1、 瘋子的世界從車窗向外望去，漸漸遠(yuǎn)去的樹影在晚霞和薄霧的掩護(hù)下變得飄渺。流動(dòng)的風(fēng)景就像一場(chǎng)穿越時(shí)空的夢(mèng)。窗外是靈魂深處塵封的記憶，窗外是冰凍的時(shí)光。一切都停留在1064年。這是亨利四世26歲時(shí)的故事。他在追逐心愛的人時(shí)從馬上摔了下來，頭部受傷，從那以后，他變得完全瘋狂和不講道理。他自視為“亨利四世”，這正是他在舞會(huì)上為自己選擇的角色，但從那時(shí)起，他就生活在這個(gè)皇帝的時(shí)代。他的朋友們把他關(guān)在一座城堡里，作為這片領(lǐng)土的統(tǒng)治者，身邊有忠誠(chéng)的侍從?，F(xiàn)在，一輛載著他和她的愛人的車開進(jìn)了城堡。他們來這里是為了治愈他的妄想狂，恢復(fù)他在時(shí)間和空間上的距離感。瘋狂最初是不合理的，這意味著頭腦中構(gòu)建的任何東西都是不合邏輯的。邏輯就像一根羽毛在瘋子的腦海中飄揚(yáng)，是不可預(yù)測(cè)的，每個(gè)人都鄙視瘋子的邏輯。生活在一個(gè)自以為是的世界里，一切都顯得荒謬可笑。然而，他緊緊抓住自己認(rèn)為真實(shí)的東西，拒絕放手。他無法緩解心中的痛苦——他的愛人和對(duì)手在一起。災(zāi)難襲擊了他的世界，他的生活也因此而改變。終于，天亮了。沒有人在開玩笑，一句話就可以毀掉一輩子。他讓隨從們相信，他已經(jīng)清醒地打破了束縛他20年的枷鎖，并以自己的方式，最終與對(duì)手結(jié)下了不解之緣。他想走出這座城堡，那些想治愈他的普通人真的讓他發(fā)瘋了，他想最大限度地嘲笑和戲弄他們。2、 虛偽與現(xiàn)實(shí)是意大利國(guó)家電視臺(tái)和Audicia于1984年聯(lián)合制作的一部電影，在這部電影中，時(shí)間和空間的停滯和幻覺正是由主角逃離現(xiàn)實(shí)世界造成的。他厭惡和鄙視形式上的現(xiàn)象，使他躲在看似奇怪和空蕩蕩的城堡里，痛苦地將自己的思想禁錮在滑稽的舞臺(tái)劇中，并在20年后實(shí)現(xiàn)了殺死情敵的復(fù)仇計(jì)劃。虛構(gòu)和偽裝的形式為他創(chuàng)造了一個(gè)想象的空間，讓他假裝揭示瘋狂的真相。兩者之間交織在一起的是現(xiàn)實(shí)和虛構(gòu)的相互抵消和破壞。一個(gè)獨(dú)裁者，一個(gè)至高無上的君主，必須統(tǒng)治一個(gè)欺騙自己的悲劇事件：他與愛人的情感關(guān)系。在精神世界中，他不能透露自己的秘密。無論是透露答案還是沉迷于這種虛偽，掌握這種禮儀感都是導(dǎo)演技巧的魅力所在。大廳、走廊、哥特式城堡和黑暗人物都給了這種情況一個(gè)機(jī)會(huì)神秘而深不可測(cè)的感覺。所有這些都是啟發(fā)式的。皮亞佐拉的音樂《Tanti Anni Prima》（多年前）被用作這部電影的配樂，這部電影之所以成功，不僅是因?yàn)橹鹘蔷康难菁?，還因?yàn)橐魳钒l(fā)揮了重要作用。這首曲子最初由皮亞佐拉創(chuàng)作，名為《圣母頌》，現(xiàn)在被用作主題曲的主要部分。電影中還有另一首更為人熟知的配樂，那就是皮亞佐拉的探戈音樂《湮沒》。所有這些都促成了這部發(fā)人深省的經(jīng)典作品。3、Marcello Mastroianni的電影被認(rèn)為是意大利乃至全球電影業(yè)的超級(jí)明星。從1947年登上銀屏，到1996年12月19日因癌癥去世，他的銀幕生涯跨越了戰(zhàn)后整整半個(gè)世紀(jì)，留下了120多部電影。M.Mastroani于1924年9月28日出生于意大利Fontanelli。他的父親是一位制作櫥柜的工匠。五歲時(shí)，他搬到了意大利著名的城市都靈，幾年后定居在首都羅馬。他的第一份工作是當(dāng)繪圖員。二戰(zhàn)結(jié)束后，他在羅馬的鷹獅電影公司（英國(guó)電影公司Lanke的前身）找到了一份會(huì)計(jì)的工作，這標(biāo)志著他第一次接觸電影業(yè)。1947年，雨果的經(jīng)典之作《悲慘世界》的新版本被拍攝，他在其中扮演了一個(gè)小角色。1960年，他主演了費(fèi)里尼的電影《生命的甜蜜》。通過記者馬塞羅在羅馬的冒險(xiǎn)，他大膽地描繪了城市生活的荒謬以及現(xiàn)代人的空虛和精神衰退。他扮演了瀟灑的記者M(jìn)arcello。隨著《生命的甜蜜》在1960年戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)上的成功，以及在英國(guó)和美國(guó)等國(guó)的上映，它獲得了巨大的聲譽(yù)。從那時(shí)起，Mastroani開始了長(zhǎng)期的密切合作，成為費(fèi)里尼的最佳男主角，甚至有人評(píng)論說Mastroani只是費(fèi)里尼的另一個(gè)自己。代表