的數(shù)字信息包圍，連那最基本的思考能力也弱得可憐。期待著成長，也為自己的混沌感到羞恥。半途而廢、自怨自艾是我最大的青春感受。電影讓我見識到不同年代的青春原來是如此不同。
馬劍鈴和羅明的下鄉(xiāng)四年生活與我想象中70年代知青下鄉(xiāng)生活沒有很大的出入。勞累的農(nóng)活，渾渾噩噩的精神狀態(tài)，時代阻止你的思考，真不敢想象倘若我這般脆弱的學生在那生活上千天是怎樣的生不如死。我對那個年代抱有極大的畏懼感

關于《巴爾扎克與小裁縫》
很早就聽說到這部電影，第一次印象就特別的深刻，因為這樣的一個名字實在是吸引了我極大地興趣，就好比一本好的書名能給讀者極大地讀下去的興趣，第一次看到這個名字時，自己的第一感覺是：這應該是一本書吧，并且應該是一本比較好看的書，就像自己第一次看到《百年孤獨》這本書的書名時，的確一個好的書名就像一個藝人的名字，會帶很多不一樣的效果。
在B站上看完了這部片子，片子的質(zhì)量很好，高清并且沒有過多的刪剪。陳坤，劉燁，周迅。我想即便是現(xiàn)在，這樣的陣容也會吸引一大批粉絲的關注。但這決不是一部點靠粉絲的電影，因為它像藝術，像一部記錄過去的高清圖冊，就如姜文的《太陽照常升起》一樣，給人一種莫名的對過去的一種向往感。的確，文革的歲月，給我們這一代人的印象總是帶有很多的黑色畫面，牛鬼蛇神，批斗，大字報。種種的階級斗爭，讓文革在政治上成為了一個不能談的敏感地帶，也正是因為如此，我們的這一代人才會對那段歷史表現(xiàn)出如此強烈的好奇心，才會如此的想要去了解那段歷史

致《巴爾扎克與小裁縫》
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