在看了印度的通靈導師克里希那穆提的《愛的覺醒》猛然聯(lián)想到想到了這部詭異的《水牛城66》
雖然片中的蕾拉沒有穆提先生的對愛的徹悟，但她也以一顆至善之心感動我們，穆提先生在《愛的覺醒》中闡述愛之中是不具有任何沖突，嫉妒與執(zhí)著的，因為這些都要歸屬于非愛，日常生活的愛應是：不再記得我的伴侶或我的摯友，鄰居對我的傷害，不再困惑于任何假象：——她（他）如何欺負我，他（她)如何傷害我，相信放下一切的非愛，愛就來臨了。蕾拉這個天使般的女孩正是這樣不可思議的將愛演繹出，使得冷血的比利重建生命中的光明。我們每個人其實內(nèi)心都有著比利和蕾拉的一面，每個人思想也許都可認識到愛是恒久忍耐，又有恩慈。愛是不嫉妒，愛是不自夸，不張狂，不做害羞的事，不求自己的益處，不輕易發(fā)怒，愛是永久不止息........
不過要做到這樣將是多么困難，我們的思想完全可以認知到愛的層面，可知道真相我們卻仍然因為種種表面的原因抵制愛的到來，去認為執(zhí)著與嫉妒是人必有的信念并以此為自豪

1\ 16歲時，加洛就被賭徒父親掃地出門，靠打零工支付自己的學費。
他獨自一人前往歐洲流浪，有時靠乞討為生。那段經(jīng)歷讓加洛變成了一個社會的邊緣人和為所欲為的行為藝術家。他瘋狂地迷戀過搖滾樂和朋克，做過幾支樂隊的吉他手和主唱，他做過職業(yè)摩托車賽車手，此外，他喜歡跳霹靂舞，還擅長繪畫——最后成為一名演員。
以上是 Vincent Gallo的個人簡歷，AS WE KNOW.
2\ 1998年自編自導自演了半自傳體電影《水牛66》,整部影片的調(diào)子都在朝著原生家庭缺愛的孩子宿命方向走，我非常不喜歡

《拖線痞子俏佳人》
★★★★☆ 延續(xù)我對<棕兔>最後一句話（：想與文森加洛打炮）
這片的構(gòu)圖與剪接節(jié)奏是我很喜歡的
加了多少感情我不深入
女主萌萌滴乃心靈救贖
這依然是奇怪的片因為文森加洛親自主演
文森加洛的電影差不多就是他的本性 ，因此本片與<棕兔>相差那五年發(fā)生什麼事
低成本的獨立佳作 …永遠是我想拍的 ！
[水牛城66]

98年的影片，畫面質(zhì)感、剪輯、劇情等肯定都無法和現(xiàn)在或經(jīng)典的電影比較。但這部電影自有它的獨特與魅力之處。男主角的紅色靴子，女主角的藍色眼影，象征著灰暗世界的一縷希望、光明和救贖。男主確實像麥田里的守望者中的主人公，表面上憤世嫉俗，說著大話，內(nèi)心卻柔軟敏感如孩童般。他在打算殺人之前，還向昔日好友道歉，告訴他保齡球柜的密碼。最后決定放棄，去給女友買熱巧克力時，詢問一個陌生人有沒有女朋友，還免費贈給他女朋友點心吃。如此可愛純真的人兒。
還有一個細節(jié)，和女主角一起躺在床上的時候，雙腿緊貼著床沿，縮著脖子。
女主跳著踢踏舞，配的音樂也蠻動聽的。

在我上高二的時候，一個我當時很喜歡的女作家周潔茹提到過一部叫做水牛城66的電影，具體說什么我已經(jīng)全忘了，我只記得它把她感動了。沒多久后，叫艾敬的女歌手寫了同名歌曲，我聽得很是喜歡。在MV里她彈著吉他頂著一頭北風吹亂的長發(fā)笑顏如花。歌詞的第一句就是“我們看了水牛66，這部電影真好。”
這部電影真好，從頭好到尾。1998年出品的水牛城66，文森特·加洛自導自演的處女作。年少的克里斯蒂娜里奇美艷不可方物，從她登場百無聊賴伸著胳膊跟著老師跳踢踏舞的那一刻開始。這部電影的鏡頭語言和美學自然，巧妙，又極富顆粒感，帶著那個年代的痕跡。如今無數(shù)獨立影人都能夠自由地安排鏡頭，可這部電影的野生氣息里沒有戾氣，也不刻??；而是有點一板一眼的可愛。特別溫柔，是特別溫柔的那種自由自在，一如男主角BILLY和女主角Layla，一如文森特·加洛本人所展示的。有時候它的節(jié)奏和情懷感讓我想起維姆文德斯的德州巴黎，可又多出一絲生機。遺憾的是我已經(jīng)好久沒有見過這樣的，猶如狼藉的野地里長出了一簇向日葵般的片子了。

【水牛城66】如果一個天使女孩出現(xiàn)，一切會不會不一樣？
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