托編劇和配樂的福，電視的最后，周乙賺足了我的眼淚。怕死不當(dāng)gcd，對那個特殊年代的地下dang，應(yīng)該再加上后半句，選擇了做gcd就必須六親不認(rèn)，尤其不要結(jié)婚生子，否則就有了軟肋，關(guān)鍵時刻這個軟肋會變成致命一擊。于是便不難理解，無數(shù)先烈為革命倒在了二十歲出頭的年紀(jì)，孤苦伶仃，無兒無女，一方面由于戰(zhàn)亂年代根本無暇顧及個人問題，另一方面，也是因為他們深知，一旦選擇了這條路，就注定和正常的人生隔絕了，革命革命，革的是命，用生命去尋找出路。而本劇恰好講述了一個反例
從懸崖 到懸崖之上
懸崖， 地貌名稱， 為電視劇之名；懸崖之上，表處所，亦為電影之名。
故事原作均來自全勇先之小說，背景為敵后 ，地點為日寇侵占下的東北。前者，講述敵后潛伏工作；后者，講述敵后營救行動。
共同點，有驚險沒靈魂，有想法沒信仰(只有口頭的兩個字 很空虛 可笑)
不同點，電影一如既往的張氏風(fēng)格，浩大、華麗、虛浮；電視一如既往的，以橫店的假，表現(xiàn)舊中國的各地，既不華麗，也不浩大。
所謂諜戰(zhàn) 沒有靈魂
討厭顧秋妍。無腦又拖累人。很惡心，這還是特工，任性又自私。從頭到尾沒有一點共產(chǎn)黨人的智慧和沉穩(wěn)。每次執(zhí)行任務(wù)都完成不好，還害死別人。差勁，苦情臉。太不讓人喜歡了。就這樣還一而再再而三救她，有必要嗎？用那么多共產(chǎn)黨人的死，換個無腦共產(chǎn)黨人，編劇怎么編的？氣的吐血！這個人物有活著的必要嗎？
戰(zhàn)爭年代的人們都想得是生活在和平年代，為和平浴血奮戰(zhàn)，可是最后還是成了烈士，多么希望是個完美的結(jié)局，可是這樣的劇不可能是完美，因為歷史就是那樣，戰(zhàn)爭就是無情，鬼子就是鬼子，讓我恨之入骨，無人性的民族，我想中華民族是不會這樣的，骨子里沒有侵略的欲望，往往有狠得一面，我想都是被逼出來的，恨恨恨。
最后一集，信仰的共產(chǎn)主義，我們今天仍沒有實現(xiàn)，暫且不說共產(chǎn)主義，竟然執(zhí)政的政府也沒有能對得起流血犧牲，對得起那份信仰。悲哀啊，如果當(dāng)時的奮戰(zhàn)的勇士知道這樣，哎，永不瞑目。
養(yǎng)父情，生父親。特殊年代的特殊情感。今天的我們，今天的社會，請不要褻瀆那份情。爸爸，爸爸，生活在和平年代。其樂融融，珍惜，珍重。
首先關(guān)于周乙的撤退，如他所說，沒到萬不得已的情況。他的倉促出走，讓本來好端端的潛伏工作忽然暴露。在獄中犧牲真妻，是最合理的。誰都沒事，也沒有后來的連鎖犧牲。就算是救出來了，也該是讓“組織”的其他人送母子離開。周乙一送，肯定出問題嘛。
再者，周乙跟高彬說，自己要送太太和孩子去佳木斯。在這種情況下，“組織”還把顧秋妍留在哈爾濱附近，一旦被發(fā)現(xiàn)，不就都穿幫了嗎。以周乙縝密的心思，這點考慮沒有？
再說“組織”吧，這個被封為神一樣的組織，居然想到安排周帶真妻走，然后讓顧秋雁流下來。試想，以顧秋雁的智商，還能留在哈爾濱只身從事地下黨工作？再說了，就算她智商再高，從技術(shù)角度來說，一個地下黨轉(zhuǎn)移的工作地點這么近，就不怕被認(rèn)出來？顧秋雁可是當(dāng)?shù)赜忻墓偬?br>還有，組織安排一個孕婦去做情報員也太搞笑了吧。這不是累贅是什么，只會干擾工作。非要搞得這么離奇。還說是“一個受訓(xùn)的女人”，每次出亂子都是因為她，周乙從始至終都在給她擦屁股。純粹就是她將周乙內(nèi)耗掉的。周真是內(nèi)憂外患。這個受訓(xùn)的女人
姬他主演，看完《懸崖》，去給《潛伏》里的女性角色打了個高分
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