9.3分
這就是AGI，我沒有看到任何人的影子，只是他自己極盡私人化，極盡不可能之能事的表達(dá)。
連《鳥人》那般殷實的作品都有人無法接受，也難怪本作得到如此多的差評?！?a href="/w/id114953.html">詩人》中有《鳥人》的影子，卻絕不是重復(fù)，而是將其華麗、瘋狂的一面無限擴(kuò)大，而舍棄了前者的敘事結(jié)構(gòu)。這是前無古人后無來者的瘋狂構(gòu)思，瘋狂攝影，瘋狂調(diào)度，瘋狂打光組成的變態(tài)創(chuàng)作。這種作品是做夢都無法想象的珍品，創(chuàng)作難度絕不亞于《穆赫蘭道》——盡管我最喜歡并不是最難以創(chuàng)作的部分，而是中部現(xiàn)實的敘述

男主是一個從墨西哥移居美國多年之后功成名就的記者，但是身份認(rèn)同成了一個難題。
面對墨西哥城主持人的質(zhì)問他說不出話，面對美國頒獎典禮他措不了辭。
他告訴兒子他們是墨西哥人，但是當(dāng)兒子問他有多久沒在墨西哥城散步他啞口無言。他不知道墨西哥人在挨餓，所有人都認(rèn)為他在拍美國馬屁。而在他的紀(jì)錄片里，他卻相信墨西哥偷渡者能代表他，闡述他。與兒子斷層的關(guān)系如同男主和墨西哥之間割裂的紐帶。
上流階層看著嘲諷自己的影片開懷大笑，底層坐在遠(yuǎn)處也在開懷大笑，所有人都認(rèn)清悲哀的現(xiàn)實不可能改變

伊納里圖在接收采訪時曾表示：本片著重視覺和情感，是大量記憶，夢境和思緒的混合體。
伊納里圖認(rèn)為電影是藝術(shù)，最初是去感受影像，后來敘事成為了主流，但電影這門藝術(shù)不止這一種可能，所以Bardo/中陰的創(chuàng)作原作之一就是擺脫傳統(tǒng)敘事框架。最終完成了這部思緒萬千的影像(情緒如此飽滿的影像居然說空洞？文學(xué)錄像看多了的書D是吧？)
自嘲也好，諷刺也罷，伊納里圖把一切都拿了出來了，真誠得讓虛偽的他們心生怨恨
“評論家”
影評人門檻逐年下降

最開始看這部電影 完全看不懂 感覺很迷 。
主人公作為一個在美國功成名就的墨西哥記者 在他認(rèn)為美國是他的家 但同時他也深深熱愛著墨西哥 他出名 他有錢 有事業(yè) 同時收獲大大小小的榮譽(yù) 但伴隨著他的也有身邊的人嬉笑他 家人的不理解 生活的迷失 不喜歡聚光燈下的生活 他是自由而又拘束的

電影開始前，見到了導(dǎo)演、制片和Silverio一家四位演員。制片被問到這次和導(dǎo)演首次合作的感受如何，她脫口而出：“太難了，比我的博士論文都難！對他（導(dǎo)演）來說，沒有什么是不可能的，所以我們完成了很多我之前想都不敢想的事。”我聽的時候還在想，有這么夸張嗎？越看到后面越在感嘆，天吶真的有！暫且不說道具組如何準(zhǔn)備一個鋪滿沙子的房間或者被水淹的地鐵車廂，成百上千的人躺在馬路上一動不動是一種怎樣的調(diào)度??！
伊納里圖說到，希望大家觀影時不要給電影套任何框架，它就是一部思緒和記憶的藝術(shù)匯總

詩人：蕩氣回腸！全片廣角鏡頭意圖明顯，卻沒有必要
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