本期待秋瑾能和《柳如是》一樣給我?guī)眢@喜，還是失望了。當(dāng)今國產(chǎn)古裝片頭等大傷：基本都要拍成武俠片，和《十月圍城》一樣，個個都是鐵拳無敵孫中山，穿林北腿蔣中正，徐錫麟、秋瑾、陳伯平等一幫革命黨人都成了能和鬼腳七較量的曠世武林高手，也許這本來就是一部很商業(yè)的片子，可要知道，商業(yè)片并非維有打戲包裝才能留住票房的，像《刺殺希特勒》忠實還原當(dāng)時狼窩刺殺場景的畫面，我相信一定比大伙兒都飛檐走壁南拳北腿來得緊張刺激。原本高潮的刺殺橋段，沒用鏡頭和音樂表現(xiàn)手心捏汗的緊張場面，反而成了場人肉滿天飛的武林鬧劇。
現(xiàn)在還有個通病，電影不是戲劇，優(yōu)秀的歷史電影是能拍出完整人格的電影，雖然在王廷鈞身上表達(dá)尚可，但我以為若能把主角秋瑾偏執(zhí)、絕情的一面展現(xiàn)出來會更耐人尋味。我們社會按需塑造的英雄已經(jīng)多到麻木，屏幕上要展現(xiàn)的是還原歷史的飽滿人物，觀眾會對某個歷史環(huán)境下內(nèi)心復(fù)雜，有過掙扎的人們更感興趣。
有些細(xì)節(jié)或許因為影片需要作了改動，比如陳伯平砸傷的時候，秋瑾和他應(yīng)該已經(jīng)認(rèn)識了，陳天華不是跳下去
［秋瑾］應(yīng)該是這會兒紀(jì)念辛亥的電影里最好看的，不用扎堆的明星包裝，只要安心把故事講好。它的優(yōu)勢在于切入點小，專注人物的成長過程，不會陷入太多歷史形態(tài)的窠臼，120分鐘的片子只剪掉了5分鐘，想來萬惡的審查部門也犯不著跟一部小片子錙銖必較。
沒能想到這其實是部風(fēng)格很正的片子，抽離出以往港片的插科戲說，不是主旋律的那種，但也顯得頗為正經(jīng)。因為全片的故事結(jié)構(gòu)確實把握地不錯，拍慣cult片的邱禮濤竟然是嶺南大學(xué)的文化博士，不管你信不信，看完這片反正我相信了。故事的出色首先來源于劇本的扎實，一看就是用過心的，比那些粗制濫造糊弄觀眾的國產(chǎn)片顯得有誠意的多。
要讓歷史片不悶，邱禮濤在敘事方式上動了腦筋，倒敘與插敘更迭，正線與閃回相承。開場用清軍圍剿大通學(xué)堂的動作戲份唬住觀眾眼球，繼而被捕入獄的秋瑾在獄中閃回成長的過程。電影整條線走下來，最重要的就是所有的節(jié)點都拎地住，不像有些國產(chǎn)片拍后來線索莫名其妙就拍沒了。［秋瑾］最值得表揚地就是這點，hold住，童年、出嫁、留學(xué)、革命幾個段落都是有因有果的
從煮大鍋粥的獻(xiàn)禮片到聚焦個人的傳記片，無論主旋律還是合拍片，想到尋找到真正的表達(dá)自由，尚需時日。廣東的陸?zhàn)〇|、湖南的黃興、浙江的秋瑾、福建的林覺民……這些民國英雄，只是少數(shù)中的少數(shù)。被拍成電影還能流傳下來的，其實也還就是那么幾部。像《黃飛鴻之男兒當(dāng)自強》里面，只要聽到“但愿朝陽常照我土，莫望烈士鮮血滿地”的臺詞，電影畫面呼之欲出。很多時候，在港片里頭，民國英雄被武俠片改寫，俠義滲透到革命其中，意義和理念不分。反觀臺灣，新電影之前的國策電影，以今時今日眼光來看，恐怕也難以稱得上好片。
有人說，秋瑾題材必須拍成一部CULT片才行，這么說當(dāng)然是扯淡。大概他們只看到了佩刀女子，再不然是被邱禮濤的眾多前作給搞糊涂了。相比CULT片，邱禮濤選擇了很正統(tǒng)的敘說，既有動作，又有英雄主義，在歷史教育片里頭又能看到些許的浪漫主義。盡管由于合拍片的影響，港味始終在迅速消失，但比之《百年情書》，在《競雄女俠秋瑾》里頭，我們還能看到濃厚的港味。
