本片出品于1932年。比“臭名昭著”的好萊塢海斯法早了一年半。于是，劉別謙幸運地能夠按照他喜歡的方式去拍攝這部與性和犯罪相關的喜劇影片。但是在影片的歷史地位評價上，劉別謙就沒那么幸運了。由于故事主題思想與后來的好萊塢電影所倡導的主流精神相違背，在長達進半個世紀的時間內(nèi)，《天堂陷阱》都始終不能獲得電影屆的公正評價。以至于期間人們在談論經(jīng)典劉別謙電影的時候，首先想到的往往是并不能代表其正統(tǒng)風格的《你逃我也逃》。不過這一情況近些年有了明顯的改變。隨著美國電影屆在電影評論上逐漸打破了舊有的僵化的思維框架和更多地以藝術本位的角度出發(fā)，劉別謙、霍克斯等一批好萊塢早期電影大師以及他們執(zhí)導的很多影片都得到了重新的評估。而這部30年代初的好萊塢經(jīng)典喜劇電影，也因此終于回到了它應有的歷史地位！
水城威尼斯。夜晚。背景中是男高音的悠揚歌聲。畫面上卻是幽暗的后巷中，一位清潔工正在清理垃圾準備裝船運走。隱喻了這個城市浮華奢侈背后的骯臟與罪惡。緊接著一個身影敏捷地從樓上的陽臺跳出，然后消失。鏡頭隨即中速長距橫拉
它是我看過的，最好的 Lubitsch作品！輕喜劇的外殼仿佛又帶著黑色電影的內(nèi)核?？廴诵南矣肿屓诵ζ贫瞧さ膭∏樵O置沒有讓它的觀眾們在觀影過程中得到片刻安寧。
莉莉， 克萊夫人，作為觀眾的你，更希望拉瓦爾與其中哪一位終成愛情正果呢？我想絕大多數(shù)觀眾都更傾向于氣質(zhì)高雅的克萊夫人。（包括我在內(nèi)）。（氣質(zhì)高雅+風流倜儻不正是典型的神仙眷侶嗎？）但導演Lubitsch并不這么想，他顯然更傾向于一個現(xiàn)實主義的結尾。所以，最終還是賊公與賊婆永遠幸福的生活在一起了。
最喜歡拉瓦爾在臨近影片結束前的那段臺詞：“一個人一旦進入社交名人錄，就可以免受牢獄之苦，但是如果有個人從底層做起，是個靠手藝吃飯的盜賊，你就會說，快報警，把他抓起來！” （和《莊子》中的那一句，“竊鉤者誅，竊國者侯"，有著異曲同工之妙）。
大師級犯罪片 《天堂里的煩惱》：你擁抱他的時候應戴上手套
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