素認(rèn)為陳凱歌就是個只能靠趕上一個別人的好本子拍一部好片的導(dǎo)演（這就是平庸導(dǎo)演與大師的根本區(qū)別），該片就是《霸王別妓》。在眾人推薦下去看了本片，基本上比較失望。陳導(dǎo)在近年來拍了無數(shù)爛片，在各領(lǐng)域的嘗試都很失敗，故只好自炒冷飯，搞《霸》的那一套。以圖借此翻身。本片僅有十三燕部分是個亮點(diǎn)。從劇本到演員的演繹都不錯，內(nèi)容較緊湊、完整，角色個性刻畫較好。但可惜自黎明出場后就不行了。黎明是本片最大的敗筆。黎明演繹的梅蘭芳完全是一個遲鈍、木納、呆版、粗糙、沒有任何一絲的藝術(shù)氣質(zhì)、缺乏自主思維，比人推一下動一下的傻大個，而且感覺起整個的智力水平都低于一般人，在諸多場景都是沒幾句臺詞的大花瓶。加之國語不好，本來就不會演戲的黎明就更無法通過語言表達(dá)任何細(xì)膩的情感。這個演出來的梅蘭芳就是一個大煞筆。黎明這個人完全不會演戲，到什么地方都出不來戲，在任何一個場景都被對手搶戲（他的戲連家的里看門大媽都不如），完全是一個可悲的大傻花瓶。他又沒有張國榮那兩下子能上臺舞兩下，導(dǎo)致臺上臺下的梅蘭芳形象全然脫節(jié)
原來演繹是一種純粹，原來成名是一種孤單。
一句一聲都是一段故事，一顰一笑都是一段傳奇。
這就是自己眼中的梅蘭芳吧，那般純粹，那般自然。褪去了四九城名角兒的浮華，是一種孤單相伴，才有了梅蘭芳，才有了這段傳奇。
“大伯希望你不要戴上這個紙枷鎖，希望你不要入梨園這一行……”
他，戴上了紙枷鎖，一生，他，粉碎了紙枷鎖，一世……
十三燕
也許是我的無知，我弄不清為什么十三燕要傾其全部與這位他最喜愛的徒弟打擂臺，也許是為了成全，“伶人就是如此，在臺上我是女人，可你別忘了，在臺下我是個男人！”。這就是十三燕，當(dāng)年響徹四九城，響徹宮廷的十三燕，沒有人可以讓我倒下，沒有人可以讓我服輸。當(dāng)看到一個老人在空無一位觀眾的時候?qū)蜓萃辏抑?，那是一種尊嚴(yán)，一種莊嚴(yán)。擦拭著昔日的黃馬褂，那是一種追憶，更是一種泰然。
那一曲汾河灣詮釋著默契，詮釋著師徒的情誼。這個老人在“一敗涂地”的時候走完了他的一生，不知怎地，心理泛起一種淡淡的哀怨，希望回到那個時代，為這個老人改變些什么。
《汾河灣》讓梅蘭芳崛起
他說，
誰毀了梅蘭芳的清凈，誰就毀了他。
雖然他一直和我們在一起，但他的內(nèi)心里一直存著那怎么也無法派遣的孤獨(dú)。
藝術(shù)，似乎注定只能是孤單的。
而他，這一輩子，渴望的，不過是成為一個凡人。
但他改變不了他的宿命，于是死別，生離，聚散依依。
留不住愛的人，決定不了自己的進(jìn)退。
只能義無反顧地往前走。跟自己說，別怕。
婉華，別怕。她曾經(jīng)這么對他說。
終了一句，你們別跟了，我要去扮戲去了。令人唏噓不已。
終了，他的靈魂還是透著一股清冷，若有冬梅之韻。
他的藝術(shù)，憑著他的寂寞，成就了不朽。
他臺上臺下的掙扎，也隨著他的寂寞，統(tǒng)統(tǒng)埋在了內(nèi)心最深最深的地方。
若真這樣連自己也忘記了，人戲不分了，倒也決絕得痛快。
但偏偏，一紙薄薄信函，就倒盡所有冷暖，總不時撩撥著關(guān)于平凡的渴望。
他們以為他是不屬于這個人世的精靈，
而他卻偏偏眷戀人世間的一切。
不夠極致，不夠瘋魔，不夠淋漓盡致，所以看完整部電影你總覺得心里悶悶的，不夠暢快。
但是這是真的。于是，這是最殘忍的。
每天晚上睡前讀三毛
“要成角兒，得自個兒成全自個兒”這句話，曾經(jīng)看《霸王別姬》看得幾乎絕食虛脫，而當(dāng)作勵志名言把自己給拯救了一下，跟早前紅透半邊天的“不拋棄不放棄”一樣。
陳凱歌選演員很有意思。黎明的戲曲功底太弱，舞臺上扮相還是當(dāng)年的小豆子尹治給扛的。若依我的意思，廣告打出“昔年程蝶衣今日梅蘭芳”豈不更吸引人？尹治也是而立之年的人，出演梅大師，還不是形神具肖深得三昧？況且，電視劇《荀慧生》里，也是由他來扮梅蘭芳。現(xiàn)成的好人物。
在電影前半部分，畹華臺上千嬌百媚，座兒里一位世家子也描了眉眼，跟著水袖翻飛，見長輩不喜，才略收斂。這個世家子，應(yīng)該就是后面卷發(fā)濃妝，受雇于心懷叵測的邱三哥，懷揣了手槍刺殺孟小冬的刺客。
他對蒸大發(fā)了的黎明版梅蘭芳說：你演得那么美，我跟著你涂脂抹粉，都不知道自己是男是女！
又沖著孟小凍嘶吼：要不是你，他什么時候能看我一眼？！
反動派戲霸袁世卿曾評點(diǎn)過程蝶衣：一笑萬古春，一啼萬古愁。獨(dú)觀音大士兼得男女之趣，歡喜無量。
想來，小豆子出身的刺客，此情此景，也不瘋魔不成活了。
《梅蘭芳》善生，跟我來
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