在我看來，《競雄女俠秋瑾》就是另一版本的《葉問前傳》
看過《競雄女俠秋瑾》，最感慨的是終于能有部個人意義上的主旋律影片了，最驚喜的是黃奕貢獻(xiàn)的精彩演出，最驚艷的是秋瑾痛擊清朝官兵時“武”動的長裙，最感動的是其身為一個女子，在那樣的時期所表現(xiàn)出的英雄氣概。
詩
表現(xiàn)歷史人物，基本會從其性格、身世以及經(jīng)歷等基礎(chǔ)條件入手，去刻畫人物的一生。秋瑾對于歷史的意義之一在于她一生都在強調(diào)男女平等，男人的事女人也能干。雖然那個時代女性還沒有條件去做如上得了廳堂，下得了廚房，寫得了代碼，查得出異常等事，但是秋瑾卻在那個時代寫詩、習(xí)武去證明女人的能力并不比男人差。
《競雄女俠秋瑾》（以下簡稱《競雄》）中，秋瑾所作的詩詞也成為表現(xiàn)人物的一個亮點，看過的人會發(fā)現(xiàn)，影評并沒有大段的擺出詩句去展現(xiàn)她在文化創(chuàng)作上的功績，而是通過女鄰居所拜讀過的敬仰、李月宗教子所采用秋瑾的詩詞來展現(xiàn)她對新文化上的貢獻(xiàn)。
關(guān)于詩詞，影片留給人印象最深刻的一句就是秋瑾就義前忍痛寫下的“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，此句正好照應(yīng)了影片開場天色黑沉、冷風(fēng)瑟瑟的環(huán)境，將一代女俠對國家的擔(dān)憂展露無遺
不同于港產(chǎn)歷史片的改編與戲說，［競雄女俠·秋瑾］的整體風(fēng)格顯得很正，劇情至始至終圍繞著人物展開，使得故事走線嵌合地嚴(yán)密流暢，較小的切入點，規(guī)避了多數(shù)歷史片大而無當(dāng)?shù)幕\統(tǒng)與龐雜。影片用倒敘手法，以徐錫麟就義為引，帶出清軍圍捕大通學(xué)堂的高潮戲份，僅開場幾分鐘，一段秋瑾與捕衙凌厲直快的動作戲就做足了先聲奪人的噱頭。繼而秋瑾被捕，故事進(jìn)入到閃回與插敘的更迭。文戲部分，邱禮濤嘗試用一條因果相承的線索厘清人物成長的脈絡(luò)；從秋瑾幼年拒絕纏足、讀書習(xí)武肇始，每一段故事地敘述都成為下一個節(jié)點的鋪墊，于是人物心理轉(zhuǎn)變的過程亦變得十分清晰。丈夫的沉迷聲色，反照出清廷改革的無望，才有了秋瑾關(guān)注新學(xué)東渡日本的念頭。
回憶的戲份穿插在秋瑾蒙難入獄的過程中，同時交代出清廷官員李宗岳欽佩秋瑾、心心相惜的故事線，里面某些如詩歌救國的對話，又暗自貼合了閃回故事里的橋段。在敘事結(jié)構(gòu)上花心思，確實是一招很聰明的技巧，也是對導(dǎo)演基本功的考驗，好在全片鉚合流暢地轉(zhuǎn)換，圓熟地把劇情推進(jìn)下去，直到徐錫麟在巡警學(xué)堂起義失敗
這個作品中最令人為之一震的幾句臺詞我覺得是以下幾句：
秋：這次在日本留學(xué) 投身救國已經(jīng)把錢都花光了
王：沒關(guān)系 回到家以后你就不用擔(dān)心錢的問題
秋：我還欠下一大筆錢
王：我給你還 欠了多少？
秋：你只要把嫁妝都還給我 就可以還上了
王：嫁妝你留著 明天我就去錢莊把錢取出來給你用
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有這樣的革命后勤 婦復(fù)何求啊 其實這搞革命 沒有底子是不行的 貧苦大眾可能是革命的主要力量 可是這帶頭大哥必須得有銀子 不管是革命的銀子還是朝廷的銀子
“競雄女俠秋瑾”怪客邱禮濤不Cult也精彩
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