當(dāng)我們談?wù)撻L(zhǎng)鏡頭時(shí)，必然會(huì)提到奧森·威爾遜《歷劫佳人》中的開(kāi)場(chǎng)，它向我們精心演繹了攝影機(jī)、演員、場(chǎng)景間復(fù)雜的交互運(yùn)動(dòng)。
無(wú)論是希區(qū)柯克的《奪魂索》還是墨西哥三杰的《鳥(niǎo)人》、《羅馬》，它們看上去都好像只用了一臺(tái)攝影機(jī)來(lái)做連續(xù)性拍攝，但是其中都是運(yùn)用很多方法來(lái)隱藏其中的破綻（剪輯點(diǎn)）。雖然能夠令人印象深刻，但接踵而來(lái)的問(wèn)題是如何在拍攝時(shí)處理那些不那么有畫(huà)面張力的鏡頭，也就是那些不怎么依賴劇情信息，而著重描寫(xiě)演員間互動(dòng)的場(chǎng)景時(shí)依舊具有持久的力量。
優(yōu)雅的運(yùn)鏡和表意清晰的長(zhǎng)鏡頭
從影片的開(kāi)始到最后，我都在思考一個(gè)問(wèn)題，那就是，使得這部影片出彩的，究竟是動(dòng)態(tài)圖像本身還是作為影片附加價(jià)值的文字。若是因?yàn)槲淖?，究竟是要?dú)w功于莫泊桑還是歸功于導(dǎo)演。然而，將莫泊桑的三個(gè)故事重組，無(wú)意識(shí)狀態(tài)下引發(fā)觀者的別樣思考，這是導(dǎo)演做的。
不是要告訴你什么，而是說(shuō)出我的觀點(diǎn)。這樣隨和。
一如所有法國(guó)新浪潮時(shí)期的作品一般，犀利異常，窮形盡相。對(duì)于反感，不隱藏，不遮掩，不描述。只讓它們自然發(fā)生，當(dāng)作調(diào)侃。你們盡可繼續(xù)，我不過(guò)嘴角劃過(guò)一絲冷笑。
比較喜愛(ài)一三兩個(gè)故事。第一個(gè)簡(jiǎn)單粗暴，赤裸原始。第三個(gè)文藝瘋狂美好異常。
被最后一句話深深震撼，幸福里是沒(méi)有快樂(lè)/歡愉的。
雖然失去了生活，只剩下工作?？伤玫搅藧?ài)，榮耀與幸福。
通過(guò)局外人的旁白講述三個(gè)故事兼具文學(xué)性和銜接的流暢性，配上獨(dú)特的黑屏設(shè)計(jì)，氛圍感很強(qiáng)。
第一個(gè)故事：開(kāi)始的鏡頭有頻率的上下浮動(dòng)模擬人的走路，讓人身臨其境一般，舞會(huì)畫(huà)面節(jié)奏快，營(yíng)造歡快氛圍。
從面具揭下開(kāi)始，奇峰陡起，引出了一個(gè)讓人感慨的故事，意氣不再仍舊眷戀故夢(mèng)的公子哥和一個(gè)即便如此也死心塌地愛(ài)著他相守一生的老婆。
第二個(gè)故事：只是單純的歡樂(lè)。
鏡頭大多從欄桿后，窗戶外而來(lái)，給人一種真實(shí)旁觀的錯(cuò)覺(jué)。
市長(zhǎng)商人法官……三教九流各行各業(yè)的男人一堂共悲歡，嬉笑之余多少有點(diǎn)諷刺
可能奧菲爾斯原來(lái)只拍了第二個(gè)故事，結(jié)果發(fā)現(xiàn)不夠長(zhǎng)，于是臨時(shí)補(bǔ)上另外兩個(gè)。其實(shí)，還不如單獨(dú)拿出第二個(gè)故事和雷諾阿的《鄉(xiāng)間一日》配成一對(duì)。（別當(dāng)真。）
最后一個(gè)故事的攝像其實(shí)非常好，那個(gè)猛然的視角鏡頭及其中的陰影——我見(jiàn)過(guò)視角鏡頭，我見(jiàn)過(guò)墻上被跟拍的陰影，但我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)也沒(méi)有想到過(guò)視角鏡頭里的陰影會(huì)產(chǎn)生那么可怕的效果?？上н@一短片用了太多降格（快放）效果，試圖加強(qiáng)鏡頭的迅捷感，但時(shí)間一長(zhǎng)令人意識(shí)到就會(huì)顯得滑稽。
第二個(gè)故事特別迷人。結(jié)構(gòu)上完全是一種布努埃爾式探險(xiǎn)故事
歡愉：1952推薦，電影亦不需概念
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