中風(fēng)后的幻覺(jué)，一場(chǎng)歸鄉(xiāng)之旅，移民、準(zhǔn)移民、非法移民的身份認(rèn)同與自我定位之間的糾纏，本質(zhì)上是種族片。
全片采用廣角鏡頭，在個(gè)別狹長(zhǎng)的空間中增強(qiáng)了運(yùn)動(dòng)感和縱深感，但在絕大多數(shù)場(chǎng)景下，除了強(qiáng)調(diào)非現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景、非正常拍攝之外，當(dāng)是極其失敗的嘗試，一句話(huà)：意圖明顯，卻沒(méi)有必要。
但好在本片存在著幾個(gè)不可多得的設(shè)計(jì)：不愿出生的新生兒、似夢(mèng)似幻的精神廢墟、失準(zhǔn)且失焦的歷史記憶、撒骨灰、持O1工作簽證的著名墨裔紀(jì)錄片導(dǎo)演與持O3簽證的家人入境美國(guó)時(shí)被告知這里不是他們的家、伴隨迅速隕落的太陽(yáng)
作者：Josh Rottenberg / LA Times（2022年9月4日）
校對(duì)：覃天
譯文首發(fā)于《虹膜》
關(guān)于伊納里圖的新片《詩(shī)人》的一切都很「宏大」，例如主題和概念——涉及身份、墨西哥歷史、種族、成功、家庭和死亡。包括其完整的片名——《詩(shī)人，或少數(shù)真相的虛假編年史》——也讓人望而生畏。
但有時(shí)期望越高，失望就越大——在威尼斯和特柳賴(lài)德電影節(jié)先后進(jìn)行首映之后，萬(wàn)眾矚目的《詩(shī)人》的開(kāi)局并不樂(lè)觀。
《詩(shī)人》是一次夢(mèng)幻般的、超現(xiàn)實(shí)主義的旅行
獨(dú)特的導(dǎo)演處理與構(gòu)思
——《詩(shī)人》中的魔幻現(xiàn)實(shí)與荒誕超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格營(yíng)造
電影BARDO, False Chronicle of a Handful of Truths是導(dǎo)演AGI的新作，入圍了威尼斯主競(jìng)賽單元。從影片的直譯“大量真相的虛假編年史”中我們就已經(jīng)可以知道這部影片的基調(diào)是在真實(shí)的歷史發(fā)展和導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷中藝術(shù)加工成一個(gè)虛假的關(guān)于國(guó)家歷史與個(gè)人身份的“編年史”。在處理這種因?yàn)樘摌?gòu)真實(shí)產(chǎn)生的魔幻現(xiàn)實(shí)與荒誕超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格中導(dǎo)演的構(gòu)思和對(duì)電影的處理手法做到了完美的匹配，下面就來(lái)詳細(xì)談一談。
“詩(shī)人”杰伊·桑德斯領(lǐng)演，表現(xiàn)形式抽象，但內(nèi)容并不空洞，是一部好電影。
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