影片中對晚會現場的完美調度，熟練指揮運用攝影機，景深鏡頭中每個進入畫面的人都具有自己的個性與故事感，人物復雜的關系總能在某個場景中面對面交接，使得可以巧妙地轉向另一個意外，這是讓·雷諾阿的電影之美。
在我看來，這部喜劇表現的是一個荒誕的故事，甚至結局是悲劇的，然而影片的格調是輕松活潑的，尤其是導演飾演的奧克塔夫，更是一位仿佛置身事外的頑皮而天真的孩子。導演用了這樣一種方式來表達他的人文主義情懷與世界觀：生活是殘酷的，甚至也許它處處充滿悲劇，但是人們仍可以從中找到一些美好
影片通過描繪上流社會的一系列聲色犬馬，爾虞我詐，荒誕腐朽的生活去諷刺了二戰(zhàn)來臨前，法國上流貴族的腐朽不堪。這群衣著光鮮亮麗的貴族，沉醉于他們的游戲，彼此之間撒謊成性，一口一個愛情，又在轉瞬之間變臉不認人，他們用謊言去維護他們之間的紐帶關系，表面上一團和氣，背地里勾心斗角，令人厭惡。影片最后的槍響仿佛打破他們之間的寧靜，但是隨后飛行員的死又被描述成一次無辜的不幸事件，人們再次用謊言去掩蓋底下的真正事實，繼續(xù)他們腐朽的生活。
講一個關于上流社會道德腐敗的故事，散發(fā)著悲涼卻抒情的況味。
在這部電影里，雷諾阿成功運用了景深鏡頭和長鏡頭的敘事手法。
實際上我們把上流社會去掉也很符合如今社會的意味。我們總是執(zhí)著于感情，名利，地位?？刹恢@些都是毫無意義的。這是我們內心的空虛孤獨與虛榮心在作祟。于是呢，我們就用各種的謊言去掩蓋這些事實。于是我們就會去指責這個社會是多么糟糕。
其實我覺得飛行員的做法是對的。因為他直面自己內心，敢于對自己的感情做出一個坦白。也敢于向所有人去宣告自己的感情
初看《游戲規(guī)則》，仿佛一部愛情輕喜劇，聚焦上流社會復雜的男女關系，但當大宅前人獸散盡，字幕打出“FIN”，帶來的觀影體驗又遠超出觀眾預期——悲喜交加，混亂中摻雜幾分戲謔，才完整構成一部《游戲規(guī)則》。
兩場狩獵戲占據全片重要位置，導演在視覺上的處理并不花哨，而采用更為樸素的自然風格，表面平靜，危機暗涌；狩獵需遵守規(guī)則，否則就是“偷獵”，人際何不如此！上流社會的游戲規(guī)則即無盡的謊言，虛偽成為愛或保護的借口，偶爾如朱利約、馬素一類冒險家，懷揣理想主義，靠著膽大或小聰明闖入，也抵不過在留下短暫笑料后悲劇收場。片中舒馬赫永遠一身軍裝，面容冷酷，不知是否想暗喻他另一層身份：維護貴族秩序的警衛(wèi)，將不合規(guī)矩的人永遠驅逐。
如觀眾所料，混亂終于在宴會上引爆，這段場景被后世奉為經典不無道理，雷諾阿將一貫的深焦調度發(fā)揮到極致，前、后景演員事件同時發(fā)生，互相獨立又彼此相關，配合攝影機運動，營造出強大空間縱深感。隨著鬧劇升級，人物間運動或交叉或并進
雷諾阿的不朽杰作，首次推出時遭到禁映，直到1959年威尼斯電影節(jié)才恢復原貌。故事發(fā)生在二戰(zhàn)前夕，一群法國貴族在某莊園共度周末，由此反映出階級矛盾、社會沖突等形形色色的人性瑕疵。所謂游戲的規(guī)則，就是說謊言和欺騙等卑劣手段是戰(zhàn)前法國社會不可違背的游戲規(guī)則，誰要是違反了這一規(guī)則，就要被當時的社會圈子所滅殺，成為那個社會的犧牲品。影片融合了各種風格，從寫實到幻想，從喜劇、悲劇到言情，各種元素都得到發(fā)揮。但影片的寓意卻非常明顯，殘忍的狩獵場景將批判矛頭直指人性的異化和殘忍，而且還帶出導演對于社會黑暗勢力的無可奈何以及當時社會前景的悲觀失望。
耐人尋味的游戲規(guī)則
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